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采光閱影:電影私語錄 版權(quán)信息
- ISBN：9787542667922
- 條形碼：9787542667922 ; 978-7-5426-6792-2
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
采光閱影:電影私語錄 本書特色
大部分的觀影文集都是關(guān)于作者自己與電影的邂逅、因緣，無不充滿了個人化的描述。街道、影院、電影、明星，經(jīng)典臺詞、歌曲構(gòu)筑起來那個專屬記憶，但仔細想來這些看似個人化的遭遇很大程度上是相似的。李歐梵寫下過“作者在電影院中失落的就是作者的青春”，那些和電影的*初記憶或許在臺北的電影院，香港的戲院，而作者的在西南小城的錄像廳。同樣是在或明或暗的街道，推開漆黑的門，進入到銀幕的世界，電影成為成長的陪伴，青春的記憶、初戀的印跡…… 雖然這本論文集多以史論、文本細讀方式進入，少了情感，多了份理性，但它們是作者的足跡，從*初的懵懂到以科研精神對待，到今天的重新發(fā)現(xiàn)，電影見證了作者生命的狀態(tài)，也將指引作者接下來的路徑。
采光閱影:電影私語錄 內(nèi)容簡介
影院并不是一個密不透風的黑匣子，它的漆黑和密閉并不能接近遮蔽和覆蓋人的多向度的感官。這是一本私人電影筆記，記錄和分享作者自己的閱片感悟，光影思考，是作者多年來研究集成。其中涉及對華語電影的觀察，主要敘述中國電影區(qū)塊的漂移、重組以及傳播。同時對西片和中國大陸當下電影的作品分析，其中對侯麥和凱瑟琳?畢格羅進行了導演及作品分析。
采光閱影:電影私語錄 目錄
**章 冷戰(zhàn)國片筆記
**篇 分岔路與浮橋：冷戰(zhàn)初期的中國電影轉(zhuǎn)向探微
一、分岔路：好萊塢與戰(zhàn)后寫作
二、轉(zhuǎn)向：蘇聯(lián)電影與冷戰(zhàn)銀幕額
三、浮橋：香港左派電影
第二篇 雙城記之四人行：1948-1952年
一、留港／返滬背靠祖國
二、蟄居／驅(qū)逐面向海外
第三篇 兩部《梁山伯與祝英臺》：港滬戲曲電影往事
一、緣起：時代與抉擇
一、對話：鄉(xiāng)愁與商業(yè)
二、回首：前世與今生
第四篇 重建與“十七年”電影基調(diào)的形成——北京、長春、上海
一、長春：“東影”
一、上海：“上影”
二、北京：“北影”和“八一”
第五篇 類型的修剪與改寫：“十七年”反特片里的性別與主題
一、性別與類型：《腐蝕》與《徐秋影案件》
二、身體與改寫：女特務(wù)與男偵察員
三、邊境反特題材影片
四、結(jié)語
第六篇 1958-1965：藝術(shù)性紀錄片與大躍進
一、大風浪里的小故事：樣式與時代
一、鋼人鐵馬：角色與身份
二、疾風勁草：紀錄與社會主義想象
第二章 星馬、中國港臺地區(qū)電影與大眾流行化
**篇 星馬影蹤：1950-1960年代邵氏影業(yè)的東南亞布局與影響
一、布局：戲院、游藝場和電影
一、明星與“在地化
二、揚名：師法日本
四、結(jié)語
第二篇蕉風椰雨：1950-1960年代的邵氏東南亞傳播中
的女明星
一、景觀電影：李麗華
一、戲曲版圖：林黛和凌波
二、鄭佩佩：從伶人到俠女
第三篇 景觀中的身體：戰(zhàn)后滬港兩地戲曲電影的明星表演與鏡頭呈現(xiàn)
一、分身：角兒／人民演員／黃梅調(diào)影后
一、臉與手：明星與景觀鏡像
二、曲與影：生產(chǎn)景觀
第四篇 《桃姐》：非典型敘事與張力人物關(guān)系
一、非典型敘述：事件是人物的枝葉
一、張力人物關(guān)系：親緣與超越
第五篇 《太極1從零開始》：游戲時代的功夫明星
一、造星術(shù)：功夫、游戲與時代命題
一、玩家的明星：被重構(gòu)的類型
二、形式感：拼貼的世界
第三章 西片暢想VS國片現(xiàn)象片
**篇 侯麥的電影地圖：人·時空·故事
一、人·言語或者行動
二、故事·欲望法則
第二篇 觀看、體驗與游戲精神——凱瑟琳·畢格羅的鏡像言語
一、性別迷墻與觀看之道：《霹靂藍天使》
二、從視網(wǎng)膜到腦神經(jīng)：《末世紀暴潮》
三、感受、游戲與戰(zhàn)爭：《拆彈部隊》
第三篇 虛實之間：數(shù)字電影的表演、特效與審美
一、角色：被采集的數(shù)據(jù)
二、視效：景觀時代的銀幕
第四篇 《小時代》：消費時代的亞文化讀本
一、視覺消費：圖像美學
二、敘事機制：物質(zhì)與精神之惱
三、粉絲電影：亞文化與代際之變
第五篇 監(jiān)制中心制之探索：《一路驚喜》的類型嘗試與借鑒
一、賀歲拼盤與復合類型
二、角色與職責：監(jiān)制型導演
三、結(jié)論
第四章 影評
一、《暗算》：沒有了冬妮婭的保爾
二、革命敘事中的”她們“——兼談《風聲》與《懸崖之上》”
三、《你好，李煥英》：家庭相冊還是拼盤小品？
后記
**篇 分岔路與浮橋：冷戰(zhàn)初期的中國電影轉(zhuǎn)向探微
一、分岔路：好萊塢與戰(zhàn)后寫作
二、轉(zhuǎn)向：蘇聯(lián)電影與冷戰(zhàn)銀幕額
三、浮橋：香港左派電影
第二篇 雙城記之四人行：1948-1952年
一、留港／返滬背靠祖國
二、蟄居／驅(qū)逐面向海外
第三篇 兩部《梁山伯與祝英臺》：港滬戲曲電影往事
一、緣起：時代與抉擇
一、對話：鄉(xiāng)愁與商業(yè)
二、回首：前世與今生
第四篇 重建與“十七年”電影基調(diào)的形成——北京、長春、上海
一、長春：“東影”
一、上海：“上影”
二、北京：“北影”和“八一”
第五篇 類型的修剪與改寫：“十七年”反特片里的性別與主題
一、性別與類型：《腐蝕》與《徐秋影案件》
二、身體與改寫：女特務(wù)與男偵察員
三、邊境反特題材影片
四、結(jié)語
第六篇 1958-1965：藝術(shù)性紀錄片與大躍進
一、大風浪里的小故事：樣式與時代
一、鋼人鐵馬：角色與身份
二、疾風勁草：紀錄與社會主義想象
第二章 星馬、中國港臺地區(qū)電影與大眾流行化
**篇 星馬影蹤：1950-1960年代邵氏影業(yè)的東南亞布局與影響
一、布局：戲院、游藝場和電影
一、明星與“在地化
二、揚名：師法日本
四、結(jié)語
第二篇蕉風椰雨：1950-1960年代的邵氏東南亞傳播中
的女明星
一、景觀電影：李麗華
一、戲曲版圖：林黛和凌波
二、鄭佩佩：從伶人到俠女
第三篇 景觀中的身體：戰(zhàn)后滬港兩地戲曲電影的明星表演與鏡頭呈現(xiàn)
一、分身：角兒／人民演員／黃梅調(diào)影后
一、臉與手：明星與景觀鏡像
二、曲與影：生產(chǎn)景觀
第四篇 《桃姐》：非典型敘事與張力人物關(guān)系
一、非典型敘述：事件是人物的枝葉
一、張力人物關(guān)系：親緣與超越
第五篇 《太極1從零開始》：游戲時代的功夫明星
一、造星術(shù)：功夫、游戲與時代命題
一、玩家的明星：被重構(gòu)的類型
二、形式感：拼貼的世界
第三章 西片暢想VS國片現(xiàn)象片
**篇 侯麥的電影地圖：人·時空·故事
一、人·言語或者行動
二、故事·欲望法則
第二篇 觀看、體驗與游戲精神——凱瑟琳·畢格羅的鏡像言語
一、性別迷墻與觀看之道：《霹靂藍天使》
二、從視網(wǎng)膜到腦神經(jīng)：《末世紀暴潮》
三、感受、游戲與戰(zhàn)爭：《拆彈部隊》
第三篇 虛實之間：數(shù)字電影的表演、特效與審美
一、角色：被采集的數(shù)據(jù)
二、視效：景觀時代的銀幕
第四篇 《小時代》：消費時代的亞文化讀本
一、視覺消費：圖像美學
二、敘事機制：物質(zhì)與精神之惱
三、粉絲電影：亞文化與代際之變
第五篇 監(jiān)制中心制之探索：《一路驚喜》的類型嘗試與借鑒
一、賀歲拼盤與復合類型
二、角色與職責：監(jiān)制型導演
三、結(jié)論
第四章 影評
一、《暗算》：沒有了冬妮婭的保爾
二、革命敘事中的”她們“——兼談《風聲》與《懸崖之上》”
三、《你好，李煥英》：家庭相冊還是拼盤小品？
后記
展開全部
采光閱影:電影私語錄 作者簡介
龔艷，上海師范大學影視傳媒學院教授，北京電影學院博士研究生，香港浸會大學訪問學者，美國匹茲堡大學訪問學者。浙江高校中青年學科帶頭人。2009年畢業(yè)于北京電影學院電影學系，獲得博士研究生學位。研究方向：電影史論，類型電影，港臺電影、電影劇作等。主持及參與多項國家課題，在《文藝研究》《當代電影》《電影藝術(shù)》《北京電影學院學報》等學術(shù)期刊發(fā)表學術(shù)論文30余篇。著作：《漂移、改寫、再造：1940-1950年代中國區(qū)域電影之形成》。主編：《電影與全思化》；《電影研究與哲學的電影學轉(zhuǎn)向》《救贖：電影批判的新使命》等。
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