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評論的舞臺 版權信息
- ISBN：9787503970054
- 條形碼：9787503970054 ; 978-7-5039-7005-4
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
評論的舞臺 本書特色
論文集分為上、下兩編，上編：我們看：**屆IATC中國分會“國際戲劇評論獎”獲獎論文；下編：看我們：《批評舞臺》中國專號， 全書較為全面地介紹并總結了中西方戲劇發展現狀，為推動中國戲劇文化的多元化發展起到重要作用。
評論的舞臺 內容簡介
本書分為: 我們看: **屆IATC中國分會“國際戲劇評論獎” ; 看我們: 《批評舞臺》中國專號兩部分, 其主要內容包括: 戲劇構作概念淺析 ; “現代戲曲”辨正等。
評論的舞臺 目錄
上
我們看：**屆 IATC 中國分會“國際戲劇評論獎”
戲劇構作概念淺析 李 亦 男 / 3
“現代戲曲”辨正 李 偉 / 19
形體動作方法在中國的接受與批判
——兼論形體動作方法概念的內涵與外延 羅 琦 / 34
“戲劇”與“環境”如何結合？
——兼論“浸沒式戲劇”的問題 孫 惠 柱 / 53
《蔣公的面子》：知識分子的困境 華 明 / 63
英國國家劇院現場與戲劇劇場的危機
——兼與費春放教授商榷 陳 恬 / 73
現代中國戲劇發展的兩個基本問題 吳 戈 / 90
試論徐曉鐘“詩化現實主義”戲劇美學思想 夏 波 / 113
物質性舞臺與革命記憶之場
——新中國革命歷史劇舞美風格定型的內在邏輯 鄧 良 / 135
風流不在談鋒勝，袖手無言味*長 胡 薇 / 157
七講八講與一聲不響 林 蔭 宇 / 163
中國的泡沫戲劇 周 黎 明 著 周 若 霖 譯 / 169
當代中國的“安源路礦工人俱樂部的化妝演講”
——“草臺班”的社會實踐 ［意］芮貝卡??凱欽 著 張梓琪 譯 / 178
下
看我們：《批評舞臺》中國專號
八十年代以來 林 克 歡 / 189
當代中國傳統戲劇 傅 謹 / 198
戲曲舞臺上的莎士比亞 朱 凝 / 205
中國新生代導演群體 奚 牧 涼 安 妮 / 222
傳統與當代
——中國舞美設計家的一種探索 趙 妍 / 228
現代戲曲舞臺對“陌生化”的詮釋與誤讀
——以越劇《江南好人》為例 陳 琳 / 237
瑞典舞臺上的中國留影 ［瑞典］瑪格麗塔??索倫森 著 張巖 譯 / 246
中國當代劇場的局限和潛能
——過士行、林兆華訪談 林熙越、彭濤、孟丹峰 采訪 孟丹峰 整理 許力 譯 / 254
轉換的技巧，轉換的關系
——演員兼導演丁一滕訪談 ［美］麗莎??泰勒??雷諾 采訪 馮陶婧 譯 / 264
“在中國，導演的地位抬得比劇作家高”
——賴聲川訪談 ［希臘］薩瓦斯??帕薩利迪斯 采訪 許力 譯 / 275
向前邁進：中國傳統戲劇如何在不割斷傳統的前提下實現當代化
［芬］埃利亞斯??埃德斯特羅姆 著 劉智恒 譯 / 286
展開全部
評論的舞臺 節選
《評論的舞臺》： 如果不是作為社會活動的一部分，在商業演出的環境戲劇中，“環境”對“戲劇”好像并沒多大幫助，反而可能有妨礙。那么反過來，戲劇對環境有幫助嗎？事實上在這些演出的策劃中，往往是“環境方”更主動，他們希望戲可以給他們的環境增色。現在擁有環境的商家太多了，大家都在想辦法出奇招吸引客流量；有人讀到一些國外環境演出的成功故事，就心動了，想找些戲劇人來為他們的環境增添點吸引入的色彩。但人們往往沒有意識到，媒體的慣例是，對概率大到已是常規的失敗故事視若無睹，而對概率低到成為難得例外的“成功”故事就趨之若鶩——其實就是“成功”也往往只是吸引眼球的成功，未必等于商業成功。但對于財大氣粗的商家來說，只要能吸引眼球，也就是一種成功，可以放長線釣大魚。，問題是，這線究竟能放多長？能吸引多久的眼球？那些突破了邊界的戲能在這樣的環境里長期演下去嗎？ 可能有人會說，現在的戲劇不是已經不需要故事了嗎？《貓》不就是沒有情節也演了那么多年嗎？更不用說“后劇本”戲劇了。就學《貓》那樣，設計一個有趣的環境不就能吸引顧客了？確實有不少商家已經在這樣做了，問題是，只是改一下設計風格就能多吸引很多顧客嗎？有了特別的環境設計，里面的服務人員是不是也要配合這環境呢？那就要設計角色了，而角色是從故事里來的，還是離不開敘事。迪士尼樂園的環境設計極其成功，那是建立在開園前就火了幾十年的那么多卡通電影的基礎上的。因為有一大群人人耳熟能詳的“人物”形象，他們才可以用一種隱性的敘事策略吸引客人來玩——哪怕不要客人坐下來看戲看電影，也到處都能看到那些熟悉的角色。現在，就連迪士尼也要讓客人更多地坐下來看看戲了。上海迪士尼開張四年前的2012年，他們請我去洛杉磯總部參加兩天“頭腦風暴”，為這個新迪士尼出謀劃策。會上得到一個信息，這個全球*新的迪士尼樂園將擁有*多的劇場，除了要在樂園門外破天荒造一個單獨賣票的百老匯式大劇場，樂園里面也會設計更多的“短劇場”——不是小劇場，劇場座位很多但只演短劇，時長從十分鐘到三十分鐘不等，全天滾動式演出。 迪士尼的方案是在調查了全世界游藝業顧客需求的基礎上做出來的，盡管中國大陸的人均戲劇量比美國、法國、日本和中國香港都要低很多——2012年時更低，他們還是要在上海的迪士尼里加上更多的戲劇因素。完全從商業角度來看，戲劇是很難盈利的，就是在戲劇市場*發達的美國，大多數劇院也還是非營利性的，需要一定的補貼。那為什么還要在營利性的游樂場里加入戲劇呢？迪士尼的老總們深知，電影的卡通形象為吸引客人奠定了基礎，但還必須用活人的演出來加深這些形象在客人頭腦中的印象，否則人家只要在家里看看屏幕上的卡通，何必大老遠跑到這里來呢？再說，大多數客人都會在樂園玩上一整天，中間也需要能坐下歇歇腳但又不浪費可愛時光的活動，看點和樂園主題相關的戲正是*佳選擇。可是，讓客人在樂園這樣的環境里坐下來看戲，又是一件極不容易的事，因為誘惑太多了，小孩子怎么坐得住呢？要解決這個兩難，關鍵在戲的時長，常規的一兩個小時的戲絕對不行，更不用說百老匯那樣三小時的戲了。根據客人的年齡大小和時間多少，安排多個十分鐘到三十分鐘的卡通形象秀讓人自由選擇，就能夠照顧到各類客人的需求。 ……
評論的舞臺 作者簡介
1956年成立于巴黎的國際戲劇評論家協會（以下簡稱IATC）是依據聯合國教科文組織B條款建立的獨立性的國際機構。IATC旗下已經聚集了兩萬多名戲劇評論家，并在全球50多個國家和地區設有分會。IATC每兩年召開一次國際大會，每年為青年評論家舉辦兩次專題討論會，此外還舉辦各種研討會，并為各類戲劇活動提供評委。 2007年國際戲劇評論家協會中國分會成立并在中央戲劇學院設立工作機構。IATC中國分會的使命是，建立健全戲劇評論家隊伍，組織開展有效的、專業化的戲劇批評，推助中國戲劇評論界與世界各個國家和地區專業人士的交往；培養青年戲劇評論人，保有戲劇評論的職業倫理和專業熱情，促進不同戲劇觀念的交融；聯絡報刊雜志及網絡媒體，為繁榮我國戲劇藝術創作而努力。
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