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電影攝影畫面創(chuàng)作藝術(shù)與技巧 版權(quán)信息
- ISBN：9787106051303
- 條形碼：9787106051303 ; 978-7-106-05130-3
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
電影攝影畫面創(chuàng)作藝術(shù)與技巧 內(nèi)容簡(jiǎn)介
《電影攝影畫面創(chuàng)作藝術(shù)與技巧》是1998年版《電影攝影畫面創(chuàng)作》的修訂版。在書中，作者對(duì)于電影攝影創(chuàng)作、經(jīng)驗(yàn)、技巧、理論進(jìn)行了總結(jié)，使之更加整體性和系統(tǒng)化，尤其是緊密結(jié)合電影制作和攝影創(chuàng)作的系列理論與實(shí)踐問題，并對(duì)之進(jìn)行進(jìn)一步的思考。1998年版的《電影攝影畫面創(chuàng)作》目前依然是北京電影學(xué)院的電影制作、導(dǎo)演、攝影、創(chuàng)作等專業(yè)的范本教材，而修訂版對(duì)電影攝影藝術(shù)創(chuàng)作中有關(guān)造型、視覺、景別、鏡頭、光線、構(gòu)圖、角度、色彩、運(yùn)動(dòng)等方面的問題，進(jìn)行了更加系統(tǒng)的創(chuàng)作實(shí)踐、經(jīng)驗(yàn)文字、理論研究方面的總結(jié)與分析。
電影攝影畫面創(chuàng)作藝術(shù)與技巧 目錄
**章 攝影的元素
一、景別
二、空間
三、機(jī)位
四、運(yùn)動(dòng)
五、色彩
六、光線
七、曝光
八、角度
九、場(chǎng)面
十、對(duì)話
十一、動(dòng)作
十二、透視
十三、景深
十四、主體
十五、影調(diào)
十六、反差
十七、視線
十八、軸線
十九、調(diào)度
二十、位置
二十一、場(chǎng)景
二十二、長(zhǎng)度
二十三、數(shù)量
二十四、氣氛
第二章 視覺的造型
一、表現(xiàn)
二、構(gòu)成
三、立體
四、透鏡
五、機(jī)位
六、方向
七、明暗
八、剪接
九、節(jié)奏
第三章 語言的景別
**節(jié) 畫面的景別
第二節(jié) 景別的意義
一、對(duì)景別的理解
二、外在語言形式
三、畫面空間表達(dá)
四、風(fēng)格關(guān)系構(gòu)成
五、導(dǎo)演鏡頭風(fēng)格
第三節(jié) 景別的劃分及種類
一、景別的劃分
二、景別的種類
第四節(jié) 全景系列景別與近景系列景別
一、鏡頭景別關(guān)系
二、全景系列景別
三、近景系列景別
第五節(jié) 決定景別和改變景別的因素
一、決定景別的因素
二、影響景別的因素
第六節(jié) 景別的特征及作用
一、景別的造型特征
二、景別的作用
第七節(jié) 處理景別時(shí)需要注意的問題
一、景別與主體、范圍、容量
二、景別的內(nèi)容和表達(dá)的重點(diǎn)
三、追求視覺變化，強(qiáng)調(diào)視覺效果
四、對(duì)景別時(shí)間長(zhǎng)度的控制
五、景別對(duì)畫面曝光的影響
六、根據(jù)景別的總體趨勢(shì)，考慮造型的處理
七、充分考慮景別的變化方式
八、每場(chǎng)戲的景別對(duì)位與呼應(yīng)
九、景別運(yùn)用對(duì)空間的關(guān)注
十、景別變化方式及其規(guī)律
第四章 創(chuàng)作的鏡頭
**節(jié) 鏡頭所指和理解
一、技術(shù)上
二、藝術(shù)上
三、鏡頭所指的意義
第二節(jié) 鏡頭主體的位置和形體關(guān)系
一、人物位置的排列形式
二、人物形體的排列關(guān)系
三、小結(jié)
第三節(jié) 三種典型的鏡頭類型
一、關(guān)系鏡頭
二、局部鏡頭
三、渲染鏡頭
第四節(jié) 鏡頭存在的三種典型場(chǎng)景
一、有對(duì)話、無動(dòng)作
二、有對(duì)話、有動(dòng)作
三、無對(duì)話、有動(dòng)作
第五節(jié) 場(chǎng)景開始鏡頭的幾種方式
一、直接主體表達(dá)
……
第五章 控制的光線
第六章 匹配與連貫
第七章 達(dá)成的構(gòu)圖
第八章 拍攝的角度
第九章 應(yīng)對(duì)的色彩
第十章 坐標(biāo)與分析
第十一章 機(jī)器的運(yùn)動(dòng)
第十二章 創(chuàng)造的剪接
附錄
一、景別
二、空間
三、機(jī)位
四、運(yùn)動(dòng)
五、色彩
六、光線
七、曝光
八、角度
九、場(chǎng)面
十、對(duì)話
十一、動(dòng)作
十二、透視
十三、景深
十四、主體
十五、影調(diào)
十六、反差
十七、視線
十八、軸線
十九、調(diào)度
二十、位置
二十一、場(chǎng)景
二十二、長(zhǎng)度
二十三、數(shù)量
二十四、氣氛
第二章 視覺的造型
一、表現(xiàn)
二、構(gòu)成
三、立體
四、透鏡
五、機(jī)位
六、方向
七、明暗
八、剪接
九、節(jié)奏
第三章 語言的景別
**節(jié) 畫面的景別
第二節(jié) 景別的意義
一、對(duì)景別的理解
二、外在語言形式
三、畫面空間表達(dá)
四、風(fēng)格關(guān)系構(gòu)成
五、導(dǎo)演鏡頭風(fēng)格
第三節(jié) 景別的劃分及種類
一、景別的劃分
二、景別的種類
第四節(jié) 全景系列景別與近景系列景別
一、鏡頭景別關(guān)系
二、全景系列景別
三、近景系列景別
第五節(jié) 決定景別和改變景別的因素
一、決定景別的因素
二、影響景別的因素
第六節(jié) 景別的特征及作用
一、景別的造型特征
二、景別的作用
第七節(jié) 處理景別時(shí)需要注意的問題
一、景別與主體、范圍、容量
二、景別的內(nèi)容和表達(dá)的重點(diǎn)
三、追求視覺變化，強(qiáng)調(diào)視覺效果
四、對(duì)景別時(shí)間長(zhǎng)度的控制
五、景別對(duì)畫面曝光的影響
六、根據(jù)景別的總體趨勢(shì)，考慮造型的處理
七、充分考慮景別的變化方式
八、每場(chǎng)戲的景別對(duì)位與呼應(yīng)
九、景別運(yùn)用對(duì)空間的關(guān)注
十、景別變化方式及其規(guī)律
第四章 創(chuàng)作的鏡頭
**節(jié) 鏡頭所指和理解
一、技術(shù)上
二、藝術(shù)上
三、鏡頭所指的意義
第二節(jié) 鏡頭主體的位置和形體關(guān)系
一、人物位置的排列形式
二、人物形體的排列關(guān)系
三、小結(jié)
第三節(jié) 三種典型的鏡頭類型
一、關(guān)系鏡頭
二、局部鏡頭
三、渲染鏡頭
第四節(jié) 鏡頭存在的三種典型場(chǎng)景
一、有對(duì)話、無動(dòng)作
二、有對(duì)話、有動(dòng)作
三、無對(duì)話、有動(dòng)作
第五節(jié) 場(chǎng)景開始鏡頭的幾種方式
一、直接主體表達(dá)
……
第五章 控制的光線
第六章 匹配與連貫
第七章 達(dá)成的構(gòu)圖
第八章 拍攝的角度
第九章 應(yīng)對(duì)的色彩
第十章 坐標(biāo)與分析
第十一章 機(jī)器的運(yùn)動(dòng)
第十二章 創(chuàng)造的剪接
附錄
展開全部
電影攝影畫面創(chuàng)作藝術(shù)與技巧 作者簡(jiǎn)介
張會(huì)軍，1956年生。1982年7月畢業(yè)于北京電影學(xué)院攝影系78班。2002年9月至2017年2月任北京電影學(xué)院校長(zhǎng)。第十屆、十一屆全國(guó)政協(xié)委員。中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)第九屆全國(guó)委員會(huì)委員，中國(guó)電影家協(xié)會(huì)副主席、顧問，北京電影家協(xié)會(huì)副主席，中國(guó)電影家協(xié)會(huì)高校聯(lián)盟委員會(huì)主任，北京影視藝術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，中國(guó)影視攝影師學(xué)會(huì)常務(wù)理事，北京大學(xué)中國(guó)文化書院導(dǎo)師、教授，電影、電視攝影師，導(dǎo)演。 2004年被意大利共和國(guó)總統(tǒng)授予“意大利仁惠之星勛章”（三級(jí)勛章），2012年被澳門國(guó)際電影節(jié)組委會(huì)授予“杰出電影教育貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”。 作為監(jiān)制、導(dǎo)演、攝影師，拍攝電影20余部，獲得國(guó)內(nèi)外多項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)。作為制片、監(jiān)制、導(dǎo)演、攝影師，拍攝電視劇百余部。 出版專著《電影攝影畫面創(chuàng)作》《脈絡(luò)的呈現(xiàn)——電影創(chuàng)作及理論研究》《電影攝影師應(yīng)用手冊(cè)》《致青春——北京電影學(xué)院78班回憶錄》《還是同學(xué)少年》《風(fēng)格創(chuàng)造——張藝謀電影創(chuàng)作論》《電影搖籃》等。
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