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巴黎評論·作家訪談.2(人文社新版) 版權(quán)信息
- ISBN：9787020133963
- 條形碼：9787020133963 ; 978-7-02-013396-3
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
巴黎評論·作家訪談.2(人文社新版) 本書特色
推薦理由： 文壇秘辛，寫作圣經(jīng)，《巴黎評論·作家訪談》（共四冊），帶你進(jìn)入當(dāng)代偉大作家們的文學(xué)生活。
巴黎評論·作家訪談.2(人文社新版) 內(nèi)容簡介
“作家訪談”是美國文學(xué)雜志《巴黎評論》（Paris Review）很持久、的特色欄目。自一九五三年創(chuàng)刊號中的E.M.福斯特訪談至今，《巴黎評論》一期不落地刊登當(dāng)代偉大作家的長篇訪談，很初冠以“小說的藝術(shù)”之名，逐漸擴(kuò)展到“詩歌的藝術(shù)”“批評的藝術(shù)”等，迄今已達(dá)三百篇以上，囊括了二十世紀(jì)下半葉至今世界文壇幾乎所有的重要作家。作家訪談已然成為《巴黎評論》的招牌，同時(shí)樹立了“訪談”這一特殊文體的典范。 一次訪談從準(zhǔn)備到實(shí)際進(jìn)行，往往歷時(shí)數(shù)月甚至跨年，且并非為配合作家某本新書的出版而作，因此毫無商業(yè)宣傳的氣息。作家們自然而然地談?wù)摳髯缘膶懽髁?xí)慣、方法、困惑的時(shí)刻、文壇秘辛……內(nèi)容妙趣橫生，具有重要的文獻(xiàn)價(jià)值，加之圍繞訪談所發(fā)生的一些趣事，令這一欄目本身即成為傳奇，足可謂“世界歷目前持續(xù)時(shí)間很長的文化對話行為之一”。 經(jīng)《巴黎評論》授權(quán)，我們從“作家訪談”欄目中挑選了中國讀者比較熟悉的六十余位受訪作家的訪談，分四卷陸續(xù)出版。《巴黎評論?作家訪談2》收錄的受訪作家包括如下十六位：E.M.福斯特、弗朗索瓦絲?薩岡、奧爾德斯?赫胥黎、哈羅德?品特 、豪爾赫?路易斯?博爾赫斯、艾薩克?巴什維斯?辛格、E.B.懷特、巴勃羅?聶魯達(dá)、約翰?斯坦貝克、庫爾特?馮內(nèi)古特、胡里奧?科塔薩爾、唐?德里羅、蘇珊?桑塔格、伊恩?麥克尤恩、諾曼?梅勒、大江健三郎。
巴黎評論·作家訪談.2(人文社新版) 目錄
目錄
序／奧爾罕·帕慕克 仲召明／譯
E.M.福斯特（1953） 郭旻天／譯
弗朗索瓦絲·薩岡（1956） 朱艷亮／譯
奧爾德斯·赫胥黎（1960） 姚向輝／譯
哈羅德·品特（1966） 李亦男／譯
豪爾赫·路易斯·博爾赫斯（1967） 楊凌峰／譯
艾薩克·巴什維斯·辛格（1968） 菊子／譯
E.B.懷特（1969） 丁駿／譯
巴勃羅·聶魯達(dá)（1971） 俞冰夏／譯
約翰·斯坦貝克（1975） 章樂天／譯
庫爾特·馮內(nèi)古特（1977） 貝小戎／譯
胡里奧·科塔薩爾（1984） 唐江／譯
唐·德里羅（1993） 但漢松／譯
蘇珊·桑塔格（1995） 吳嘉茜／譯
伊恩·麥克尤恩（2002） 馮濤／譯
諾曼·梅勒（2007） 晏向陽／譯
大江健三郎（2007） 許志強(qiáng)／譯
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巴黎評論·作家訪談.2(人文社新版) 節(jié)選
一九七七年，在伊斯坦布爾，我**次在《巴黎評論》上讀到福克納的訪談。我就像無意中發(fā)現(xiàn)了宗教典籍一樣高興。當(dāng)時(shí)我二十五歲，和母親住在一套俯瞰博斯普魯斯海峽的公寓里。我坐在一間密室里，周圍全是書。我一根接一根地抽煙，奮筆寫著**部長篇小說。寫處女作，不僅是要把自己的故事寫得像別人的故事。與此同時(shí)，你得成為一個(gè)能以一種平衡的方式，從頭到尾想象一部小說的人，還得會(huì)用詞匯和句子表達(dá)這個(gè)夢……為了成為小說家，我從建筑學(xué)院退學(xué)，閉門不出。現(xiàn)在，我會(huì)成為一個(gè)什么樣的人呢？ 《巴黎評論》：一個(gè)作家是如何變成一個(gè)嚴(yán)肅的小說家的？ 福克納：99%的天分……99%的紀(jì)律……99%的勤奮。他必須永遠(yuǎn)不滿足于自己已經(jīng)寫出來的東西。已經(jīng)寫出來的東西，永遠(yuǎn)都可以更好。始終懷有夢想，定一個(gè)比你知道自己能做到的高一點(diǎn)的目標(biāo)。不要認(rèn)為干得比同輩或前輩好就夠了。努力超越自己。藝術(shù)家是由惡魔驅(qū)使的一種生物。他不知道為什么惡魔選擇了他，而且常常也沒空想為什么。為了完成作品，他會(huì)拋棄一切道德，坑蒙拐騙任何人……作家只需要對他的藝術(shù)負(fù)責(zé)。 我設(shè)法弄到了企鵝出版社出版的每一卷《巴黎評論·作家訪談》，專注又愉快地閱讀。日復(fù)一日，我強(qiáng)迫自己遵從坐在書桌旁工作一整天這一紀(jì)律，孤獨(dú)地在同一個(gè)房間里享受紙墨的氣味———我從來都沒丟掉這個(gè)習(xí)慣。我正在寫首部長篇《杰夫代特先生》———六百頁的長度，花了我四年時(shí)間———每次卡住，我都會(huì)本能地從桌旁站起來，在那個(gè)煙霧繚繞的房間里，重讀《巴黎評論》對福克納、納博科夫、多斯·帕索斯、海明威或者厄普代克的訪談，努力找回對寫作的信念，找到我自己的路。*初，我讀這些訪談，是因?yàn)闊釔圻@些作家的書，因?yàn)橄胫浪麄兊拿孛埽私馑麄兪侨绾蝿?chuàng)造虛構(gòu)世界的。有一些作家和詩人，我沒聽過他們的名字，沒讀過他們的書，但我也喜歡讀對他們的訪問。請?jiān)试S我試著列出自己閱讀及重讀這些訪談時(shí)獲得的一些感受： ◎《巴黎評論》的訪談，與作者需要推廣的某一部作品無關(guān)。接受采訪的作家，都已經(jīng)聞名全球。在訪談中，他們聊自己的寫作習(xí)慣，圈內(nèi)秘聞，寫作方法，脆弱的時(shí)刻，遇到困難是怎么克服的。我需要了解他們的經(jīng)歷，越快越好。 ◎我不但模仿他們的作品，連他們形形色色的習(xí)慣、憂慮、愛好和小怪癖也模仿（比如書桌上始終得有一杯咖啡）。三十三年了，我一直在方格紙上手寫作品。有時(shí)，我覺得這是因?yàn)榉礁窦堖m合我的寫作習(xí)慣……有時(shí)，我覺得這是在那些日子里，我從自己喜歡的兩位作家托馬斯·曼和讓-保羅·薩特那里學(xué)來的…… ◎我和同齡的其他土耳其作家沒有交往，孤立狀態(tài)加劇了我對自己未來的擔(dān)憂。每次坐下來讀這些訪談，孤獨(dú)感便會(huì)消退。讀這些訪談，我發(fā)現(xiàn)，許多人和我擁有同樣的激情。自己向往的地方和目前所在的地方之間還相距甚遠(yuǎn)，原來是正常的。厭惡庸常的普通生活原來不是一種病，而是智慧已開。而我應(yīng)該坦然接受大多數(shù)小怪癖，因?yàn)樗鼈兡芗ぐl(fā)想象力，有助寫作。 ◎我覺得自己好像學(xué)到了很多寫小說的技巧——胚芽是如何在作家的意識中形成的，它成長時(shí)多么可愛，如何精心構(gòu)建情節(jié)，或者根本不要情節(jié)。有時(shí)，訪談提到了一個(gè)小說構(gòu)思，我憤怒地想到，自己也曾有過類似的想法。 ◎讀了福樓拜的書信和我*崇拜的那些作家的傳記之后，作為一個(gè)年輕人，我自然開始信奉現(xiàn)代主義文學(xué)的道德觀，任何一個(gè)嚴(yán)肅作家都無法逃避的一種道德觀：獻(xiàn)身藝術(shù)，不求回報(bào)，回避名聲、成功和很容易就能獲得的知名度，因文學(xué)本身之美而熱愛文學(xué)。但讀過福克納和其他作家講述他們是如何致力于實(shí)現(xiàn)這些理想之后，他們毫無保留的誠實(shí)態(tài)度讓我的精神上升到更高的層次。剛開始寫作的歲月，每當(dāng)失去信心，對作家生涯的未來產(chǎn)生懷疑，我都會(huì)重讀這些訪談，支撐自己的決心。 ——選自奧爾罕·帕慕克為本書撰寫的序言
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