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性別目光下的影像呈現 版權信息
- ISBN：9787520359054
- 條形碼：9787520359054 ; 978-7-5203-5905-4
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
性別目光下的影像呈現 內容簡介
本書從女性主義的視角出發對于中外影視作品當中的性別書寫進行了探究，具體分析了一系列影視作品對不同性別角色加以表現時的敘事結構、表現手法的不同，揭示其中蘊含的性別觀念，并解釋了造成這種現象的原因，從中可以發現不同時期影視藝術對于性別書寫的演變。
性別目光下的影像呈現 目錄
**章 銀幕上的性別：第五代導演與第六代導演個案比較
**節 本文修辭策略
一 中心權威話語的修辭性改寫策略——張藝謀
二 中心權威話語的邊緣化改寫——婁燁
第二節 時空策略
一 電影時空策略——張藝謀
二 本文時空策略——婁燁
第三節 影像視點與話語權力
一 與傳統權威中心話語的疏離——張藝謀
二 婁燁電影本文中的影像視點與話語權力
結語
第二章 20世紀80年代香港電影中的女鬼敘事
**節 20世紀80年代香港女鬼電影概述
一 香港電影溯源
二 20世紀80年代香港鬼片
三 香港女鬼電影分類
第二節 女鬼敘事與性別
一 敘事視角與性別
二 敘事模式與性別
三 敘事策略與性別
第三節 視聽語言下女鬼電影性別分析
一 鏡頭中的男性欲望傳達
二 恐怖氛圍中的男性恐懼與焦慮
第三章 中國內地同性戀電影研究
**節 浮出歷史地表——中國內地同性戀電影萌發
一 邊緣的游離：20世紀90年代前的缺席
二 華麗的轉身：20世紀90年代的萌動
三 越界的自由：21世紀的涌動
第二節 禁忌的舞蹈——文化多元的表征
一 一種政治話語的表達
二 一個時代的鏡像
三 一種愛情的絮語
第三節 寂寞的歌唱——話語表達的困境
一 生存的邊緣化
二 異性戀的變異
三 傳統的回歸
結語
第四章 以性別視角聚焦好萊塢“父子感情片”
**節 好萊塢“父子感情片”背景溯源
一 新女權運動衰微與保守主義復興
二 動蕩的社會和工業革命的焦慮
三 家庭危機與美國夢的重新定義
四 好萊塢電影多元轉折時期
第二節 父愛神話的銀幕建構
……
第五章 動漫作品“變體”角色的性別研究
第六章 清宮劇文化現象的女性主義解讀
第七章 家庭倫理劇日常生活空間的性別研究
第八章 傳記性大女主電視劇解讀
第九章 國內網絡自制劇性別分析
參考文獻
**節 本文修辭策略
一 中心權威話語的修辭性改寫策略——張藝謀
二 中心權威話語的邊緣化改寫——婁燁
第二節 時空策略
一 電影時空策略——張藝謀
二 本文時空策略——婁燁
第三節 影像視點與話語權力
一 與傳統權威中心話語的疏離——張藝謀
二 婁燁電影本文中的影像視點與話語權力
結語
第二章 20世紀80年代香港電影中的女鬼敘事
**節 20世紀80年代香港女鬼電影概述
一 香港電影溯源
二 20世紀80年代香港鬼片
三 香港女鬼電影分類
第二節 女鬼敘事與性別
一 敘事視角與性別
二 敘事模式與性別
三 敘事策略與性別
第三節 視聽語言下女鬼電影性別分析
一 鏡頭中的男性欲望傳達
二 恐怖氛圍中的男性恐懼與焦慮
第三章 中國內地同性戀電影研究
**節 浮出歷史地表——中國內地同性戀電影萌發
一 邊緣的游離：20世紀90年代前的缺席
二 華麗的轉身：20世紀90年代的萌動
三 越界的自由：21世紀的涌動
第二節 禁忌的舞蹈——文化多元的表征
一 一種政治話語的表達
二 一個時代的鏡像
三 一種愛情的絮語
第三節 寂寞的歌唱——話語表達的困境
一 生存的邊緣化
二 異性戀的變異
三 傳統的回歸
結語
第四章 以性別視角聚焦好萊塢“父子感情片”
**節 好萊塢“父子感情片”背景溯源
一 新女權運動衰微與保守主義復興
二 動蕩的社會和工業革命的焦慮
三 家庭危機與美國夢的重新定義
四 好萊塢電影多元轉折時期
第二節 父愛神話的銀幕建構
……
第五章 動漫作品“變體”角色的性別研究
第六章 清宮劇文化現象的女性主義解讀
第七章 家庭倫理劇日常生活空間的性別研究
第八章 傳記性大女主電視劇解讀
第九章 國內網絡自制劇性別分析
參考文獻
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性別目光下的影像呈現 作者簡介
屈雅君，女，1954年出生，陜西師范大學文學院教授，曾任陜西師范大學女性研究中心主任、婦女文化博物館館長；曾任中國婦女研究會理事、陜西省婦女理論婚姻家庭研究會副會長、中國當代文學研究會女性文學委員會委員、陜西省文藝評論家協會理事；自20世紀90年代起從事女性主義理論、女性文學批評、性別文化研究。出版學術著作《閱讀織物上的歷史——中華嫁衣文化調查》《中國文學：關于女性的敘事》、譯著《他者女人的窺鏡》；發表學術論文《關于女性主義文學批評學科建設的若干問題》《女性文學批評本土化過程中的語境差異》《社會性別辨義》《論“十七年”中國大陸電影的“半邊天”敘事》《從“半邊天”到“新淑女”——消費時代的女性觀》等。
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