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傾國之色:中國傳統色彩賞析&現代搭配方案圖鑒 版權信息
- ISBN：9787302577690
- 條形碼：9787302577690 ; 978-7-302-57769-0
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
傾國之色:中國傳統色彩賞析&現代搭配方案圖鑒 本書特色
中國傳統色彩文化，可以說是歷代政治、經濟、社會生活、民俗風情、文學藝術，以及思想觀念與審美情趣的一個縮影，所涉內容豐富，且應用范圍極廣，服飾、建筑、繪畫、瓷器、工藝品等傳統文化藝術，都少不了色彩的身影。
《傾國之色：中國傳統色彩賞析&現代搭配方案圖鑒》編者在經史子集的故紙堆中追根溯源中國傳統色彩，于傳世藝術中品鑒中國傳統色彩之美，將古人的審美智慧融入現代時尚之中，承續中國傳統色彩意境之美。
青，其實是一個非常東方的色彩，是一個充滿濫度、充滿情感的色彩，是中國人骨子里的含蓄與淡泊。
赤色是火焰之色、太陽之色、血液之色，是華夏先民非常早膜拜的顏色，也是我們始終眷戀的中國紅色。
天謂之玄，地謂之，天地玄黃是華夏先民□初對于盤古初開混沌天地原始色彩的認知。
白，有“空無所有”一義，在《易經》中與黑相呼應，分別代表著白晝（陽極）和黑夜（陰極）。
在“萬物負陰抱陽”的道家黑白太極的學說中，其又是影響中國文化千百年的重要色彩與哲學思想。
自古以來，人們多賦予灰色以消極、負面、情緒低落、消沉的含義。詩者以其抒發心中的惆悵，畫者則以其渲染無盡的空虛。
褐色是中國先民對于大地的□□感知，也是中國傳統文化的重要元素之一，濃似琥珀，淡如秋香。
綠色，是萬物生靈的顏色，是自然界中非常不可忽視的顏色。綠，是希望的顏色，是和平的顏色，是現代人彌足珍貴的無價之色。
紫，兼具暖色的奔放和冷色的優雅，蘊含著浪漫、神秘和高貴，絢爛如紫霞，深沉如紫砂，神秘如子夜星展……
傾國之色:中國傳統色彩賞析&現代搭配方案圖鑒 內容簡介
中國傳統色彩文化，可以說是歷代政治、經濟、社會生活、民俗風情、文學藝術，以及思想觀念與審美情趣的一個縮影，所涉內容豐富，且應用范圍極廣，服飾、建筑、繪畫、瓷器、工藝品等傳統文化藝術，都少不了色彩的身影。
《傾國之色：中國傳統色彩賞析&現代搭配方案圖鑒》編者在經史子集的故紙堆中追根溯源中國傳統色彩，于傳世藝術中品鑒中國傳統色彩之美，將古人的審美智慧融入現代時尚之中，承續中國傳統色彩意境之美。
傾國之色:中國傳統色彩賞析&現代搭配方案圖鑒傾國之色:中國傳統色彩賞析&現代搭配方案圖鑒 前言
前言
中國的傳統色彩文化是中國傳統文化的重要組成部分。
華夏先民在日月交替和四季輪回的自然景色中，以青、赤、黃、白、黑（五正色）與五行中的木、火、土、金、水相聯系，并將自然、宇宙、禮□、□理、哲學、□□等多種觀念融入其中，形成了中國獨有的五色論。
中國傳統色彩文化，可以說是歷代政治、經濟、社會生活、民俗風情、文學藝術，以及思想觀念與審美情趣的一個縮影，所涉內容豐富，且應用范圍極廣，服飾、建筑、繪畫、瓷器、工藝品等傳統文化藝術，都少不了色彩的身影。將中國傳統色彩文化做深入的研究與剖析，對于了解中國歷史、藝術史等的發展進程也是大有裨益的。
中國傳統色彩不光色域廣泛，更吸引人的莫過于那一個個如詩如畫般的名字。平鋪直敘的如茄色、葡萄紫，不見其物，但聞其名，就已如歷歷在目；充滿異域風情的舶來名如煙支（胭脂）、密陀僧，會讓人忍不住地去探尋其根源；出于能工巧匠妙手之中的天青、秘色就似其名一般，充滿了神秘感；更有詩人筆下的“相思灰”，那絲說不清、道不盡的意境，已不是某種具體顏色所能表達的了。
古人對于色彩的論述，雖篇目繁多，卻始終未有專書進行整理分析，故在編寫此書時，我們翻閱了眾多書籍資料，難免參差不齊。同時也正因為所敘內容為中國傳統文化，尋根溯源，自然也免不了引用古籍中的只言片語，讀者就權當溫故知新好了。
本書分為“論色”“品色”“鑒色”“配色”四大章節，其中“論色”概述了中國傳統的色彩觀；“品色”則以正色、間色之分劃成九大色系，對100 余種傳統色彩分別從源頭、歷史以及在政治、社會文化等層面進行解讀；“鑒色”部分由“傳世藝術品鑒”與“中國元素品鑒”兩部分組成，以圖鑒的形式，了解中國傳統色彩在古時的應用；“配色”則是將傳統的色彩文化與現代設計相結合，讓世界感受來自中國的色彩之美。
編 者
傾國之色:中國傳統色彩賞析&現代搭配方案圖鑒 目錄
論色
什么是色彩？ ○○二
不得不聊的五色論 ○○五
藝術色彩論的形成 ○○九
東西方色彩觀的差異 ○一一
品色
青
青 ○一七 藍 ○一九 靛藍 ○二○
湛藍 ○二一 秘色 ○二二 縹色 ○二三
紺色 ○二四 霽色 ○二五 吳須色 ○二六
陰丹士林 ○二七 石青 ○二八
天青 ○二九 青花 ○三○ 景泰藍 ○三一
琉璃藍 ○三二 孔雀藍 ○三三
赤
赤 ○三六 紅 ○三七 朱 ○三八 丹 ○三九
赭色 ○四○ 茜色 ○四一 絳色 ○四二 桃色 ○四三
曙色 ○四四 暮色 ○四五 胭脂 ○四六 妃色 ○四七
石榴紅 ○四八 櫻桃紅 ○四九 牡丹紅 ○五○
玫瑰紅 ○五一 蘇枋色 ○五二 十樣錦 ○五三
黃
黃 ○五六 明黃 ○五七 琉璃黃 ○五八
琥珀色 ○五九 土黃 ○六○ 蘗黃 ○六一
鵝黃 ○六二 緗色 ○六三 柘黃 ○□□
雌黃 ○六五 梔黃 ○六六 藤黃 ○六七
金黃 ○六八 密陀僧 ○六九 松花黃 ○七○
萱草色 ○七一
白
白 ○七四 素 ○七五 月白 ○七六 霜色 ○七七
粉 ○七八 鉛白 ○七九 玉白 ○八○ 瓷白 ○八一
黑
黑 ○八四 玄 ○八五 墨 ○八六 皂 ○八七
漆 ○八八 烏 ○八九 淄 ○九○ 黛 ○九一
灰
灰 ○九四 青灰 ○九五 灰白 ○九六
銀色 ○九七 銀灰 ○九八 銀鼠灰 ○九九
褐
褐 一○二 棕 一○三 醬色 一○四
茶色 一○五 香色 一○六 赭石色 一○七
栗色 一○八 黃櫨色 一○九
綠
綠 一一二 碧 一一三 石綠 一一四
銅綠 一一五 豆綠 一一六 艾綠 一一七
柳色 一一八 蔥綠 一一九 翡翠色 一二○
祖母綠 一二一 翠色 一二二 鸚鵡綠 一二三
竹青色 一二四 鴨頭綠 一二五 草綠 一二六
蒼色 一二七
紫
紫 一三○ 青蓮 一三一 丁香色 一三二
藕荷色 一三三 玫瑰紫 一三四 葡萄紫 一三五
茄色 一三六 紫藤色 一三七
鑒色之傳世藝術
千年敦煌 一四○ 妙筆丹青 一四六 品陶賞瓷 一五二
華服霓裳 一五八 青磚碧瓦 一□□ 秦陵兵俑 一七○
鑒色之中國元素
紋樣 一七八 臉譜 一八四 年畫 一九○
扇面 一九六 扎染 二○二 刺繡 二○八
器皿 二一四
配色之現代應用
國潮時尚 二二二 □□□□ 二二六 視覺識別 二三○
產品包裝 二三四 色彩家裝 二三八 文創產品 二四二
北京冬奧會色彩識別系統 二四七
參考文獻 二五○
什么是色彩？ ○○二
不得不聊的五色論 ○○五
藝術色彩論的形成 ○○九
東西方色彩觀的差異 ○一一
品色
青
青 ○一七 藍 ○一九 靛藍 ○二○
湛藍 ○二一 秘色 ○二二 縹色 ○二三
紺色 ○二四 霽色 ○二五 吳須色 ○二六
陰丹士林 ○二七 石青 ○二八
天青 ○二九 青花 ○三○ 景泰藍 ○三一
琉璃藍 ○三二 孔雀藍 ○三三
赤
赤 ○三六 紅 ○三七 朱 ○三八 丹 ○三九
赭色 ○四○ 茜色 ○四一 絳色 ○四二 桃色 ○四三
曙色 ○四四 暮色 ○四五 胭脂 ○四六 妃色 ○四七
石榴紅 ○四八 櫻桃紅 ○四九 牡丹紅 ○五○
玫瑰紅 ○五一 蘇枋色 ○五二 十樣錦 ○五三
黃
黃 ○五六 明黃 ○五七 琉璃黃 ○五八
琥珀色 ○五九 土黃 ○六○ 蘗黃 ○六一
鵝黃 ○六二 緗色 ○六三 柘黃 ○□□
雌黃 ○六五 梔黃 ○六六 藤黃 ○六七
金黃 ○六八 密陀僧 ○六九 松花黃 ○七○
萱草色 ○七一
白
白 ○七四 素 ○七五 月白 ○七六 霜色 ○七七
粉 ○七八 鉛白 ○七九 玉白 ○八○ 瓷白 ○八一
黑
黑 ○八四 玄 ○八五 墨 ○八六 皂 ○八七
漆 ○八八 烏 ○八九 淄 ○九○ 黛 ○九一
灰
灰 ○九四 青灰 ○九五 灰白 ○九六
銀色 ○九七 銀灰 ○九八 銀鼠灰 ○九九
褐
褐 一○二 棕 一○三 醬色 一○四
茶色 一○五 香色 一○六 赭石色 一○七
栗色 一○八 黃櫨色 一○九
綠
綠 一一二 碧 一一三 石綠 一一四
銅綠 一一五 豆綠 一一六 艾綠 一一七
柳色 一一八 蔥綠 一一九 翡翠色 一二○
祖母綠 一二一 翠色 一二二 鸚鵡綠 一二三
竹青色 一二四 鴨頭綠 一二五 草綠 一二六
蒼色 一二七
紫
紫 一三○ 青蓮 一三一 丁香色 一三二
藕荷色 一三三 玫瑰紫 一三四 葡萄紫 一三五
茄色 一三六 紫藤色 一三七
鑒色之傳世藝術
千年敦煌 一四○ 妙筆丹青 一四六 品陶賞瓷 一五二
華服霓裳 一五八 青磚碧瓦 一□□ 秦陵兵俑 一七○
鑒色之中國元素
紋樣 一七八 臉譜 一八四 年畫 一九○
扇面 一九六 扎染 二○二 刺繡 二○八
器皿 二一四
配色之現代應用
國潮時尚 二二二 □□□□ 二二六 視覺識別 二三○
產品包裝 二三四 色彩家裝 二三八 文創產品 二四二
北京冬奧會色彩識別系統 二四七
參考文獻 二五○
展開全部
傾國之色:中國傳統色彩賞析&現代搭配方案圖鑒 作者簡介
陳宇鋒，先后畢業于東北大學和中國藝術研究院，色彩應用心理學博士，沈陽建筑大學客座教授，中國民族建筑研究會理事。中國商業聯合會配色設計師職業培訓專家委員。沈陽創新設計有限公司總經理。從事平面設計、產品開發設計多年，在沈陽建筑大學創建了中國傳統色彩設計工作室， 主要研究方向為東方色彩文化的研究。在《美術研究》和《美術觀察》等發表多篇論文。
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