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真人秀模式節目本土化研究 版權信息
- ISBN：9787106053567
- 條形碼：9787106053567 ; 978-7-106-05356-7
- 裝幀：暫無
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
真人秀模式節目本土化研究 內容簡介
《真人秀模式節目本土化研究》是作者根據自己的研究成果，結合其在中央戲劇學院授課內容整理而成，在原有《節目分析》這門課程的基礎上，融人了中外同類節目的模式比較，聚焦于深度挖掘模式節目本土化過程中弘揚社會主義核心價值觀的文化因子，以期在理念和實操中展開分析和探討，推動本土化模式節目發展，進而達到帶領風尚、教育人民、服務社會的目標。在反復觀摩、研究國內外的各類節目過程中，我們不難發現，即使有些節目已相隔數十年，但仍然經久不衰，甚至難以超出，這對今天的節目研究有著不可替代的重要意義。
真人秀模式節目本土化研究 目錄
緒論
**章 中國電視節目樣態的發展現狀
**節 模式節目發展的驅動原因
第二節 模式節目的形態
第二章 真人秀節目五大元素
**節 敘事手法
第二節 規則設置
第三節 紀實手法
第四節 規定情境
第五節 剪輯手法
第三章 游戲競賽類真人秀
**節 游戲競賽類真人秀典型案例介紹
第二節 游戲競賽類真人秀的看點及本土化趨勢
第四章 才藝競賽類真人秀
**節 平民才藝競賽類真人秀案例及本土化趨勢
第二節 明星才藝競賽類真人秀案例及本土化趨勢
第五章 職業競賽類真人秀
**節 職業競賽類真人秀典型案例介紹
第二節 職業競賽類真人秀的看點及本±化特征
第六章 生活服務類真人秀
**節 生活服務類真人秀典型案例介紹
第二節 生活服務類真人秀本土化結合點
第七章 換位體驗類真人秀
**節 換位體驗類真人秀典型節目案例介紹
第二節 換位體驗類真人秀本土化結合點
第八章 特殊任務類真人秀
**節 特殊任務類真人秀典型案例介紹
第二節 特殊任務類真人秀本土化結合點
余論 中國模式在路上
附錄一 游戲競賽類真人秀案例摘錄
附錄二 明星才藝競賽類真入秀案例摘錄
附錄三 生活服務類真人秀案例摘錄
附錄四 換位體驗類真人秀案例摘錄
附錄五 特殊任務類真人秀案例摘錄
主要參考書目
主要參考節目
后記
**章 中國電視節目樣態的發展現狀
**節 模式節目發展的驅動原因
第二節 模式節目的形態
第二章 真人秀節目五大元素
**節 敘事手法
第二節 規則設置
第三節 紀實手法
第四節 規定情境
第五節 剪輯手法
第三章 游戲競賽類真人秀
**節 游戲競賽類真人秀典型案例介紹
第二節 游戲競賽類真人秀的看點及本土化趨勢
第四章 才藝競賽類真人秀
**節 平民才藝競賽類真人秀案例及本土化趨勢
第二節 明星才藝競賽類真人秀案例及本土化趨勢
第五章 職業競賽類真人秀
**節 職業競賽類真人秀典型案例介紹
第二節 職業競賽類真人秀的看點及本±化特征
第六章 生活服務類真人秀
**節 生活服務類真人秀典型案例介紹
第二節 生活服務類真人秀本土化結合點
第七章 換位體驗類真人秀
**節 換位體驗類真人秀典型節目案例介紹
第二節 換位體驗類真人秀本土化結合點
第八章 特殊任務類真人秀
**節 特殊任務類真人秀典型案例介紹
第二節 特殊任務類真人秀本土化結合點
余論 中國模式在路上
附錄一 游戲競賽類真人秀案例摘錄
附錄二 明星才藝競賽類真入秀案例摘錄
附錄三 生活服務類真人秀案例摘錄
附錄四 換位體驗類真人秀案例摘錄
附錄五 特殊任務類真人秀案例摘錄
主要參考書目
主要參考節目
后記
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真人秀模式節目本土化研究 節選
《真人秀模式節目本土化研究》： 對于真人秀節目來講，后期剪輯的實質性作用就是用畫面去呈現導演想要講述的故事。吸引觀眾*重要的元素就是故事，但通常真人秀節目以紀實為主，故事性并不是很強，除非刻意為之，節目的整體節奏也比較慢，很多觀眾很難有耐心看下去，這時就需要后期的剪輯團隊對拍攝素材進行“二度創作”，這種“二度創作”往往會遵循導演的創作意圖完成敘事內容。剪輯團隊通過對故事的構造，借助情節的鋪展，給節目的劇情設置一系列的懸念，從而吸引觀眾繼續觀看下去，并且始終心系結果。對于這種紀實類的節目來講，剪輯是非常重要的“工具”，通過剪輯可以使原本比較單調的信息變得更加生動形象，也能夠使原本被人忽略的一些信息點被放大。創作者常常會通過剪輯完成敘事。在真人秀節目中常見的剪輯手法有兩種：傳統剪輯和表現性效果剪輯。傳統剪輯比較容易理解，就是將原本比較完整的紀實性畫面進行剪切，將一些無用信息剔除，保留有效信息。這種剪輯手法經常適用于訪談節目和新聞節目，但是在真人秀節目中*常用的往往是表現性效果剪輯，因為這種剪輯方法會使內容更加鮮活，是一種藝術加工形式，可以強化故事的感染元素。例如在《中國好聲音》中，就有一個比較典型的例子，《中國好聲音》這種才藝競賽類節目常常會為了節目效果，將出場順序和時間進行打亂剪輯，將節目中一些冗長無用的片段剪掉。調整出場順序可以使節目的節奏更加緊湊，效果也能達到事半功倍。例如在《中國好聲音》**季的**期節目中，就有這樣的情況，**個出場的是一位學生，她的出場讓人尤為印象深刻，她被譽為“黃大嗓”，剛登臺就把鞋子脫掉，光著腳以一首《Rolling in the deep》震撼了全場，被譽為“赤足女孩”。在節目中，那英更是脫掉鞋子光著腳在臺上和她互動起來，使整個節目的氛圍都更加熱烈，現場一片躁動，很好地調動起觀眾的熱情，為節目開了一個好頭。但是透過節目中的一些信息我們就會發現，“黃大嗓”其實并不是**位出場的選手，而是節目組有意通過剪輯將她放在**個出場，這就是剪輯的作用，使節目的內容更加鮮活，節目的效果更加熱烈，也使節目更具感染力。 對積累的大量節目素材進行后期加工和剪輯，可以運用一系列手法進行表現、敘事，比如說通過對比、交叉、平行等方法，強化節目的戲劇性。同時，利用懸念剪輯點、相似物體轉場、時間凍結等剪輯手法，使節目的懸念感更強。在設置懸念時，剪輯師也常常會在*關鍵的時候放慢鏡頭，甚至不斷地在多個鏡頭間來回切換，突出人物的情緒和周圍人的反應，讓觀眾伴隨著節目的節奏一同屏住呼吸。剪輯時也可以通過很多方法來烘托節目氛圍和人物的情緒，比如說利用字幕、音效、情感性的音樂等來突出強調人的情緒，甚至放大人的情緒。也會用一些搞笑的和具有網感的視聽效果來包裝節目，增強節目的喜劇效果。在很多競賽類真人秀節目中常常利用這種剪輯手法，增加公布結果時的緊張感以及游戲過程中的緊張感等。 五大元素*初并不是來源于真人秀節目，但是當我們分析各種類型的真人秀節目后會發現，所有好看且受歡迎的真人秀節目一定少不了這五大元素，敘事永遠是節目中吸引觀眾的*大武器。有了故事性，節目內容才會對觀眾產生黏性，也才會吸引觀眾繼續關注下去，那么這種黏性究竟從何而來呢？這就需要在前期策劃中多下一些功夫，需要根據不同的節目類型、播出平臺，并針對不同的受眾訂制獨特的內容，并通過規則的設置、規定情境和規定人物關系的選擇來幫助節目完成敘事，通過懸念的設置、沖突、競爭來使節目的對抗性更強。 ……
真人秀模式節目本土化研究 作者簡介
董冰玉，中央戲劇學院副教授，碩士研究生導師，擔任中廣聯有聲閱讀委員會高校工作部副理事長。長期致力于戲劇與影視學研究，著有《節目主持導論》《主持藝術原理》等多部著作，并在核心期刊發表多篇論文，結合融媒體傳播環境形成了特有的理論、教學和實踐成果。 持續開展影視相關領域拓展實踐，獲得國際獎項一項，***獎項兩項，省部級獎項一項。其中，主創的電影《首星揭秘》獲得第三十一屆中國電影“金雞獎”科教片獎；主創的紀錄片《永遠的東方紅》獲得國際科教影視“中國龍獎”及中國科教影視科蕾獎。
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