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音樂與心靈的對話歌劇藝術鑒賞 版權信息
- ISBN：9787558189289
- 條形碼：9787558189289 ; 978-7-5581-8928-9
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
音樂與心靈的對話歌劇藝術鑒賞 本書特色
一本書為你呈現歌劇全貌，讓你讀懂歌劇藝術。時間脈絡清晰，為你講述每一段歌劇故事。匯聚名家名劇，為你奉上經典作品。語言清麗通俗，內容豐富翔實，讀來輕松有趣。版塊多樣，圖文并茂，雙色印制，讓你的閱讀更有樂趣。這本書能讓你獲得豐富的歌劇知識，提升歌劇鑒賞水平。
音樂與心靈的對話歌劇藝術鑒賞 內容簡介
歌劇，是“音樂藝術皇冠上的明珠”，是一門綜合性舞臺藝術。認識歌劇，享受視聽盛宴，深刻體會歌劇的歷史文化和藝術思維。本書追溯歌劇歷史，邂逅歌劇藝術，見證歌劇文化與藝術的成長，探索經典歌劇藝術，欣賞與感受歌劇的千姿百態、無窮魅力。你是否想要了解不同時期的經典歌？是否想要感受西方歌劇與中國歌劇的不同魅力？翻開本書，來赴一場與歌劇藝術的文字與心靈之約吧！
音樂與心靈的對話歌劇藝術鑒賞 目錄
**章
捕捉倩影：與歌劇進行一場美麗的邂逅吧
你知道什么是歌？
歌劇有哪些特征呢？
歌劇是由什么構成的呢？
歌劇的類型很單一？這樣想可就錯了
歌劇與美聲唱法的關系是怎樣的呢？
歌劇的社會價值是你所想象不到的
第二章
追根溯源：同我一起探索歌劇的奧秘
你知道歌劇為什么誕生在意大利？
早期的歌劇經歷了怎樣的發展之路？聽我慢慢道來
今日歌劇已非昨日歌劇
《奧菲歐》帶你領略早期歌劇的魅力
除了《奧菲歐》你還知道哪些歌劇呢？
第三章
日新月異：隨我一起邁入古典主義歌劇大劇院
古典主義時期的音樂有著怎樣的風格呢？
悄然萌發和發展的正歌劇與喜歌劇
格魯克與他的歌劇改革
看，經典歌劇已經緩緩拉開帷幕了
第四章
魅力四射：讓我們來充分感受浪漫主義歌劇的魅力吧
相信你肯定很想知道浪漫主義時期的音樂風格
簡單質樸的德奧歌劇
輕松幽默的意大利歌劇
平民化的法國歌劇
滲透民族氣息的俄羅斯歌劇
聽，悠揚的歌劇音樂已經響起了
第五章
迷茫與追尋：讓我們隨著歌劇的背影一路追尋吧
時至20世紀的歌劇發生了哪些變化呢？
迷惘夢幻的印象主義歌劇
情感激烈的表現主義歌劇
簡樸理智的新古典主義歌劇
彰顯民族精神的民族主義歌劇
快坐好，精彩的歌劇就要上演了
第六章
聚焦本土：回轉目光來認識一下中國歌劇吧
你知道中國歌劇是如何誕生的？
來一起體驗一下中國歌劇的繁榮發展歷程吧
中國歌劇有著獨特的演唱特點和優勢
敞開心扉，和中國歌劇來一次心靈對話吧
參考文獻
捕捉倩影：與歌劇進行一場美麗的邂逅吧
你知道什么是歌？
歌劇有哪些特征呢？
歌劇是由什么構成的呢？
歌劇的類型很單一？這樣想可就錯了
歌劇與美聲唱法的關系是怎樣的呢？
歌劇的社會價值是你所想象不到的
第二章
追根溯源：同我一起探索歌劇的奧秘
你知道歌劇為什么誕生在意大利？
早期的歌劇經歷了怎樣的發展之路？聽我慢慢道來
今日歌劇已非昨日歌劇
《奧菲歐》帶你領略早期歌劇的魅力
除了《奧菲歐》你還知道哪些歌劇呢？
第三章
日新月異：隨我一起邁入古典主義歌劇大劇院
古典主義時期的音樂有著怎樣的風格呢？
悄然萌發和發展的正歌劇與喜歌劇
格魯克與他的歌劇改革
看，經典歌劇已經緩緩拉開帷幕了
第四章
魅力四射：讓我們來充分感受浪漫主義歌劇的魅力吧
相信你肯定很想知道浪漫主義時期的音樂風格
簡單質樸的德奧歌劇
輕松幽默的意大利歌劇
平民化的法國歌劇
滲透民族氣息的俄羅斯歌劇
聽，悠揚的歌劇音樂已經響起了
第五章
迷茫與追尋：讓我們隨著歌劇的背影一路追尋吧
時至20世紀的歌劇發生了哪些變化呢？
迷惘夢幻的印象主義歌劇
情感激烈的表現主義歌劇
簡樸理智的新古典主義歌劇
彰顯民族精神的民族主義歌劇
快坐好，精彩的歌劇就要上演了
第六章
聚焦本土：回轉目光來認識一下中國歌劇吧
你知道中國歌劇是如何誕生的？
來一起體驗一下中國歌劇的繁榮發展歷程吧
中國歌劇有著獨特的演唱特點和優勢
敞開心扉，和中國歌劇來一次心靈對話吧
參考文獻
展開全部
音樂與心靈的對話歌劇藝術鑒賞 節選
你有沒有在歌劇院觀賞過一場歌？你此刻是否還記得當時的情景和感受呢？你能準確地描述出什么是歌劇嗎？ 歌。ㄓ⑽模篛pera，意大利語：Opera）是一種“劇”的藝術體裁。 歌劇是一種時空藝術，有人物、有故事情節、有事件場景；有矛盾沖突、有鋪墊、有高潮、有結局。 在歌劇的整個時空轉換中，觀眾可以了解到具體的人物以及人物形象的整個或者一段人生經歷。 因此說，歌劇，首先是一部劇，或長或短，能給觀眾帶來一段相對完整的情節和情感體驗。 歌劇*早誕生在意大利，意大利也是世界上*早的歌劇演出的地方。 據相關資料考證，1597年，在意大利佛羅倫薩的一個私人集會上，有人表演了歌劇《達夫尼》，這是由雅各布·佩里作曲，奧塔維奧·里努契尼作詞的一部作品，但因為時間久遠，樂譜已經遺失。 現存*早的歌劇為《尤麗迪茜》，它的創作者為佩里與里努契尼，創作于1600年。 歌劇，只唱歌，不說話嗎？ 歌劇被稱為“音樂藝術皇冠上的明珠”，音樂是歌劇的靈魂。在歌劇中，演員的臺詞都是以歌詞的形式出現的。 在16—17世紀的意大利，當時的人們非常喜歡歌劇，并將歌劇稱之為“favolainmusica”（音樂故事）或“dramapermusica”（音樂戲。，由此可見音樂在歌劇中所占據的重要地位。 歌劇中，不同的角色演員，他們的音調也不同。很多時候，演員的角色就取決于他們各自不同的音調。 在歌劇的故事情節發展過程中，不同的演員會借助不同的音調與歌詞來表達自己的情感和內心活動，或者表現故事中的人物或事件矛盾沖動，進而推動故事情節持續向前發展。 歌劇中包含了大量的音樂元素，表演中不要求演員說而要求演員唱，演員歌唱過程中會有多種演唱形式，歌劇演員不同于一般的演員，不僅要會演戲，而且要能歌唱，二者缺一不可。歌劇表演中，獨唱尤其見功底，有時也需要歌唱隊伴唱，伴唱的規模有時可以與整個交響樂團的歌唱規模相媲美。 歌劇歌唱性的“臺詞”是一種具有韻律美的、精美的詩歌，內容方面通常是直抒胸臆，而不需要有過多的文學修飾成分。這是歌劇歌詞的重要特點，也是歌劇與戲劇的重要區別之一。 歌劇以音樂為中心要素，同時歌劇還包含其他多種藝術形式。在歌劇中，“各種藝術形式融合為一體”。 著名歌劇作曲家瓦格納稱歌劇是“音樂的大合作”。歌劇中每一種藝術形式的存在都受其他藝術形式影響，同時影響其他藝術形式。 具體來說，歌劇中的音樂需要與歌劇的人物、劇情相符，不能單純為了演唱而演唱；歌劇的戲劇元素使得整個歌劇藝術變得更加豐滿、立體；歌劇中的舞蹈是歌劇表演中的重要內容，起到錦上添花的作用，增添了歌劇的藝術魅力；歌劇中的其他視覺藝術，如背景、繪畫、道具、燈光等，無不是歌劇表演的重要組成部分。 歌劇以音樂和戲劇為主，到底哪一個對歌劇來說才是*重要的呢？它們在一部歌劇中的地位是否總是平分秋色呢？ 其實對于不同的歌劇來說，根據創作或表演需要，會對歌劇中的音樂與戲劇地位進行適當的調整，音樂和戲劇在歌劇中是靈活協調的．而并非一成不變。舉例如下。 在莫扎特的《費加羅的婚禮》、威爾第的《茶花女》等歌劇中，音樂占主導地位。更多地遵循音樂的規律。 在瓦格納的《特里斯坦與伊索爾德》、德彪西的《佩利亞斯與梅麗桑德》等歌劇中，戲劇占主導地位，更多地遵循戲劇的規律。 在貝爾格的歌劇《沃采克》中，音樂與戲劇二者平分秋色。 歌劇是一門由音樂發展而來的戲劇舞臺表演藝術，從這些限定詞中，我們也可以充分認識到歌劇是一種綜合性藝術。 正是因為歌劇是一門綜合藝術，歌劇可以“海納百川”，將人們所熱愛的各種藝術廣泛融合。歌劇的各種藝術元素來自人們的日常生活中，這也使得歌劇能具有廣泛的群眾基礎。 幾百年來，歌劇塑造了無數精彩的故事和鮮活的人物形象，讓不同的人能夠了解和體會他人的人生經歷和感悟，提高自我藝術素養，更重要的是從中獲得人生智慧。P3－9
音樂與心靈的對話歌劇藝術鑒賞 作者簡介
史宏強，聲樂博士，男中音歌唱家，歌劇表演藝術家，泰國格樂大學長聘教授，國際烏克蘭藝術家協會副秘書長，烏克蘭敖德薩歌劇院簽約演員，上海歌劇院簽約演員，山西妙音藝術長廊創辦人兼藝術總監。作者不僅對歌劇研究頗深，而且表演經驗豐富，曾排演過《茶花女》《阿依達》《弄臣》《紅星照耀中國》等多部歌劇，并獲得多項與國際獎項，足跡遍布俄羅斯、美國、意大利等多個國家和地區。
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