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榮寶齋畫譜229何海霞繪山水寫生部分 版權信息
- ISBN：9787500322795
- 條形碼：9787500322795 ; 978-7-5003-2279-5
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
榮寶齋畫譜229何海霞繪山水寫生部分 內(nèi)容簡介
“長安畫派”主張“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”，傳統(tǒng)與生活相輔相成，成就了“長安畫派”新風貌。何海霞與其同仁一道，較好地踐行了這一藝術主張，所以，在傳統(tǒng)中游刃有余，在生活里如魚得水，在作品上情深意長。 何海霞以傳統(tǒng)功力深厚而見長，但并未因此而滿足，而是靈活地運用傳統(tǒng)筆墨語言進行寫生，面對一些極平常之景，也能出神入化，平中出奇，表現(xiàn)出一幅幅鮮活畫面，耐人尋味，甚至百看不厭。因此，榮寶齋出版社集何海霞寫生作品五六十幅付梓出版，既可供初學者臨摹學習，也可為美術愛好者品讀欣賞，其理法奧妙與筆墨趣味，尤其為人稱道，試舉其中部分作品作簡要分析如下。 《首都人家》畫了一個北京四合院場景，透過眼前一個分杈大樹，但見幾間平房隱約其后，錯落有致，依稀遠近。幾個孩子坐在地上玩耍，一輛自行車靠在樹邊，還有一個婦女正欲踏入院內(nèi)。如果僅此而已，不過是記錄了某個場景，是一幅“敘事性”繪畫作品。但何海霞深諳傳統(tǒng)妙法，通過藝術處理，便成為一幅山水畫寫生之作。樹干穿插于屋前，雙鉤其形而以空白為之，舍去了樹身之色，從而與背景屋舍間灰暗層次相互襯托，顯示出黑白、疏密和虛實等對比效果。樹梢出枝在天空及其他空白處，以中鋒遒勁之筆寫出，也突顯出生動姿態(tài)。于是樹后有屋，屋內(nèi)外有人，門前后有器物，便有了藏露，有了曲折，有了層次，也因此有了畫意，同時，樹枝穿插分割出大小不等塊面，其中具有豐富趣味，且異常醒目，成為視覺關注焦點，顯得重點突出，主次分明，所以，更加引入入勝，豈是尋常之景所能奏效。 《江村小景》只在近處畫了一組樹叢，旁置幾間房屋，屋形以白描手法勾勒而成，出自米氏云山法，且別有一種蒼茫之意在其中。江面以大片空白為主，似水非水，似云非云。此不確定留白更具抽象意味，且使兩三筆遠山形色顯得空靈而曼妙。若無刪繁就簡之思，恐被亂叢雜草所困，豈能到此靈逸境地。 《西湖》只畫一岸三柳，還見兩人在垂釣，背景全以空白虛之，似為湖光山色，與馬遠《寒江獨釣圖》同一機樞。柳樹細枝分披于畫幅上下及左右，薄似蟬翼，細如發(fā)絲。絲絲點點，任筆揮灑卻井然有序，細而不弱，綿而若存，非常見傳統(tǒng)功力。同時，其用筆能分割出許多點、線、面空間，具象而抽象，在古人意境之外更有某種現(xiàn)代意味，引人遐思。 《天池書屋》與《棲霞山居》，純以白描手法及略施淡墨而成，大片留白，大膽取舍，如倪迂手法，似弘仁構成，深得文人山水畫之趣。 《西湖小景》與《小院人家》，勾景染墨，布置空白，略著淡彩，即成小景。勾景處具體，染墨處抽象，相破而相生。用筆繁密處及用墨深重處，總有留白與之相映而相發(fā)，還有淡彩與墨韻相輔而相成，使筆墨趣味形成清逸而古拙、亮麗而厚重之感，非常具有何海霞畫風特色。 《萬壽山佛香閣》與《北海白塔》，僅以筆墨描繪而成。樓臺亭閣層層深入，白塔孔橋煙柳依依，歷歷可見其實象，卻能在黑、白、灰節(jié)奏與點、線、面組合中，含藏某種抽象情思，使傳統(tǒng)筆墨具備裝飾性和平面性，從而也使其寫生之作，既有筆墨，也有“現(xiàn)代”。
榮寶齋畫譜229何海霞繪山水寫生部分 目錄
西陵峽 石寶寨
龍門峽 小三峽 巫峽九龍柱
山東蓬萊 泰山南天門
華山蒼龍嶺 華山東峰
首都人家
北京雍和宮
西湖
江村小景
棲霞山居 天池書屋
小院人家 西湖小景
首都街景 故宮角樓
北海白塔 萬壽山佛香閣
房山人家 河北山村
房山工地 房山山居
林場一角
寧強縣茅坪溝
黃壩驛所見
房山寫生
寧強修堤
自造水車
陜南**座小洋爐
川陜古道西秦**關
山村小景
人門島施工
水車聲聲
清涼山下
陜南寫生
楊家?guī)X
協(xié)作打場
深谷巨變
晨起過漢中 秦嶺寫生
山色空蒙
略陽八渡河修橋
工地一角
三門峽工地
林中
竹林寺
終南山下
佳木幽泉
沙河月色
江畔
黃河渡口
火地塘林場
頤和園
畫舫齋遠眺
婁山關
韶山小景
天上銀河落太行
密林深處
龍門峽 小三峽 巫峽九龍柱
山東蓬萊 泰山南天門
華山蒼龍嶺 華山東峰
首都人家
北京雍和宮
西湖
江村小景
棲霞山居 天池書屋
小院人家 西湖小景
首都街景 故宮角樓
北海白塔 萬壽山佛香閣
房山人家 河北山村
房山工地 房山山居
林場一角
寧強縣茅坪溝
黃壩驛所見
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寧強修堤
自造水車
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水車聲聲
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楊家?guī)X
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晨起過漢中 秦嶺寫生
山色空蒙
略陽八渡河修橋
工地一角
三門峽工地
林中
竹林寺
終南山下
佳木幽泉
沙河月色
江畔
黃河渡口
火地塘林場
頤和園
畫舫齋遠眺
婁山關
韶山小景
天上銀河落太行
密林深處
展開全部
榮寶齋畫譜229何海霞繪山水寫生部分 作者簡介
何海霞（一九〇八-一九九八），名瀛，北京人。幼年臨習《芥子園畫傳》，后師從韓公典、張大千，精研傳統(tǒng)，一九二六年加入中國畫學研究會，次年任評議員，一九五六年加入中國美協(xié)西安分會，為“長安畫派”創(chuàng)始人之一，一九六一年受邀赴中央美院授課兩年；一九八一年任陜西國畫院副院長；一九八四年調(diào)入中國畫研究院任研究員。 他的山水畫創(chuàng)作既深具筆墨之功，又飽具現(xiàn)代之感，既真實親切，又高度概括；既含有西畫的元素，又與傳統(tǒng)血脈相承。他的作品氣勢磅礴、金碧輝煌、境界高遠，表現(xiàn)出了高度的民族氣派、時代精神和獨特個性，是使中國傳統(tǒng)繪畫藝術與現(xiàn)代精神風貌相結合的典范。何海霞是中國現(xiàn)代山水畫史上具有轉折意義的巨匠。
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