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紀(jì)錄片概論(第二版) 版權(quán)信息
- ISBN：9787309156454
- 條形碼：9787309156454 ; 978-7-309-15645-4
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
紀(jì)錄片概論(第二版) 內(nèi)容簡介
本教材共分為五個(gè)部分。部分主要討論紀(jì)錄片的起源，通過對盧米埃爾兄弟、弗拉哈迪、維爾托夫、格里爾遜和伊文思的研究，勾勒出紀(jì)錄片誕生的時(shí)代背景和紀(jì)錄片產(chǎn)生的緣由。第二部分主要討論紀(jì)錄片的流派，介紹了直接電影和真實(shí)電影這兩個(gè)紀(jì)錄片中歷史很悠久、影響優(yōu)選的流派及其理論。第三部分主要討論紀(jì)錄片的分類和定義，將紀(jì)錄片劃分成四個(gè)大類、八個(gè)小類，涵蓋一般紀(jì)錄片的范疇。第四部分主要討論紀(jì)錄片的構(gòu)成，從拍攝方法、素材構(gòu)成、敘事等幾個(gè)方面對紀(jì)錄片進(jìn)行了剖析。第五部分是參考閱讀，為有興趣深入了解紀(jì)錄片的同學(xué)提供了當(dāng)下國內(nèi)有關(guān)紀(jì)錄片理論爭論的導(dǎo)讀性材料。本書深入淺出，適合大學(xué)本科生和研究生使用，既可作為紀(jì)錄片理論研究者的參考用書，也可作為業(yè)余愛好者的入門讀物。
紀(jì)錄片概論(第二版) 目錄
**部分 紀(jì)錄片的起源
**章 早期紀(jì)實(shí)電影
**節(jié) 可疑的“紀(jì)實(shí)”
第二節(jié) 缺失的紀(jì)實(shí)觀念
第三節(jié) 虛構(gòu)的真實(shí)
第二章 弗拉哈迪與紀(jì)錄片的雛形
**節(jié) 獨(dú)特的審美、價(jià)值觀念
第二節(jié) 非虛構(gòu)搬演
第三節(jié) 深入了解對象
第四節(jié) 強(qiáng)調(diào)畫面效果，而不是依靠蒙太奇
第五節(jié) 傳奇性的故事
第三章 維爾托夫與先鋒理論指導(dǎo)下的實(shí)驗(yàn)電影
**節(jié) 維爾托夫的生平和電影實(shí)踐
第二節(jié) “電影眼睛”理論
第三節(jié) “電影眼睛”產(chǎn)生的時(shí)代和意義
第四節(jié) 維爾托夫的影響
第四章 格里爾遜與紀(jì)錄片的誕生
**節(jié) “紀(jì)實(shí)”的美學(xué)
第二節(jié) 《漂網(wǎng)漁船》的紀(jì)實(shí)性及其接受
第三節(jié) 《漂網(wǎng)漁船》的藝術(shù)性
第四節(jié) 《漂網(wǎng)漁船》的傾向性
第五節(jié) 《漂網(wǎng)漁船》的實(shí)用主義
第五章 伊文思的道路
**節(jié) 實(shí)用主義紀(jì)錄片
第二節(jié) 政治性實(shí)用主義紀(jì)錄片產(chǎn)生之背景
第三節(jié) 政治性實(shí)用主義紀(jì)錄片的影響
第二部分 紀(jì)錄片的主要流派
第六章 美國直接電影
**節(jié) 直接電影代表作分析
第二節(jié) 直接電影的特點(diǎn)
第三節(jié) 直接電影產(chǎn)生的背景
第四節(jié) 直接電影的影響和意義
第七章 法國真實(shí)電影
**節(jié) 真實(shí)電影代表作分析
第二節(jié) 真實(shí)電影的美學(xué)
第三節(jié) 真實(shí)電影產(chǎn)生的背景
第四節(jié) 真實(shí)電影的發(fā)展和影響
第三部分 紀(jì)錄片的分類和定義
第八章 紀(jì)實(shí)性紀(jì)錄片
**節(jié) 結(jié)論性紀(jì)錄片
第二節(jié) 陳述性紀(jì)錄片
第九章 宣傳性紀(jì)錄片
**節(jié) 宣傳性紀(jì)錄片
第二節(jié) 宣傳教育性紀(jì)錄片
第十章 娛樂性紀(jì)錄片
**節(jié) 詩意性紀(jì)錄片
第二節(jié) 獵奇性紀(jì)錄片
第十一章 實(shí)用性紀(jì)錄片
**節(jié) 述行紀(jì)錄片
第二節(jié) 認(rèn)知性紀(jì)錄片
第十二章 紀(jì)錄片的分類原則和定義區(qū)域
**節(jié) 分類諸說
第二節(jié) 分類原則和紀(jì)錄片的定義
第三節(jié) 紀(jì)錄片的分類
第四節(jié) 共時(shí)性與歷時(shí)性的統(tǒng)一
第四部分 紀(jì)錄片的構(gòu)成
第十三章 紀(jì)錄片的拍攝
**節(jié) 旁觀
第二節(jié) 在場
第三節(jié) 口述電影
第四節(jié) 搬演
第五節(jié) 藝術(shù)化
第十四章 紀(jì)錄片的素材
**節(jié) 紀(jì)錄片的素材
第二節(jié) 素材分類與關(guān)系
第三節(jié) 單純化素材紀(jì)錄片
第四節(jié) 后現(xiàn)代主義紀(jì)錄片素材觀批評
第十五章 紀(jì)錄片的敘事
**節(jié) 非虛構(gòu)的敘事
第二節(jié) 紀(jì)錄片敘事的人稱
第五部分 參考閱讀
有關(guān)紀(jì)錄片“客觀性”的爭論
一、問題的由來
二、20世紀(jì)90年代早期爭論中的對立觀點(diǎn)
三、紀(jì)錄片“客觀性”爭論的前提
四、爭論中“絕對客觀”之預(yù)設(shè)
五、紀(jì)錄片修辭與客觀性
尼科爾斯紀(jì)錄片分類芻議
一、尼科爾斯紀(jì)錄片分類的對象
二、尼科爾斯的“聲音”
三、尼科爾斯的紀(jì)錄片類型
四、先鋒實(shí)驗(yàn)電影與紀(jì)錄片
紀(jì)錄片研究的“倫理學(xué)轉(zhuǎn)向”
一、“前轉(zhuǎn)向”的背景與學(xué)術(shù)之爭
二、紀(jì)錄片研究的“倫理學(xué)轉(zhuǎn)向”
三、“紀(jì)錄片終結(jié)”的時(shí)代到來了？
“動(dòng)畫紀(jì)錄片”與西方后現(xiàn)代主義觀念
一、傾向后現(xiàn)代主義的觀念
二、反對后現(xiàn)代主義的觀念
三、介于后現(xiàn)代主義與反后現(xiàn)代主義之間的觀念
參考文獻(xiàn)
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紀(jì)錄片概論(第二版) 作者簡介
聶欣如，1953年生，曾就讀于華東師范大學(xué)、北京電影學(xué)院、德國科隆媒介藝術(shù)學(xué)院等高校，現(xiàn)為華東師范大學(xué)傳播學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師。紀(jì)錄片作品曾入圍德國杜易斯堡國際電影節(jié)。從1995年開始參與紀(jì)錄片相關(guān)的研究與翻譯工作，著有《紀(jì)錄片研究》《紀(jì)錄電影大師伊文思研究》《紀(jì)錄片概論》等專著、教材。
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