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電影劇作問題攻略 版權信息
- ISBN：9787550285460
- 條形碼：9787550285460 ; 978-7-5502-8546-0
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
電影劇作問題攻略 本書特色
“世界上*搶手的劇作教師”傾力之作，極具針對性的劇本寫作指導手冊。 向您揭示認識、鑒別和確定電影劇本寫作問題要訣之所在，特附明確修改方向的“疑難問題解決指南”列表。 根據特別的劇本結構圖示發現并定位問題，結合大量經典名片進行劇本的個案分析，分別從人物、情節、結構來“干掉”問題。
電影劇作問題攻略 內容簡介
本書為暢銷多年、被全球多所大學用作教材的《電影劇本寫作基礎》續篇，進一步揭示了劇作的奧秘和技巧。每年要通讀一千多部電影劇本的作者，將在本書中告訴你如何一步一步辨識并解決劇本寫作中的問題，提供專業寫作的豐富經驗，致力于幫助更多人完成優秀的電影劇本。書中首先闡述了明確劇作問題所在的重要性，繼而分別從情節、人物和結構的角度教給讀者如何識別、鑒定并解決電影劇作中的難題，告誡大家“問題解決的藝術實際上就是識別鑒定的藝術”。 若想了解更多悉德·菲爾德劇本創作講習班內容，可直接登錄以下地址，在線觀看配有中文字幕的菲爾德親授課程：http://mooc.pmovie.com/course/15。
電影劇作問題攻略 目錄
致中國讀者
引言
導論
**章 解決問題的藝術
第二章 那么，問題是什么？
第三章 確定問題之所在
第四章 處理問題
Part 1 一些常見問題
第五章 廢話滔滔
第六章 恍惚、失落和困惑
第七章 沉悶無味的本質
Part 2 有關情節的問題
第八章 太多了，太快了
第九章 太依賴解釋
第十章 缺了點什么
第十一章 另一時間、另一地點：在時間與動作之間架設橋梁
Part 3 有關人物的問題
第十二章 什么是人物
第十三章 回顧人生軌跡
第十四章 沉悶、單薄和令人厭煩
第十五章 主動變被動
第十六章 閃回
Part 4 有關結構的問題
第十七章 場景中的阻斷
第十八章 建置與完成
第十九章 晚進早出
第二十章 好，系好你的安全帶
第二十一章 結尾
第二十二章 疑難解決指南
附錄：中英文片名對照表
出版后記
展開全部
電影劇作問題攻略 節選
幾個星期之前，在我的一個電影劇本寫作講習班上，一個學生交上來她的電影劇本的幾頁稿紙，臉上帶著焦慮和優愁的表情。我沒有講任何話，只是接過這幾張稿紙然后去閱讀。 她寫的是劇本的第二幕的開始場景：主人公是一位律師，她正在調查她母親突如其來的神秘死亡，她的母親是在于某家醫院中做一個小手術時死亡的。 她在驚訝和悲傷中決定去查明為什么她的母親突然死亡了，但是沒有人給她任何回答I，也沒有人愿意和她談話。醫生只是安慰她，護士一無所知，而醫院的主管人員關心她，建議她去做心理治療。她的悲傷此時變成了憤怒，于是她決心要弄個水落石出。一個接一個的追尋，她終于找到了一位護士的住址，這位護士曾照顧過自己臨危的母親。而在母親死后沒幾天，這位護士神秘地辭職、搬了家改了住址，從此就消失不見了。但是通過她的不懈努力以及其他律師朋友們的幫助，她終于找到了這位護士。現在，她想要和這位護士談話。 以上就是我的這位學生一開始寫完的場景。當我閱讀她的幾頁稿紙之后，我開始了解到一些她為什么對自己寫的東西這么擔心的內情。她寫的這一場戲完全像是一場審訊。主人公對那位護士提出問題，而護士則對她母親的死亡不愿意透露任何東西。 這是一場很重要的戲，它應該是這樣來設計的：一方面要推動整個故事向前發展，另一方面要展示有關主人公的一些信息。她很堅強、有毅力而且很聰明，她不會只是接受已經發生了的事件，她下決心要找出會發生這個事件的原因。而這場戲是這位主人公**次要確定她的懷疑線索，她懷疑有什么東西在隱藏著。這里有人做了一件錯事，而正是這個錯誤導致了她母親的死亡。 我一直等到全班同學都閱讀完了這幾頁稿紙后，才轉向這位寫了這場戲的年輕姑娘，問她：“你自己覺得怎么樣？” 她很快就回答了這個問題。“我覺得某個地方出差錯了，”她說，“我感到不對勁。” 她說對了。她有問題了。 電影劇本寫作中出現問題是經常的。老話說的對：“寫作就是翻來覆去地寫！”但從我的經驗來講，對待問題你可以有兩種方式。 **種方式說，問題就是劇本有些東西無法奏效，就這么簡單。 第二種方式說，問題是一種機會、一次挑戰，它們*終會使你進一步提高并改進你的電影劇本寫作的技藝。 這是兩種不同的觀點。但是從觀察的角度來看，無論以何種方式你看到的都一樣：一個問題可以稱之為激發你的創造力的導火索。你可以把它看成是一個障礙或者是一個機會，一個問題或者是不奏效的什么事情，或者是一次促使你向上達到另一個高度的機會。 全憑你自己了！ 對于一些人來講，他們簡單地認為如果劇本寫作過程中出現了某個問題就會產生令人恐慌的打擊；它是一次可怕的、令人提起來都恐懼的經歷。我曾經到世界各地去舉辦電影劇本寫作的研討會、講習班。我在不同的國家聽到過同樣的東西。當這些電影劇作者們談到自己在寫作中的問題時，時常說的話都是：“我的問題是我劇本的結構不奏效了，”或者“我的人物太薄弱了，”或者“對話太直白了。” 當我告訴他們這里面沒有問題，只有解決的方案時，他們哈哈大笑，因為他們認為我在開玩笑。但是我沒有開玩笑！ 我想大多數電影劇作者*害怕的——或者是任何參與劇作的人*害怕的，就是在大多數的情況下，他們知道這里出現問題了！他們不知道的是，到底出現了什么問題。他們不能夠確認或者形容它。問題作為一個令人感到難受、不知所措的東西確實存在著，就像一個找不到頭緒的亂線團，或卡在嗓子眼兒里的一塊骨頭。 我的這位學生知道，或者說感覺到了她寫的這幾頁中出現了問題，但是她不知道是什么問題。解決問題的藝術就意味著，要意識到這些模糊的、令人無法確定的感覺，并且讓這些感覺作為一個向導指引你去檢查這個問題的原因或者源頭。解決問題的藝術實際上就是鑒別問題的藝術。 在我的這個學生的例子中，主人公——這位律師——現在已經進場了，她和這位護士有了一場對話的戲。這場戲寫得很順暢，很不錯，但是整體效果有些單調并且令人乏味。 基本就是對話主導劇本。這不是電影劇作，而是舞臺劇的劇作。 這里面沒有恐懼的感覺，也沒有緊張感。當我讀到一些節奏寫得很慢和內容很枯燥的稿頁時，我**件事就是去尋找戲里面的沖突起因。而在這些稿頁上你很難找到什么沖突。 我想知道這個學生她自己對于這場戲是如何感覺的，于是我看了她好一會兒，然后問：“你自己覺得如何？” “我想有什么地方錯了，”她回答，“有什么東西，反正是不奏效了。” “什么東西呢？”我問，希望得到一些具體的回答。 “噢，我不知道。 我只感到有什么地方錯了。” “那到底是什么東西呢？”我堅持問。 她想了一會兒，然后回答：“我想它有些軟弱單薄，有些模糊不清。” 軟弱單薄和模糊不清。 這是很準確的描述。它讓你知道了有些東西不是你期望的那樣奏效。而且如果你對于這些“小痛小癢”——像這種“軟弱單薄和模糊不清”的感覺——不在意的話，它在后來就會發展成為更大的問題。 創作電影劇本是一種特殊的、要求甚高的技能，以致于如果一些地方不奏效了，無論是一個場景、一個段落，還是一個人物，它都會在稿紙上留下一條很長的“陰影”。它會成為災禍種子，到后來會引發毀滅性的問題。所以當它們剛一出現，就應該重視這些癥狀，這是很重要的。 如果你感覺到你有了一個問題，但是不能馬上說明或者界定它，你就不可能去面對和處理它。這是一個自然法則：如果你不知道問題是什么，你就無從面對并處理它。 你要知道，解決問題的藝術就是鑒別問題的藝術。而這種鑒別的能力要依靠作者自己的鑒別感覺和自我覺醒能力。如果你感到這里出現了一個問題——也許這個劇本太長了、對話太多，或者人物太軟弱太單薄了——那么你如何才能去面對并處理它呢？ 無計可施！除非到了你能夠準確地把它描述出來的時候，除非到了你知道了問題是什么的時候，要不然你所能做的就是圍著它轉悠。如果你不知道毛病是什么，你就不能夠面對并處理它。有很多電影劇作者就是一個勁兒地圍著問題轉悠而不知道如何處理。結果費了半天工夫，問題沒有得到絲毫解決，那個不奏效的場景仍留在那兒。你只是讓問題存在于那里，而且希望沒有人注意到它。 這是經常發生的。這就是鴕鳥綜合癥。 但是一旦你知道了如何去界定并弄清這些問題——也許是主人公太被動了，結果像是從情節動作中消失了，或者太缺乏同情心了，又或許對話太直截了當了——你就知道如何把握這些問題，而且可以盡自己的*大能力去解決它。
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