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她來自馬里烏波爾 版權信息
- ISBN：9787513342988
- 條形碼：9787513342988 ; 978-7-5133-4298-8
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
她來自馬里烏波爾 本書特色
*一部家族史，百年世界災難縮影 *20世紀東歐災難實錄，填補二戰東方勞工史出版空白 *堪與溫弗雷德˙塞巴爾德媲美的作家，用文字搶救逝去的生命與記憶之書 *重寫東歐史，拼接歷史的碎片，完整還原悲慟個人史。12000000名東方勞工，絕非二戰猶太人大屠殺之外的歷史注腳，展示歐洲文明悲劇的全景，揭示烏克蘭人不為人知的命運 *斬獲德語第二大文學獎"萊比錫圖書獎"（非虛構類）、德布林獎，德語文學在線、《明鏡周刊》、《德國時代周報》、《法蘭克福匯報》、《南德意志報》等高度贊譽 *一出版即譯為法國、意大利、日本、黎巴嫩、立陶宛、荷蘭、西班牙、烏克蘭、阿拉伯等文字，長期踞于德國圖書榜首
她來自馬里烏波爾 內容簡介
“如果你看見過我曾見到的。”母親總是一再重復這句話。“親愛的上帝，請讓我感覺她感覺到的，只要一瞬間就好。”多年之后，女兒這么說道。娜塔莎?沃丁十歲的某天，母親出門，再也沒有回來，后來才得知母親自沉雷格尼茨河，沒能留下只言片語；父親則酗酒，終日埋首俄語書籍。——在那之后，作者才意識到自己對她一無所知，專享知道的是她來自馬里烏波爾，1943年作為強制勞工被驅離烏克蘭，前往德國。憑借少得可憐的線索，娜塔莎?沃丁一點一點地把碎裂的瓷片拼接在一起，她發現，這個家族的過往是一個巨大的謎，是一則關于東歐苦難的歷史寓言……作者用迷人的方式完整還原了一部母親的個人史、家族史、二十世紀動蕩史。雖然這是一部非虛構作品，卻比虛構作品更魔幻，更戲劇化，也更驚心動魄。
她來自馬里烏波爾 目錄
**部
第二部
第三部
第四部
展開全部
她來自馬里烏波爾 節選
在俄羅斯互聯網的搜索引擎上輸入母親的名字，不過是一場無意義的消遣。過去的幾十年中，我總是一再嘗試尋找她留下的足跡。我給紅十字會和其他尋人組織寫過信，給相關檔案館和研究機構寫過信，甚至給烏克蘭和莫斯科素不相識的人也寫過信，我甚至在各種褪色的犧牲者名單和登記卡中翻找過，可是從來都徒勞無功，沒有找到哪怕任何一條線索的一丁點蛛絲馬跡。我找不到任何一個模糊的證明，證明她在烏克蘭生活過，證明她在我出生前的確存在過。 "二戰"中，她二十三歲，和我的父親一起，被從馬里烏波爾運送到德國服強制勞役。我只知道，他們二人被分配到萊比錫弗利克康采恩下屬的一家軍工廠。戰爭結束后的十一年中，她居住在西德的一座小城市，離無家可歸的外國人聚居地不遠。"無家可歸的外國人"，當時就是這樣來稱呼曾經的強制勞工的。除了妹妹和我，這個世界上可能再也沒有其他人認識她。而就算妹妹和我，其實也并沒有真正了解過她。1956年10月的一天，她一言不發地離開家時，我們還只是小孩子。我十歲，妹妹才剛滿四歲。她再也沒有回來。在我的記憶中，她只不過是一個模糊的形象，我對她的感覺多過回憶。 幾十年了，我早就放棄了尋找她。她是九十多年前出生的，只活了三十六歲。短短三十六年中，她飽經坎坷，經歷了蘇聯的內戰、大清洗和饑荒，之后是"二戰"和所謂國家社會主義的殘酷歲月。她掉入過兩大獨裁者的粉碎機里，先是斯大林在烏克蘭的，然后是希特勒在德國的。數十年后，在被遺忘的戰爭受害者的茫茫人海中找尋一位年輕女性的足跡，無異于幻想。除了姓名，我對她的了解所剩無幾。 2013年的一個夏夜，我無意間在俄羅斯的互聯網上輸入她的名字，搜索引擎迅速出來了一個結果。我的驚愕只持續了幾秒鐘。尋人的困難在于，我母親的姓氏是個再普通不過的烏克蘭姓氏，和她同姓的烏克蘭女性成千上萬。雖然屏幕上顯示的人和母親有著相同的父姓，且全名也叫葉芙根尼婭˙雅科夫列芙娜˙伊瓦申科，但是因為和我外祖父同姓雅科夫的人太多，我的發現似乎沒有任何意義。 我打開鏈接讀道：伊瓦申科˙葉芙根尼婭˙雅科夫列芙娜，1920年生于馬里烏波爾。我目不轉睛地盯著這條顯示結果，它仿佛也在盯著我。即使我對母親所知甚少，但我知道她的確是1920年在馬里烏波爾出生的。當年的馬里烏波爾，那么小的城市，難道同年有兩個同名同姓的女孩降生人間，并且父親都叫雅科夫？ 俄語是我的母語，我從來沒在生活中徹底丟掉它，而且，自從我搬到兩德統一后的柏林以來，我幾乎每天都說俄語。盡管如此，我還是不確定屏幕上顯示的是不是母親的名字，或者這名字只不過是俄羅斯互聯網里的海市蜃樓。互聯網上的俄語對我來說幾乎是外語，一種飛速發展的新興語言，經常出現混合了大量美式外來語的全新詞匯，即使轉換成西里爾文音標也幾乎難以辨認。而且，我現在正在瀏覽的網頁名字是英文，叫"亞述的希臘人"。我知道馬里烏波爾地處亞述海邊，但是"亞述的希臘人"從何而來？我從來沒聽說過烏克蘭和希臘之間有任何關聯。如果我是英國人，我倒是能很應景地說一句：這些都是希臘文！ 當時，我對馬里烏波爾一無所知。在尋找母親的過程中，我從沒考慮過要去了解這座城市，了解她的出生地。馬里烏波爾長達四十多年被稱為日達諾夫，直到蘇聯解體后才重新恢復舊稱。在我心中，從來沒有現實的光照進過這座城市。一直以來，在我對世界的認知和想象中，那里是我的家。外界的現實會威脅這個內在家園的存在，所以我盡可能地逃避。 我對馬里烏波爾*初的印象是，在我童年時，蘇聯內部任何一個國家都沒有區別，十五個成員國的所有居民全部是俄國人。這個印象根深蒂固。談起烏克蘭，我的父母就會提到俄國起源于中世紀的烏克蘭，起源于被稱為"俄羅斯的搖籃"的基輔羅斯。烏克蘭是俄國所有城市的母親。可他們說的卻好像烏克蘭源于俄國一樣，父親聲稱俄國是全世界*大的國家，一個強大的帝國，從阿拉斯加延伸到波蘭，占據了地球表面的六分之一。與俄國相比，德國不過是地圖上的一個墨水點。 對我來說，烏克蘭和俄國沒有兩樣，每當我想象母親在馬里烏波爾的早期生活時，眼前總是她在俄國大雪中的畫面。她身穿那件老式的帶絲絨領子和袖子的灰色大衣，那件我見她穿過的唯一一件大衣，穿過灰暗的布滿積雪的街道，走進一個深不可測的空間，那里永遠刮著暴風雪。西伯利亞的大雪覆蓋了整個俄國和馬里烏波爾，一個永遠寒冷的，由共產黨人領導的神秘國度。 我在孩童時期對于母親出生地的想象，幾十年來被我封存在內心的暗室中。即便我早就知曉俄國和烏克蘭是兩個國家，而且烏克蘭和西伯利亞沒有絲毫關系，這些還是并沒有觸碰到我心中的馬里烏波爾--盡管我沒有一次能確認母親是否真的來自這座城市，或者我把她和馬里烏波爾聯系到一起，只因為我非常喜歡馬里烏波爾這個名字。有時我甚至無法確定，是不是真的有城市叫這名字，或者這根本只是我的發明捏造，就像其他許多有關我出身的事情一樣。 一天，我翻閱一份報紙的體育版，正想往后翻，瞥到一個詞--馬里烏波爾。我接著往下看，一支德國球隊赴烏克蘭和馬里烏波爾伊利奇維茨足球隊比賽。馬里烏波爾還有支足球隊！光是這件事就讓我清醒過來，我心目中的馬里烏波爾像一朵腐爛的蘑菇，頃刻間碎落一地。我對足球全無興趣，可偏偏是足球讓我**次直面真實的馬里烏波爾。我這才得知馬里烏波爾是一座氣候極其溫和的城市，全世界*淺也*溫暖的亞述海沿岸的港口城市。它有長而寬的沙灘，種植葡萄的山丘和無邊無際的向日葵田地。德國足球運動員們在夏日接近四十度的高溫下叫苦不迭。 我覺得現實比我的想象更不真實。自母親去世后，她**次成為我想象之外的另一個人。突然間，我眼中的她不在雪地里，而是穿著輕薄的淺色夏款衣裙走在馬里烏波爾的街上，露出手臂和腿，腳上穿著涼鞋。一位不是在世界*寒冷*黑暗的地方，而是在克里米亞半島附近，溫暖的南部海邊，在可與意大利亞得里亞海媲美的湛藍天空下長大的年輕姑娘。對我而言，沒有什么比把母親和南方聯系到一起更難以想象的事了，她和陽光還有大海也風馬牛不相及。我不得不把對她生活的所有想象轉移到另一種溫度、另一種氣候中。曾經的陌生人變成了新的陌生人。 …… 在我打開的網頁上，我還獲悉了馬里烏波爾讓人詫異的信息。在母親出生的年代，這座小城還深受希臘文化的影響。18世紀，葉卡捷琳娜二世把小城送給曾經的克里米亞汗國的希臘基督徒。直到19世紀中葉后，其他種族才被允許到馬里烏波爾定居。直至今日，仍有少數希臘人住在城里。母親的姓氏讓我鬼使神差地進入了一個希臘裔烏克蘭人的論壇。我心里有種隱約的懷疑在暗涌。對于母親講述過的她在烏克蘭的生活，我只有一丁點記憶，極其微弱，幾乎想不起來，但在記憶中，我卻堅定地認為她的母親是意大利人。當然，這么長時間后，我自己也弄不清楚，這到底是回憶，還是我大腦里偶然留存的一點沉淀。也許，我覺得*有可能的是，早在孩童時期我就虛構了一位意大利外祖母，并把她當成了我虛構的驚險故事的主人公。意大利外祖母也可能來源于我迫切的愿望，用來對抗我的俄羅斯-烏克蘭裔出身，以此顯得與眾不同。而現在，我問自己，我是不是根本就記錯了，我的外祖母不是意大利人，而是希臘人？然而，這是不是鑒于我現在獲悉的馬里烏波爾的真實情況方才想到的？是不是因為意大利是我少年時一心向往的地方，所以隨著時間流逝，我記憶中的希臘人才不知不覺變成了意大利人？
她來自馬里烏波爾 作者簡介
娜塔莎˙沃丁，德語作家，德俄翻譯家。蘇聯強制勞工之女。1945年生于德國戰后"流人營"，母親自殺后，被一所天主教女孩收養所收養。從語言學校畢業后，從事俄語翻譯并暫住在莫斯科。1983年，她的第一部小說《玻璃之城》問世，后又相繼出版了《我曾活過》《婚姻》以及《黑夜中的兄弟姐妹》《暗影中的人》。曾獲黑塞獎、格林兄弟獎以及沙米索獎。 因《她來自馬里烏波爾》一書，娜塔莎˙沃丁被授予萊比錫圖書獎、德布林獎。目前生活在柏林和梅克倫堡。 譯者 祁沁雯，德籍華人，德國卡塞爾大學教育學和日耳曼學雙專業碩士。曾任德國哥廷根大學駐華代表，從事中德高校交流工作近十年，現就職于河海大學外國語學院。業余愛好旅游、觀影及譯書。已出版譯作《海德格爾與妻書》（2016）、《奧斯維辛的攝影師》（2018）。
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