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中國美術8000年
中國電視劇藝術發展史 版權信息
- ISBN：9787106038007
- 條形碼：9787106038007 ; 978-7-106-03800-7
- 裝幀：暫無
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：
中國電視劇藝術發展史 內容簡介
放棄為電視劇下定義，并非是不值得或沒必要這么做。恰恰相反，五十多年間，人們一直沒有停止過這一努力，其中不乏既能揭示其本質又具有理論自恰性者，只不過“電視劇是什么”、“電視劇史是什么”、“電視劇的特性”、“電視劇的發展規律”等問題的答案，都僅具有某一階段、某一層次或某一方面的準確性，無力涵蓋電視劇發展的全部。
中國電視劇藝術發展史 目錄
**章 中國電視劇史的理論平臺與分期
**節 電視劇的概念
一、電視劇的定義與非定義
二、電視劇是講故事的藝術
三、故事的屬性
第二節 電視劇史的概念
一、“他山之石”——電視劇史研究現狀及述評
二、電視劇史與電視劇批評的一致性
三、電視劇史的研究標準
四、電視劇史的研究對象
五、電視劇史的研究方法
六、電視劇史的研究思路
第三節 國產電視劇的發展道路與歷史軌跡
一、“一波三折”——國產電視劇的發展道路
二、“駝峰形”——國產電視劇的歷史軌跡
第二章 中國電視劇導演藝術史論
**節 中國電視劇導演藝術的審美特征
一、電視劇創作藝術的融合性
二、電視劇創作技能的綜合性
三、電視劇創作手法的延展性
第二節 中國電視劇導演的流派與風格
一、電視劇導演藝術的起步時期（1958年-1976年）
二、電視劇導演藝術的復蘇與勃興期（1976年-20世紀末）
三、電視劇導演藝術的創新期（2001年至今）
第三節 導演風格的形成機制
一、導演主體意識的形成
二、導演風格與主體意識的關系辨析
第三章 中國農村題材電視劇發展史論
**節 農村題材電視劇創作的歷史流變
一、新舊對比中的未來展望（20世紀80年代初期）
二、改革陣痛與矛盾呈現（20世紀80年代中后期-90年代初期）
三、邊緣狀態下的掙扎與守望（20世紀90年代中后期-新世紀初期）
四、重獲生機：農村題材電視劇在時代召喚下的復蘇
第二節 農村題材電視劇文化視角的遷移與文化轉型期的文化策略
一、文化觀照視角的遷移：從單一的政治視角到多元的文化審視
二、文化轉型期農村題材電視劇的文化策略
第三節 農村題材電視劇的生存現狀與發展前景
一、農村題材電視劇面臨的發展桎梏
二、農村題材電視劇的發展動力
三、農村題材電視劇的發展方向
第四節 結語
……
第四章 中國城市題材電視劇發展史論
第五章 中國歷史題材電視劇史論
第六章 中國軍事題材電視劇發展史論
第七章 中國家庭倫理題材電視劇史論
**節 電視劇的概念
一、電視劇的定義與非定義
二、電視劇是講故事的藝術
三、故事的屬性
第二節 電視劇史的概念
一、“他山之石”——電視劇史研究現狀及述評
二、電視劇史與電視劇批評的一致性
三、電視劇史的研究標準
四、電視劇史的研究對象
五、電視劇史的研究方法
六、電視劇史的研究思路
第三節 國產電視劇的發展道路與歷史軌跡
一、“一波三折”——國產電視劇的發展道路
二、“駝峰形”——國產電視劇的歷史軌跡
第二章 中國電視劇導演藝術史論
**節 中國電視劇導演藝術的審美特征
一、電視劇創作藝術的融合性
二、電視劇創作技能的綜合性
三、電視劇創作手法的延展性
第二節 中國電視劇導演的流派與風格
一、電視劇導演藝術的起步時期（1958年-1976年）
二、電視劇導演藝術的復蘇與勃興期（1976年-20世紀末）
三、電視劇導演藝術的創新期（2001年至今）
第三節 導演風格的形成機制
一、導演主體意識的形成
二、導演風格與主體意識的關系辨析
第三章 中國農村題材電視劇發展史論
**節 農村題材電視劇創作的歷史流變
一、新舊對比中的未來展望（20世紀80年代初期）
二、改革陣痛與矛盾呈現（20世紀80年代中后期-90年代初期）
三、邊緣狀態下的掙扎與守望（20世紀90年代中后期-新世紀初期）
四、重獲生機：農村題材電視劇在時代召喚下的復蘇
第二節 農村題材電視劇文化視角的遷移與文化轉型期的文化策略
一、文化觀照視角的遷移：從單一的政治視角到多元的文化審視
二、文化轉型期農村題材電視劇的文化策略
第三節 農村題材電視劇的生存現狀與發展前景
一、農村題材電視劇面臨的發展桎梏
二、農村題材電視劇的發展動力
三、農村題材電視劇的發展方向
第四節 結語
……
第四章 中國城市題材電視劇發展史論
第五章 中國歷史題材電視劇史論
第六章 中國軍事題材電視劇發展史論
第七章 中國家庭倫理題材電視劇史論
展開全部
中國電視劇藝術發展史 節選
《中國電視劇藝術發展史》： 在康洪雷的作品中烙著強烈的個人氣質和藝術魅力，這與他的生長環境和社會處境有密切的關系？岛槔，1962年生于內蒙古呼和浩特市。當時，家中有四個孩子，就他一個男孩，他有兩個姐姐、一個妹妹。在康洪雷眼里，他有一個快樂自由的童年，這也是他能形成一種開放灑脫、堅忍不拔、敢于打破常規的性格個性的重要原因。他們家住的毛紡廠院子非常大，住著來自天南海北支援內蒙的人。大家來自不同的地方，每個家庭的故事都不一樣，生活既雜亂又豐富有趣。康洪雷兒時的同學，有四川人、天津人、東北人，還有蒙古人。這使康洪雷的童年成為一個特別開闊，并且有更多信息量的年月。因為來自全國各地的同學帶來了不同的文化與風俗氣息，使康洪雷在童年增長了更多的見聞。同時，作為軍人的父親，對于康洪雷的性格塑造也有巨大的影響。父親是19兵團的步兵，由于他是從戰爭年代走過來的人，經歷過生生死死，在那種環境下，需要一個人迅速地判斷和決定，這些對康洪雷的性格形成產生很大的影響。對于康洪雷日后導演生涯中的敢于打破常規、敢為人先的氣質埋下了伏筆。對于康洪雷而言，作為家里唯一的男孩子的那種與生俱來的優越感，以及強悍父親傳承下來的那份硬漢的氣質，讓他成為了一介善于自我表達、精于人際溝通的傳播“超人”，因而選擇用人格化的人物塑造方式來諷喻社會。 而康洪雷的導演生涯正如他導演的一出出戲，從《激情燃燒的歲月》中的石光榮、再到《士兵突擊》中的許三多、《我的團長我的團》中的龍文章，這些人物身上或多或少的都有康洪雷自己的影子，或者說康洪雷執導的幾乎每部戲都是他自己的故事？岛槔壮３Ｕf一句話：“憤怒出詩人——屈原；憤怒出文人——魯迅。其實我的創作一直都在憤怒中進行！痹诳岛槔椎某砷L經歷中，父親的執拗和果敢對他的影響很大，使他具有敢為人先的勇氣，打破常規，不斷探索成為他思維的一個重要定勢。而這種性格特點的人，在現實生活中往往是不被人理解或看好的異類。但正是如此，才有康洪雷在當話劇演員時的執著投入，為了轉正在內蒙電視臺抗戰8年，其中4年沒有工資的日子里，他仍然堅定地認為他所做的是“一件有意義的事”（許三多語）。面對別人的嘲笑與白眼，康洪雷養成了不管不顧的執拗，或是一種憤怒的狀態：我就要活給別人看。于是，他選取的故事都是具有這樣氣質的人或事！ 都で槿紵臍q月》、《青衣》、《民工》、《有淚盡情流》、《士兵突擊》、《我的團長我的團》等作品無一例外的都是選擇小人物的故事。而康洪雷創造的電視劇人物大多是具有鮮明個性和強悍人格的“超人”，他們也許出身平凡、可能資質平平、甚至是懷才不遇，但他們都有著不甘平凡的追求，并為了這個追求而執著地堅持著、努力著！吧町斨杏泻芏嗳藳]有話語權，他們像鵝卵石一樣，鋪在*下層才使得我們有了堅實的路面。精英不代表大多數，很多人都安靜地做著自己的工作一輩子默默無聞，但不代表他們內心沒有一團火。”①無論是《激情燃燒的歲月》中的石光榮、《士兵突擊》中的許三多，還是《我的團長我的團》中不務正業的“炮灰團”的團長龍文章，都是一批從草根到超人的叛逆性人物形象，這是康洪雷的一種藝術偏好，這也是他的一種心聲。在康洪雷的作品中我們看到的是他內心的自我宣泄與自我爆發，用“戲如人生”來概括他的作品再準確不過，這也是康洪雷的一種另類的美學追求！ ⊥瑫r，康洪雷是用個人化的人物塑造來表現自己的人生理想。他的作品如《激情燃燒的歲月》、《士兵突擊》、《我的團長我的團》等都具有很強烈的個人化的藝術特質，而在選擇敘事視角時，他往往選擇*能表達自我意識的鏡頭內的故事人物視角。《激情燃燒的歲月》整個故事都是以兒子石林的視角來翻閱父親這本書，反映了自己從不懂父親，誤解父親，到*后終于理解父親的整個心理歷程，而石林也從一個不懂事世的孩子成長為一名優秀的軍人。故事接近尾聲時，石林若有所思地說道：“其實父親就是一本大書，年輕的兒女們有幾個懂得父親。只有等真正長大了以后，再翻開這一本書，才明白什么是父親。我這是切身體驗！币砸粋普通士兵的視角來觀照自己的父親，這是整部作品的一個重要的藝術觸角。《士兵突擊》的藝術創作能取得如此成功，其中一個重要因素正是以許三多這樣一個*底層的士兵的視角來觸及軍隊的真實生活，通過一個小人物的眼睛來展現軍人的群像，這有別于國內其他同類題材的電視劇作品。 《激情燃燒的歲月》、《士兵突擊》、《我的團長我的團》這幾部作品是康洪雷*有代表性，且具有一定影響力的作品，而這幾部作品恰恰都是以一個故事人物的主觀視角去切入故事，不同作品采用同類視角的這種藝術創作思維，正好是我們探尋康洪雷導演創作動機和藝術風格的一把鑰匙。選擇以故事中的主人公的視角來敘述故事，無疑對于故事人物的塑造起到事半功倍的作用！
中國電視劇藝術發展史 作者簡介
仲呈祥，中央文史館館員、研究員、博士生導師。生于滬，長于蜀，求學立業于北京。曾任國家廣電總局副總編輯，中國文聯副主席、書記處書記，北京大學人文學部委員、藝術學院學術委員會主任；現任國務院學位委員會藝術學科評議組召集人，全國哲學社會科學規劃領導小組中國文學組組長，教育部藝術教育委員會副主任，中國傳媒大學藝術研究院院長；兼任南京藝術學院藝術研究院院長等職。著有《中國當代文學思潮史》（合著）、《當代文學散論》、《審美之旅》、《大學影視》、《文苑問路》、《藝苑問道》等學術專著十余部，在《人民日報》、《光明日報》、《文藝報》、《求是》、《文學評論》、《文藝研究》、《藝術百家》等重要報（期）刊上發表論文400余篇，提出了文化功能的氛圍說、寶塔喻和文化化人、藝術養心、貴在自覺的文化建設理論主張。
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