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明清傳奇敘事藝術研究 版權信息
- ISBN：9787520389631
- 條形碼：9787520389631 ; 978-7-5203-8963-1
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
明清傳奇敘事藝術研究 本書特色
本書選取明清傳奇的敘事藝術部分作為研究對象而進行研究，是希望能將東西方敘事學原有的主要研究范圍，拓寬至戲曲領域，并且能夠對拓展戲曲研究的空間，彌補中國古典戲曲研究的空白或薄弱部分起一點積極作用，從而推進中國古典戲曲研究中敘事學理論體系的完善，并不斷系統化、深入化。
明清傳奇敘事藝術研究 內容簡介
本書以中國古典戲曲理論中的編劇理論與西方敘事學理論共同關注的話題如主題選擇、結構設置、情節類型、時空安排、人物設置等，對明清傳奇文本做一次既有綜合、又照顧到局部的研究，以探求中國古典戲曲敘事理論在明清傳奇文本中的體現，在不盲目照搬西方敘事學理論的前提下，探索出真正屬于中國古典戲曲的敘事理論體系。本書內部各章節基本能涵括到中西方敘事理論研究的各個方面，能堅持從中國古代戲曲評論中關于編劇的相關理論出發，進行橫向、縱向的比較研究，對中國戲曲敘事學體系的建立作出了有意義的探索。本書設立以視角、情節、人物、時空作為主要因素觀照明清傳奇敘事藝術的理論架構，歸納了情節類型化、結構立體化、情節呈現程式化、人物行當化、時空虛擬化等明清傳奇敘事的基本特征，并且將曲牌的詞樂關系納入敘事方式進行了初步討論，這在戲曲研究領域中是一個比較明顯的創新。本書的綜合性、涵括性保證了在國內明清傳奇敘事研究領域里的獨特性，對古代戲曲、小說敘事的研究者來說，也具有可資參考的價值。
明清傳奇敘事藝術研究 目錄
導言
**章 視角：明清傳奇主題的選擇
**節 秩序視角：高臺教化 裨益人倫
一 教化主題的機械圖解
二 教化主題的含隱表達
三 教化主題的諧趣表達
第二節 性情視角：情理沖突 一波三折
一 以“情”抗“理”
二 “情”“理”相融
三 “情”話滄桑
第三節 情懷視角：興亡反思 平民關懷
一 忠奸斗爭
二 興亡反思
三 平民關懷
第二章 明清傳奇敘事的結構藝術
**節 明清傳奇敘事結構的基本格局與特征
一 中國傳統結構敘事理論沿革簡說
二 明清傳奇結構的基本格局分析
三 明清傳奇繁簡問題的討論
第二節 明清傳奇的物理結構
一 “點線式”結構
二 立體結構
第三節 明清傳奇的心理敘事結構
一 物理結構與心理結構的融合敘事
二 尚奇——審美心理結構的外化
第三章 明清傳奇的敘事情節類型
**節 明清傳奇“動力型”情節類型分析
一 生旦相遇
二 赴考應試
三 姻緣信誓
四 分別亂離
五 救助脫困
六 覓人尋親與平冤復仇
第二節 明清傳奇“助力型”情節類型分析
一 言懷自嘆
二 卜筮問卦
三 拒婚
四 科舉試場、游學會講
五 游賞觀燈
六 規訓勸告
第三節 明清傳奇類型化情節的敘事功能
一 動力型情節類型與“立主腦”敘事結構線索的實現
二 助力型情節助力“密針線”敘事功能的實現
三 類型化情節與個性化情節基于程式化敘事的統一
第四章 明清傳奇的敘事模式
**節 魂夢敘事模式
一 魂夢敘事模式的基本類型與運用
二 魂夢敘事模式的敘事功用
第二節 巧合誤會模式
一 巧合誤會模式類型
二 巧合誤會模式對傳奇結構的影響
三 巧合誤會模式與戲劇氛圍
第三節 道具敘事模式
一 明清傳奇的道具分類
二 道具使用的方式
三 道具的敘事功能
第四節 明清傳奇的曲牌音樂敘事模式
一 宮調的音樂敘事功能
二 曲牌聯套的音樂敘事功能
三 單只曲牌的音樂敘事功能
第五章 明清傳奇的時空敘事藝術
**節 明清傳奇的時距敘事策略
一 時距敘事策略之省略
二 時距敘事策略之場景
三 時距敘事策略之延長
第二節 明清傳奇的敘事時序
一 敘事時序之預敘
二 敘事時序之回敘
第三節 明清傳奇的敘事時空交錯
一 空間表現的自由化
二 空間因素表現的依附性
三 敘事的時間與空間因素之辯證統一
第六章 明清傳奇的人物塑造
**節 人物塑造的類型化
一 類型化的表現
二 人物類型化的成因
三 人物類型化理論的發展
第二節 人物塑造的個性化
一 人物性格品質的單向強化
二 傳神與肖似
第三節 以“行當”“角色”建構敘事
一 “主角-對象”與“生旦對位”
二 支使者與承受者
三 助手與對頭的關系
結語 明清傳奇的敘事學觀照
參考文獻
后記
**章 視角：明清傳奇主題的選擇
**節 秩序視角：高臺教化 裨益人倫
一 教化主題的機械圖解
二 教化主題的含隱表達
三 教化主題的諧趣表達
第二節 性情視角：情理沖突 一波三折
一 以“情”抗“理”
二 “情”“理”相融
三 “情”話滄桑
第三節 情懷視角：興亡反思 平民關懷
一 忠奸斗爭
二 興亡反思
三 平民關懷
第二章 明清傳奇敘事的結構藝術
**節 明清傳奇敘事結構的基本格局與特征
一 中國傳統結構敘事理論沿革簡說
二 明清傳奇結構的基本格局分析
三 明清傳奇繁簡問題的討論
第二節 明清傳奇的物理結構
一 “點線式”結構
二 立體結構
第三節 明清傳奇的心理敘事結構
一 物理結構與心理結構的融合敘事
二 尚奇——審美心理結構的外化
第三章 明清傳奇的敘事情節類型
**節 明清傳奇“動力型”情節類型分析
一 生旦相遇
二 赴考應試
三 姻緣信誓
四 分別亂離
五 救助脫困
六 覓人尋親與平冤復仇
第二節 明清傳奇“助力型”情節類型分析
一 言懷自嘆
二 卜筮問卦
三 拒婚
四 科舉試場、游學會講
五 游賞觀燈
六 規訓勸告
第三節 明清傳奇類型化情節的敘事功能
一 動力型情節類型與“立主腦”敘事結構線索的實現
二 助力型情節助力“密針線”敘事功能的實現
三 類型化情節與個性化情節基于程式化敘事的統一
第四章 明清傳奇的敘事模式
**節 魂夢敘事模式
一 魂夢敘事模式的基本類型與運用
二 魂夢敘事模式的敘事功用
第二節 巧合誤會模式
一 巧合誤會模式類型
二 巧合誤會模式對傳奇結構的影響
三 巧合誤會模式與戲劇氛圍
第三節 道具敘事模式
一 明清傳奇的道具分類
二 道具使用的方式
三 道具的敘事功能
第四節 明清傳奇的曲牌音樂敘事模式
一 宮調的音樂敘事功能
二 曲牌聯套的音樂敘事功能
三 單只曲牌的音樂敘事功能
第五章 明清傳奇的時空敘事藝術
**節 明清傳奇的時距敘事策略
一 時距敘事策略之省略
二 時距敘事策略之場景
三 時距敘事策略之延長
第二節 明清傳奇的敘事時序
一 敘事時序之預敘
二 敘事時序之回敘
第三節 明清傳奇的敘事時空交錯
一 空間表現的自由化
二 空間因素表現的依附性
三 敘事的時間與空間因素之辯證統一
第六章 明清傳奇的人物塑造
**節 人物塑造的類型化
一 類型化的表現
二 人物類型化的成因
三 人物類型化理論的發展
第二節 人物塑造的個性化
一 人物性格品質的單向強化
二 傳神與肖似
第三節 以“行當”“角色”建構敘事
一 “主角-對象”與“生旦對位”
二 支使者與承受者
三 助手與對頭的關系
結語 明清傳奇的敘事學觀照
參考文獻
后記
展開全部
明清傳奇敘事藝術研究 作者簡介
劉志宏，男，1968年生，江蘇鹽城人，蘇州大學文學博士，現為浙江傳媒學院文學院戲劇影視文學系副教授。主要承擔戲曲史、戲曲概論、昆曲藝術欣賞、古典詩詞寫作與吟唱、留學生漢語等課程。主持國家社科基金后期資助、浙江省哲社等項目。2008年4月擔任臺灣戲曲學院京昆劇團新編昆曲《孟姜女》大陸巡演笛師；數字電影《夢尋》于2015年10月在中央電視臺電影頻道播出；出版專著《最是吳歈聲動天》《昆戲集存·甲編》《昆戲集存·乙編（第四卷）》；原創昆曲劇本集《劉志宏傳奇五種》；新編昆曲劇本《湯顯祖平昌夢》獲2017年浙江省中青年編劇扶持計劃項目，2019年獲第33屆“田漢戲劇獎”劇本二等獎。
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