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即使雪落滿艙 2020年中國散文20家 版權信息
- ISBN：9787220122828
- 條形碼：9787220122828 ; 978-7-220-12282-8
- 裝幀：一般輕型紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
即使雪落滿艙 2020年中國散文20家 本書特色
適讀人群 ：文學愛好者和作家1、本書遴選的20篇作品將散文“形散而神不散”的特點以及厚重的人文關懷和人生反思都進行了淋漓盡致地體現，文字質地優良，價值導向積極健康，是值得讀者反復閱讀體味的精品力作。 2、這個世界上，召喚記憶的方式有許多種，比如衣物、氣味、音樂、繪畫、影像，等等，但散文，恐怕是*具魅性和*讓人心馳神往的方式——白紙黑字里，作家神奇地構建起一個空間：在那里，有我們真實經歷的過往，那些氣息、聲響、歡笑、以及痛苦。 ——張莉
即使雪落滿艙 2020年中國散文20家 內容簡介
書中收錄的這“20家”中既有成就斐然的大咖，也有近年來嶄露頭角的新銳作家，可以說是中國當代文學群像微觀。作者群年齡跨度較大，從一個獨特的視角反映了2020年國內散文創作的特點。展現了諸位作者創作的實力、題材的廣泛及對現實深邃的思考，敏銳的洞察。這些散文的*大特點是抒情敘事并重，敘事中有款款深情，而深情又來自深刻的敘事，它們已經不是單一的抒情散文，而是以散文的形式留存于世間的一個又一個精彩而悲壯的人生故事。全書以李敬澤對《詩經》之《黍離》的解讀為開篇，以視通萬里，思接千載的氣魄對華夏文明進行了追溯和描繪，這是古人的人生故事；塞壬的《即使雪落滿倉》，劉大先《故鄉即異鄉》描寫的父女、父子間的親情，充滿了當下人類情感的無奈、掙扎、包容與寬恕；《行云》《疫時回鄉記》《北漂記》記錄了平常人在受客觀環境和影響下的生存狀態；《琴聲如訴》《午后的故事》《貓和尼姑》是對人生往事的追憶，由作者的視角，折射出他人的人生經歷。總之，雖然只有20篇文章，卻也匯聚了眾多人生經驗和感悟，讓人讀得唏噓不已。
即使雪落滿艙 2020年中國散文20家 目錄
黍離——它的作者，這偉大的正典詩人 / 李敬澤 001
即使雪落滿艙 / 塞 壬 024
遣悲懷 / 李修文 047
行云 / 周曉楓 056
塞上曲/ 鮑爾吉·原野 079
疫時回鄉記/ 鄧安慶 095
《平淡之喜》（節選）/ 黎 戈 109
云彩化為烏有 / 沈 念 123
北漂紀/ 袁 凌 132
誤解，鏡子/ 賈行家 153
午后的故事/ 梁鴻鷹 166
琴聲如訴/ 王 堯 181
貓和尼姑/ 龔曙光 186
盆地的深度/ 傅 菲 192
故鄉即異邦/ 劉大先 210
靈島之約/ 王 川 227
布衣歌者/ 龍仁青 242
想把自己推倒/ 葉淺韻 256
若有光/ 陳蔚文 264
翁丁記/ 黛 安 280
展開全部
即使雪落滿艙 2020年中國散文20家 節選
即使雪落滿艙 塞壬 那天,我跟父親驅車兩百多公里去鄉村祭拜一位亡故的老者。天空飄著細雪,如螢亂舞。我們把車停在村口的小廣場邊,一路走進村莊。父親的頭發、肩頭沾著雪粒,他垮著臉,表情凝重。他是頭一天意外得知死者已于半月前就過世的消息,所以我們來晚了,沒有趕上葬禮(后來知道并沒有葬禮)。我們來到一戶破舊、低矮的紅磚房前,房前墻根堆著兩壟黑瓦,底下一層有干枯的苔印,仿佛長在那里很多年。屋旁的旱廁墻垛倒塌了,像是被長年累月的風雨侵蝕塌的。左側的菜地摞荒已久,枯死的雜草,扔滿亂石,幾個空塑料袋嵌在雜草間被風灌滿。冷風貼地吹過,挾裹著寒氣,我環顧著村莊周遭林立的青磚小樓,墻體隨處可見的電商廣告,聽到不遠處傳來一陣陣摩托車嗚嗚的鳴叫,幾個稚童在小超市前追逐嬉鬧。這村莊遠在郊外,正值初雪,鄉村的寂寥籠在一層厚重的灰色陰郁里,仿佛在醞釀一場更大的雪。而這間屋子儼然死去很久了,就像一座舊墳墓。完全沒有人居住過的痕跡與氣息。屋子的木門中間橫著一把生銹的搭鎖,父親用手扣了扣搭鎖,又把頭探向門縫里,我也湊近伸長脖子往里看,一片漆黑,闃寂無聲。一時間,我和父親陷入了一種不可名狀的無措里。我們在屋門口轉著圈,看上去荒誕極了。 死者70歲,名叫李運強,30年前因參與搶劫殺人案判了死緩。５年前被釋放,一個人回到鄉下老家,半個月前腦溢血突發身亡。他跟我父親有過五個月的鐵窗之情。在這５年里,父親偶爾會獨自一人看望他,與上一次他來到這里不足半年時間。我知道,死者的妻兒自從他入獄那天起就跟他斷了關系,他們從未探監,直到死的時候都沒有現身。聽說尸體火化的錢是同族的幾家分攤的,骨灰還擺在家里,至今沒有下葬。 父親突然劇烈地咳嗽起來,他躬下身去,身體在顫抖。我趕緊去攙他,他倔強地掙脫了我的手,一下站直了身子,然后說了句,我們回家吧。雪下得大了,他在前面越走越快,帶著憤怒與悲傷,帶著對荒涼人生的巨大虛無,他把漸行漸遠的背影留給了我。我站在他身后,百感交集。祭拜未果,但此行本身也算是盡到了心意,我們原本可以拜訪一下他鄰近的族人,但父親放棄了。他就這么粗暴地、自顧自地走了。他難過地說不出一句話。 我是慣于看著他的背影,站在他身后的那個人。作為父親為數不多的朋友,這個人死了,沒有親人到場,骨灰沒法入土。落得這樣的下場,人們通常會說,這是殺人犯該有的報應。但這是一個可怕的報應。這個報應要比坐牢更可怕。從死緩到無期,從無期到有期25年,*終,死刑還是沒有放過他。 …… 那他豈不是萬念俱灰地活過了這三十年？我忍不住問父親。 不。在接受死緩的那一天,他就朝著生的方向做*大的努力,所以他的每一天,是懷著希望和光亮的。只是,這人世間太寒冷了,沒有給他一絲機會。 兩天之后,父親輕度中風,一時下不了床。他幾乎不說話。陪他從醫院回來,父親已康復得差不多了。我半個月的年假所剩無幾,即將返回廣東,他突然叫住我,我見他臉有未干的淚跡,他微微地想掩飾一下尷尬,然而卻又用一種罕見的鄭重語氣說出,紅,謝謝你,辛苦你了。 一時間,我意識到,父親的這聲謝并不是指這幾天沒日沒夜的醫院陪護,而是來自他內心深處三十年來對這一切的一切*終凝結成的一個“謝”字。我怔住了,我知道這個字的分量。我們都有情感上的表達障礙,有些話從來都羞于出口,它太燙了,以至于會把我們稍稍地彈開一會。父親一定知道它在我心里引起的風暴。我流下眼淚。 我給了父親那樣的機會。溫暖與光。還有重生。 一 我時常在夢里聽到一雙釘了鐵掌的靴子發出“噔噔噔”的聲音,那聲音由遠及近,它伴著恐懼,壓迫,一聲逼近一聲,*后踩進我的額頭,踏破夢境。睜眼,手握成死死的拳頭,心跳急促,而夢境清晰依舊,在它剛剛消逝的瞬間,留下一串漸次減弱的震顫使我眩暈。等到靈臺清明,我還是要花很長一段時間費力地去繞開它。為的是遏止惡劣的情緒漶漫。無法訴說,沒有人能從精神的內部來慰藉我,漫長壓抑的童年,寂郁的少女時代,*終,我在閱讀中找到了消解。我似乎很早就意識到,人可以依賴冥想活著,構建一個屬于自己的世界,然后整個兒地縮在里面。我希望它能夠阻擋門外熱水瓶摔在地上炸碎的聲音,暴烈的父親,他的怒吼,母親瑟縮著啜泣,年幼的弟弟,他扯著喉嚨發出尖厲的哭號……全部,把它們擋在我的世界之外。在那樣的年紀,我是如何練就了一副冷心腸的？一個人的自尊在長期對抗自我的脆弱時,內心就會結出一種類似盔甲的硬殼,看上去冷酷,麻木,不顧他人死活。這是我青春的叛逆。很多年之后,我再看那個時期的照片,很多張,我,撇著嘴角,空漠的眼從來不看鏡頭,鼻孔發出輕蔑的一哼,臉,厭倦著一切。我曾嘗試用文字去面對它,或者說去面對塵封在內心角落的那個自己,可我疑心,一旦付諸文字,*后呈現出來的是另一個模樣。很本能地,文字會朝著情緒化、自我辯解自我粉飾的方向。篡改,無非是遮蔽的另一種形式。然而,很長時間以來,我竟至發覺,即使是遮蔽,那也是真實的一部分。包括,即使我虛構的是另一個自己,那也是我心里希望的樣子。 那雙釘了鐵掌的靴子是我父親的,那是一雙長筒牛皮靴。它的材質有天然的光澤與質感,锃亮、漆黑,沉默。擺放在那里,竟有軒昂的不凡氣度,類似于某種男人的品格:偉岸的將軍,不朽的戰神,抑或心懷天下的英雄豪杰。那個時候,父親跟那一代的年輕人一樣,喜歡一個日本電影明星,他叫高倉健,那一代人,喜歡他,皆因那部叫《追捕》的電影。我想,父親在穿上那雙長筒靴的時候一定是有了杜丘的代入感,他時常穿著它,鐵掌發出的聲音讓他萌生了凌駕他人的意志。父親是一個身材矮小的人,剛及一米六零。矮,是他終生的忌諱,逆鱗,不讓人碰的。自卑與狂妄,不加掩飾。我相信父親是一個痛苦的人。他僅穿三十七碼的鞋子,然而那靴子*小卻只有三十九碼,明顯大了,前面空出一截。在80年代中期,一雙一百多塊錢的靴子,父親眼睛都不眨地買下了。他把長褲扎進長筒靴,那靴子竟沒過了他的膝頭,快要到達大腿的部位,遠遠看著,他的下半身,仿佛是從靴子開始的,看上去丑陋而怪異。父親趾高氣揚地穿上它就脫不下來了。那么多的日子,伴著他說著兇狠的話,變形的臉,目眥欲裂,他憤怒地、在屋子里來來回回地踱著步子,鐵掌在水泥地發出的聲音,那聲音,于我,真像是一場噩夢——他打了母親。我用雙手捂住弟弟的眼睛,縮成一團。 我*后看到那雙靴子是很多年后的事情,它被扔在廢棄的閣樓里,跟一堆缺腿的桌椅、舊自行車、不再使用的缸和有裂紋的陶罐們待在一起。那靴子的腳脖子扭得面目全非,像兩只畸形的老樹根。左邊的一只,鞋尖處斜昂著頭,沒法著地,右邊的那只,右側嚴重磨損,腳背處折痕太深,快要斷了。它們都無法站立,鐵掌已銹。這是一雙備受摧殘的靴子,它承載著父親太多的乖張、暴戾和喜怒無常。我所能憶起的有關這雙靴子的那些歲月,父親折磨著我們所有的人。 這雙靴子仿佛為我找到了一種述敘的調門。寫作十五年,關于父親,這個離我生命*近的人,我卻遲遲落不下一個字。起先緣于家丑不可外揚,諱莫如深。畢竟父親有牢獄的經歷。而后,我卻又始終沒有準備好去面對那個時候的父親和我自己。一想到,或者一夢到,我都是極力去繞開,拼命往里縮。長期以來,我以為這個往里縮的空間還很大。然而,30年過去了,人世滄桑,幾遭起起落落,一生飄零異鄉,*終也只落得浮生寄流年,虛擲了光陰。一切外在的,俗世的榮辱、毀譽,于我,皆已是風中之物。而今,我之所以去寫它,除了一種佛性的釋然之外,我還認為,不論是父親還是我,在面對他入獄這個事件之時,皆不能以一個丑(即恥辱)字去定義。相反,40歲的父親和16歲的我,在那個事件中認識了彼此,我們重新建立了一種人世間*寶貴的關系:父女。我*終沒有拋棄父親,我向他伸出了手,并抓緊了他。那件事不再是我們人生的污點和恥辱,而是一次重生的艱辛歷程。我想起杜拉斯的《情人》,她寫這個小說已進入生命的暮年,而這個她在十六歲就遇到的男人,是她終生難忘的情人,她為什么要挨到古稀之年去寫這個讓她終生難忘的人？之前,我對此很疑惑,然后現在懂了。她應該找到了一種合適的表達,賦予這個故事在她的生命中無可取代的光與不朽,要做到這一點,需要時空的距離,需要那種歷盡世事滄桑之后仿佛又回到原點,重新對過往的打量,以及日日積累的情緒等待臨界噴涌而出的那一刻。現在,這雙靴子,這個破敗而又衰老的實物,我在心里攥著它,眼前浮現出父親中風初愈時的那張歪斜的臉,那張寫滿現世已然走到盡頭的哀絕的臉。惶惶然,竟莫名想到“大限”二字,一陣心驚過后,淚腺猶如受了暴擊一般,滂沱不止。
即使雪落滿艙 2020年中國散文20家 作者簡介
張莉，北京師范大學文學院教授，博士生導師。著有《中國現代女性寫作的發生》《姐妹鏡像》《持微火者》《遠行人必有故事》等。2019年3月向127位當代中國作家發起“我們時代的性別觀調查”，引起廣泛社會影響。主編《2019/2020年中國女性文學作品選》《2019年短篇小說二十家》《2019中國散文二十家》《新女性寫作專輯：美發生著變化》等，獲華文最佳散文獎，圖書勢力榜十大好書獎等。中國作家協會理論委員會委員，茅盾文學獎評委。
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