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西方音樂史(第3版) 版權信息
- ISBN：9787307083332
- 條形碼：9787307083332 ; 978-7-307-08333-2
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
西方音樂史(第3版) 內容簡介
《西方音樂史（第3版）》為通史性著作，共十章，介紹了從遠古到20世紀末西方音樂的發展過程。涉及音樂起源、古希臘與羅馬的音樂；中世紀格里哥利圣詠、復音音樂的興起與 “新藝術”；文藝復興時期的勃艮第等樂派和宗教音樂；巴洛克時期意大利、法國、英國、德國和奧地利的歌劇與其他大型聲樂、器樂，以及以巴赫、亨德爾為代表的作曲家的創作；古典主義時期格魯克歌劇改革、器樂以及維也納古典樂派的音樂；浪漫主義早期作曲家的創作、民族樂派的興起和繁榮。以及歐洲各國晚期浪漫主義的音樂創作；印象主義時期德彪西等人的音樂；20世紀的各種現代流派與作曲家的音樂創作。
《西方音樂史（第3版）》可作為專業音樂院校音樂理論課教材，還可作為普通高校大學生普及音樂理論和音樂文化的通識性讀物。
西方音樂史(第3版) 目錄
**章 古代音樂
**節 音樂的起源
第二節 早期文明社會的音樂
第三節 古希臘的音樂
一、古希臘的音樂理論
二、古希臘的樂器
三、古希臘的音樂思想
四、古希臘的悲劇藝術
第四節 古羅馬的音樂
第二章 中世紀的音樂
**節 中世紀的音樂概況
第二節 格里哥利圣詠
第三節 教會調式
第四節 記譜法的演進
第五節 復音音樂的興起
第六節 世俗音樂的發展
一、游吟詩人
二、戀歌詩人
三、名歌手
四、流浪藝人
第七節 14世紀的“新藝術”
第八節 中世紀的樂器
第三章 文藝復興時期的音樂
**節 文藝復興時期的音樂概況
第二節 勃艮第樂派
第三節 法國一佛萊芒樂派
第四節 羅馬樂派
第五節 威尼斯樂派
第六節 宗教音樂的改革
第七節 世俗音樂的興盛
一、世俗的聲樂
二、樂器與器樂
第四章 巴洛克時期的音樂
**節 巴洛克音樂的特征
第二節 意大利的歌劇
第三節 法國的歌劇
第四節 英國的歌劇
第五節 德、奧的歌劇
第六節 清唱劇、受難曲和康塔塔
一、清唱劇（oratorio）
二、受難曲（passio）
三、康塔塔（cantata）
第七節 巴洛克時期的器樂
一、巴洛克時期的樂器
二、巴洛克時期的器樂
三、巴洛克時期的意大利作曲家
四、巴洛克時期德國與法國的作曲家
第八節 巴赫與亨德爾
一、巴赫
二、亨德爾
第五章 古典主義時期的音樂
**節 古典主義時期音樂概述
第二節 18世紀的歌劇
一、18世紀歌劇的狀況
二、喜歌劇的興起與繁榮
三、格魯克和他的歌劇改革
第三節 古典主義時期的器樂
一、奏鳴曲與奏鳴曲式
二、協奏曲
三、交響曲
四、室內樂重奏
第四節 維也納古典樂派的音樂
一、海頓
二、莫扎特
三、貝多芬
第六章 早期浪漫主義音樂
**節 早期浪漫主義音樂概況
第二節 德、奧浪漫主義音樂
一、威柏
二、舒伯特
三、門德爾松
四、舒曼
五、瓦格納
六、勃拉姆斯
七、約翰·施特勞斯
第三節 法國音樂
一、柏遼茲
二、法國歌劇
第四節 意大利音樂
一、羅西尼
二、貝里尼
三、唐尼采蒂
四、威爾第
第七章 民族樂派的興起和繁榮
**節 民族樂派概述
第二節 波蘭民族樂派
一、肖邦
二、席曼諾夫斯基
第三節 匈牙利民族樂派
一、李斯特
二、巴托克
三、柯達伊
第四節 捷克斯洛伐克民族樂派
一、斯美塔那
二、德沃夏克
三、雅納切克
第五節 挪威民族樂派
第六節 芬蘭民族樂派
第七節 俄羅斯民族樂派
一、格林卡
二、達爾戈梅斯基
三、“強力集團”及其作曲家
四、柴可夫斯基
五、格拉祖諾夫
第八節 羅馬尼亞民族樂派
第九節 西班牙民族樂派
一、阿爾貝尼斯
二、格拉那多斯
三、德·法利雅
第十節 法國民族樂派
一、圣-桑
二、弗朗克
三、福萊
第八章 晚期浪漫主義音樂
**節 晚期浪漫主義音樂概述
第二節 意大利真實主義歌劇
一、瑪斯卡尼
二、萊昂卡瓦洛
三、普契尼
第三節 德國、奧地利的音樂
一、馬勒
二、理查·施特勞斯
第四節 俄羅斯音樂
一、拉赫瑪尼諾夫
二、斯克里亞賓
第九章 印象主義音樂
**節 印象主義音樂概述
第二節 德彪西的音樂
第三節 拉威爾的音樂
第十章 20世紀的現代音樂
**節 20世紀音樂概況
第二節 表現主義音樂
一、勛伯格
二、貝爾格
三、威伯恩
第三節 新古典主義音樂
一、斯特拉文斯基
二、興德米特
三、法國“六人團”
第四節 1945年以后的現代音樂
一、總體序列音樂
二、電子音樂
三、偶然音樂
四、其他流派
第五節 俄羅斯的音樂
一、普羅科菲耶夫
二、肖斯塔科維奇
第六節 美國的音樂
一、科普蘭
二、格什溫
第七節 英國的音樂
一、沃恩·威廉斯
二、布里頓
結語：本書的撰寫
參考文獻
**節 音樂的起源
第二節 早期文明社會的音樂
第三節 古希臘的音樂
一、古希臘的音樂理論
二、古希臘的樂器
三、古希臘的音樂思想
四、古希臘的悲劇藝術
第四節 古羅馬的音樂
第二章 中世紀的音樂
**節 中世紀的音樂概況
第二節 格里哥利圣詠
第三節 教會調式
第四節 記譜法的演進
第五節 復音音樂的興起
第六節 世俗音樂的發展
一、游吟詩人
二、戀歌詩人
三、名歌手
四、流浪藝人
第七節 14世紀的“新藝術”
第八節 中世紀的樂器
第三章 文藝復興時期的音樂
**節 文藝復興時期的音樂概況
第二節 勃艮第樂派
第三節 法國一佛萊芒樂派
第四節 羅馬樂派
第五節 威尼斯樂派
第六節 宗教音樂的改革
第七節 世俗音樂的興盛
一、世俗的聲樂
二、樂器與器樂
第四章 巴洛克時期的音樂
**節 巴洛克音樂的特征
第二節 意大利的歌劇
第三節 法國的歌劇
第四節 英國的歌劇
第五節 德、奧的歌劇
第六節 清唱劇、受難曲和康塔塔
一、清唱劇（oratorio）
二、受難曲（passio）
三、康塔塔（cantata）
第七節 巴洛克時期的器樂
一、巴洛克時期的樂器
二、巴洛克時期的器樂
三、巴洛克時期的意大利作曲家
四、巴洛克時期德國與法國的作曲家
第八節 巴赫與亨德爾
一、巴赫
二、亨德爾
第五章 古典主義時期的音樂
**節 古典主義時期音樂概述
第二節 18世紀的歌劇
一、18世紀歌劇的狀況
二、喜歌劇的興起與繁榮
三、格魯克和他的歌劇改革
第三節 古典主義時期的器樂
一、奏鳴曲與奏鳴曲式
二、協奏曲
三、交響曲
四、室內樂重奏
第四節 維也納古典樂派的音樂
一、海頓
二、莫扎特
三、貝多芬
第六章 早期浪漫主義音樂
**節 早期浪漫主義音樂概況
第二節 德、奧浪漫主義音樂
一、威柏
二、舒伯特
三、門德爾松
四、舒曼
五、瓦格納
六、勃拉姆斯
七、約翰·施特勞斯
第三節 法國音樂
一、柏遼茲
二、法國歌劇
第四節 意大利音樂
一、羅西尼
二、貝里尼
三、唐尼采蒂
四、威爾第
第七章 民族樂派的興起和繁榮
**節 民族樂派概述
第二節 波蘭民族樂派
一、肖邦
二、席曼諾夫斯基
第三節 匈牙利民族樂派
一、李斯特
二、巴托克
三、柯達伊
第四節 捷克斯洛伐克民族樂派
一、斯美塔那
二、德沃夏克
三、雅納切克
第五節 挪威民族樂派
第六節 芬蘭民族樂派
第七節 俄羅斯民族樂派
一、格林卡
二、達爾戈梅斯基
三、“強力集團”及其作曲家
四、柴可夫斯基
五、格拉祖諾夫
第八節 羅馬尼亞民族樂派
第九節 西班牙民族樂派
一、阿爾貝尼斯
二、格拉那多斯
三、德·法利雅
第十節 法國民族樂派
一、圣-桑
二、弗朗克
三、福萊
第八章 晚期浪漫主義音樂
**節 晚期浪漫主義音樂概述
第二節 意大利真實主義歌劇
一、瑪斯卡尼
二、萊昂卡瓦洛
三、普契尼
第三節 德國、奧地利的音樂
一、馬勒
二、理查·施特勞斯
第四節 俄羅斯音樂
一、拉赫瑪尼諾夫
二、斯克里亞賓
第九章 印象主義音樂
**節 印象主義音樂概述
第二節 德彪西的音樂
第三節 拉威爾的音樂
第十章 20世紀的現代音樂
**節 20世紀音樂概況
第二節 表現主義音樂
一、勛伯格
二、貝爾格
三、威伯恩
第三節 新古典主義音樂
一、斯特拉文斯基
二、興德米特
三、法國“六人團”
第四節 1945年以后的現代音樂
一、總體序列音樂
二、電子音樂
三、偶然音樂
四、其他流派
第五節 俄羅斯的音樂
一、普羅科菲耶夫
二、肖斯塔科維奇
第六節 美國的音樂
一、科普蘭
二、格什溫
第七節 英國的音樂
一、沃恩·威廉斯
二、布里頓
結語：本書的撰寫
參考文獻
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