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淪陷區(qū)戲曲研究 版權信息
- ISBN：9787520377232
- 條形碼：9787520377232 ; 978-7-5203-7723-2
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
淪陷區(qū)戲曲研究 本書特色
淪陷城市中演藝生態(tài)的各種變化，直接影響到文藝政策、劇目編演、戲班運作、觀眾取向等方方面面。對于劇種而言，這既是考驗也是機遇，有的逐漸衰頹沒落，有的則迅速崛起發(fā)展。這種處于變化中的復雜歷史現(xiàn)象顯然具有特殊性，也能更加清晰地反映出戲曲發(fā)展之于生態(tài)的要求。 《淪陷區(qū)戲曲研究》以大中城市為立足點展開對抗戰(zhàn)時期淪陷區(qū)戲曲發(fā)展的研究，尤其將北京、上海、天津、南京、長春等戲曲觀演重鎮(zhèn)作為個案，進行重點分析。
淪陷區(qū)戲曲研究 內(nèi)容簡介
《淪陷區(qū)戲曲研究》屬于中國現(xiàn)代戲曲史研究的一部分，主要探討抗戰(zhàn)時期淪陷城市的演藝生態(tài)與戲曲的生存狀況。當時在日偽當局的統(tǒng)治下，北京、上海、南京等城市的政治環(huán)境、時代主題、經(jīng)濟狀況、民眾心態(tài)均有明顯改變，實際上形成了一種全新的演藝生態(tài)。雖然戲班、藝人聚集于此，從事戲曲的創(chuàng)作、演出和改革，但他們需要在侵略者控制、利用的夾縫中努力求生。這里的諸多劇種陷入了不同的境遇，從業(yè)者的志趣、立場出現(xiàn)明顯分化，戲曲編演也有了正反兩面獨特的題旨和追求。因此，通過對相關史料的梳理、分析，我們試圖了解上述變化對戲曲生存和發(fā)展的影響，并用歷史經(jīng)驗、戲曲規(guī)律為當下傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、維護國家文化安全等熱點問題提供借鑒。
淪陷區(qū)戲曲研究 目錄
緒論
一 淪陷區(qū)的范圍
二 城市生態(tài)與戲曲的成熟、發(fā)展
**章 日偽統(tǒng)治與淪陷城市的戲曲生態(tài)
**節(jié) 抗戰(zhàn)初期淪陷城市戲曲的停演和恢復
一 淪陷城市戲曲的停演
二 日偽統(tǒng)治的確立與梨園市場的逐漸恢復
第二節(jié) 日偽對戲曲的控制
一 對劇本嚴格審查
二 對舞臺演出的控制、彈壓
三 組織偽戲曲研究會、偽戲曲協(xié)會
第三節(jié) 日偽對戲曲的利用
一 以戲曲作為慶祝和娛樂的手段
二 利用戲曲營造虛假繁榮
三 利用戲曲傳播負面信息
第四節(jié) 日偽摧殘、迫害戲曲藝人
一 鎮(zhèn)壓愛國藝人的抗敵活動
二 脅迫戲曲演員演出
三 敲詐、勒索戲曲藝人
四 調(diào)戲、凌辱戲曲坤伶
五 藝人淪為政治斗爭的犧牲品
第二章 淪陷城市中梨園界的對敵斗爭
**節(jié) 梨園界對敵斗爭的各種形式
一 停止或拒絕演出，以示反抗
二 以戲曲表演為武器的對日斗爭
第二節(jié) 梨園界對日斗爭的價值及影響
一 教化民眾、宣傳抗日的有效工具
二 阻礙日偽當局對戲曲利用
三 提升了戲曲藝人的社會地位
第三章 淪陷城市中戲曲的生存境況
**節(jié) 京劇繁榮的延續(xù)及其表現(xiàn)
一 京劇藝人的成長
二 舞臺技藝的提高
三 新編劇目的涌現(xiàn)
四 票友、票房的活動
第二節(jié) 越劇變革與新越劇的誕生
一 女子越劇的興盛與早期文戲改良（孤島時期）
二 “新越劇”改革與女子越劇的成熟
第三節(jié) 滬劇的繁榮與新面貌
一 市場火爆與演出場所的轉移
二 滬劇的改革與現(xiàn)代化
第四節(jié) 評劇的興盛與藝術傳承
一 評劇演出陣地的變化
二 評劇藝術的進一步精進
第四章 淪陷城市中部分劇種發(fā)展的原因
**節(jié) 演出競爭與藝術合作
一 激烈競爭的促進
二 藝人合作的推動
第二節(jié) 戲曲教育的持續(xù)與發(fā)展
一 科班教育
二 戲曲學校
三 手把徒弟
第三節(jié) 傳播途徑的多元化
一 戲曲報刊、書籍
二 唱片的灌錄和發(fā)行
三 電臺的播送
四 戲曲電影的拍攝放映
結語
一 外部生態(tài)與兩種文化侵略
二 內(nèi)部生態(tài)與兩種戲曲運作機制
附錄一 “孤島”時期上海越劇女班聘請編導創(chuàng)作情況一覽（部分可考劇目）
附錄二 全面淪陷時期上海越劇女班聘請編導創(chuàng)作情況一覽（部分可考劇目）
附錄三 淪陷城市主要戲曲報刊發(fā)行情況一覽
附錄四 淪陷城市主要戲曲書籍出版情況一覽
主要參考文獻
一 淪陷區(qū)的范圍
二 城市生態(tài)與戲曲的成熟、發(fā)展
**章 日偽統(tǒng)治與淪陷城市的戲曲生態(tài)
**節(jié) 抗戰(zhàn)初期淪陷城市戲曲的停演和恢復
一 淪陷城市戲曲的停演
二 日偽統(tǒng)治的確立與梨園市場的逐漸恢復
第二節(jié) 日偽對戲曲的控制
一 對劇本嚴格審查
二 對舞臺演出的控制、彈壓
三 組織偽戲曲研究會、偽戲曲協(xié)會
第三節(jié) 日偽對戲曲的利用
一 以戲曲作為慶祝和娛樂的手段
二 利用戲曲營造虛假繁榮
三 利用戲曲傳播負面信息
第四節(jié) 日偽摧殘、迫害戲曲藝人
一 鎮(zhèn)壓愛國藝人的抗敵活動
二 脅迫戲曲演員演出
三 敲詐、勒索戲曲藝人
四 調(diào)戲、凌辱戲曲坤伶
五 藝人淪為政治斗爭的犧牲品
第二章 淪陷城市中梨園界的對敵斗爭
**節(jié) 梨園界對敵斗爭的各種形式
一 停止或拒絕演出，以示反抗
二 以戲曲表演為武器的對日斗爭
第二節(jié) 梨園界對日斗爭的價值及影響
一 教化民眾、宣傳抗日的有效工具
二 阻礙日偽當局對戲曲利用
三 提升了戲曲藝人的社會地位
第三章 淪陷城市中戲曲的生存境況
**節(jié) 京劇繁榮的延續(xù)及其表現(xiàn)
一 京劇藝人的成長
二 舞臺技藝的提高
三 新編劇目的涌現(xiàn)
四 票友、票房的活動
第二節(jié) 越劇變革與新越劇的誕生
一 女子越劇的興盛與早期文戲改良（孤島時期）
二 “新越劇”改革與女子越劇的成熟
第三節(jié) 滬劇的繁榮與新面貌
一 市場火爆與演出場所的轉移
二 滬劇的改革與現(xiàn)代化
第四節(jié) 評劇的興盛與藝術傳承
一 評劇演出陣地的變化
二 評劇藝術的進一步精進
第四章 淪陷城市中部分劇種發(fā)展的原因
**節(jié) 演出競爭與藝術合作
一 激烈競爭的促進
二 藝人合作的推動
第二節(jié) 戲曲教育的持續(xù)與發(fā)展
一 科班教育
二 戲曲學校
三 手把徒弟
第三節(jié) 傳播途徑的多元化
一 戲曲報刊、書籍
二 唱片的灌錄和發(fā)行
三 電臺的播送
四 戲曲電影的拍攝放映
結語
一 外部生態(tài)與兩種文化侵略
二 內(nèi)部生態(tài)與兩種戲曲運作機制
附錄一 “孤島”時期上海越劇女班聘請編導創(chuàng)作情況一覽（部分可考劇目）
附錄二 全面淪陷時期上海越劇女班聘請編導創(chuàng)作情況一覽（部分可考劇目）
附錄三 淪陷城市主要戲曲報刊發(fā)行情況一覽
附錄四 淪陷城市主要戲曲書籍出版情況一覽
主要參考文獻
展開全部
淪陷區(qū)戲曲研究 作者簡介
管爾東，江蘇無錫人，副教授，博士，畢業(yè)于南京大學，現(xiàn)供職于杭州師范大學，碩士研究生導師。兼任浙江省作家協(xié)會會員、浙江省戲劇家協(xié)會會員、杭州市戲劇家協(xié)會主席團委員。研究方向為中國現(xiàn)當代戲劇史，曾主持國家社科基金項目1項、浙江省社科聯(lián)重點課題1項、浙江省文化廳課題2項，發(fā)表學術論文40余篇，并榮獲“田漢戲劇獎”論文獎、浙江文藝評論獎、南京市哲學社會科學優(yōu)秀成果獎、杭州青年文藝評論獎。從事話劇、戲曲劇本創(chuàng)作，曾兩度入選浙江省中青年編劇扶持計劃資助項目，入圍第三屆北京劇本推介會優(yōu)秀作品，獲山東省優(yōu)秀舞臺劇本二等獎、第二屆“曹禺杯”全國優(yōu)秀劇本評選提名獎。
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