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北京青年文藝評論叢書:影視評論:假如銀幕會說話 版權(quán)信息
- ISBN：9787512678040
- 條形碼：9787512678040 ; 978-7-5126-7804-0
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
北京青年文藝評論叢書:影視評論:假如銀幕會說話 內(nèi)容簡介
書稿收錄了作者自2005年以來發(fā)表在當(dāng)代電影、電影藝術(shù)、北京日報、光明日報、北京青年報等核心期刊和報紙副刊的各類評論文章近80篇，劃分為3個板塊：其中“影人評論”7篇，“影視作品評論”60余篇，“綜合評論”8篇。內(nèi)容包括國內(nèi)外電影、電視劇評論，賀歲片、現(xiàn)實題材影片、女性題材影片、魔幻片、獻(xiàn)禮片、主流英模片研究，導(dǎo)演研究等等；敬砹俗髡15年來對戲劇影視藝術(shù)創(chuàng)作現(xiàn)狀的關(guān)注與守望，熱愛與期待。
北京青年文藝評論叢書:影視評論:假如銀幕會說話 目錄
叢書序
文藝批評的新勢力
**卷：影人評論及訪談
上帝熔爐之中的窯變
——馬龍·白蘭度
不要試著追尋我
——安東尼奧尼的*后一聲嘆息
像伯格曼和安東尼奧尼那樣生活
他生下來就老了，離去時還很年輕
——悼謝晉
老馬暫借路，偶得奧斯卡
——馬丁·斯科塞斯
一座城市·兩樣悲情
——楊德昌與侯孝賢的悲情城市
瓶中惡魔：不在場的男性
——李玉電影的精神分析
第二卷：影視作品評論
美麗不回家
——看《金剛》
死亡與微笑天下無敵
——看《王的男人》
所謂優(yōu)雅，就是犯禁
——《春雪》觀后
每個人的心中都有一座白色巨塔
——《白色巨塔》觀后
為了不曾忘卻的回憶
——看《孔雀》
與其相忘于江湖，不如相斗
——《金枝欲孽》觀后
我的電影會創(chuàng)造觀眾
——看安哲魯普洛斯《亞歷山大大帝》
與珍妮對視
——重看老片《珍妮的畫像》
《無窮動》·無窮動
瘋狂背后總有些原因
——《雞犬不寧》觀后
《啟示》的啟示：無所不至的好萊塢
輕快的嘲笑·純正的喜劇
——《愛情呼叫轉(zhuǎn)移》觀后
天才是疾病·芳香是魔鬼
——《香水：一個謀殺犯的故事》觀后
《時空線索》——給拯救世界的悲劇英雄的拯救
強(qiáng)盜只是一份沒有太大前途的職業(yè)
——《優(yōu)雅的世界》觀后
匆匆、太匆匆
——《吳清源》觀后
姜文獻(xiàn)給同時代人的精神祭壇·升起的太陽或許并不屬于他自己
——《太陽照常升起》觀后
從“刺馬”到《投名狀》：尚武精神的逆反
他們?nèi)凶，但他們都是?br /> ——《偽鈔制造者》觀后》
不了情猶在
——《新不了情》觀后
在《色·戒》中哭泣的李安
——《色·戒》觀后扮
拒絕喧囂與癲狂
——看《泥鰍也是魚》和《靜靜的嘛呢石》
爆米花·狂歡節(jié)·流星雨
——看影片《歡迎來到東莫村》
很大的野心和不多的愛情
——《我要成名》觀后
杜琪峰的荒涼《放逐》
——《放逐》觀后
誰的生存還是死亡？
——《夜宴》觀后
血腥盛宴·饕餮人欲
——《夜宴》與《滿城盡帶黃金甲》
誰是那只被害死的貓
——《好奇害死貓》觀后
沒有臉的布偶和消失的人
——電影《4》觀后
英雄無非凡人·百年長于瞬間
——《父輩的旗幟》觀后
“我想為他們辯護(hù)”
——電視劇《大工匠》
傾國傾城憨豆先生
——《憨豆先生的假期》觀后
科波拉的三朵玫瑰
——《沒有青春的青春》觀后
“80后”的生存地圖·他們嘗到的那些滋味
——《奮斗》觀后
重現(xiàn)風(fēng)云歷史，塑造“大片”概念
——《中國往事》觀后
《集結(jié)號》——獻(xiàn)給那些沒有名字的人
不太瘋狂的劉躍進(jìn)
——《我叫劉躍進(jìn)》觀后
替上帝收割的殺手安東
——《老無所依》觀后
剃刀殺人舞王
——《理發(fā)師陶德》觀后
若電影中只剩了周星馳的夢
——《長江七號》觀后
“紅圈”還是“麥格芬”？
——《迷失》觀后
《功夫熊貓》：從“國寶”到懷著夢想的小人物
行走在都市化的破碎江湖
——《東邪西毒》觀后
《籃球部落》——給打球和不打球的人看
遺世獨(dú)立梅蘭芳，是是非非古今觀
——《梅蘭芳》觀后
“戴笠者”的傳奇
——《潛伏》后面潛伏著什么
不可復(fù)制的科恩兄弟
——脫靶的《三槍》
男性版的傾城之戀
——《傾城之戀》觀后
《全城熱戀》的狂歡盛宴
不一樣的“空氣”
——試論影片《秋之白華》的風(fēng)格特征
夢之不存，魂將焉附？
——新版《紅樓夢》：一襲華美的袍
分裂的敘事、戴鐐銬的隱士與消失的面孔
——論影片《大魔術(shù)師》的改編得失
失敗的轉(zhuǎn)型之作：《與時尚同居》
從“女人四十”到“女人七十”
——《桃姐》觀后
《蕭紅》——對話“**性”
《少年派》——2012年的《約伯記》
“精神分析”還是“夢”？
——從影片《二次曝光》看國產(chǎn)電影創(chuàng)意思維問題
你的存在只是一個錯誤
——《普羅米修斯》：人與神的對話
在歷史和虛構(gòu)的邊緣
——試論《1942》的整體性敘事策略
《警察日記》：主流英模片的劇作革命
《中國合伙人》傳統(tǒng)／現(xiàn)代？東方／西方？
進(jìn)化論：從紅色經(jīng)典到類型大片
——影片《智取威虎山》評析
《地久天長》——從個體生命經(jīng)驗中破繭而出
第三卷：綜合評論
一個人的“經(jīng)典”與“騙局”
——丹·布朗：新類型？舊類型？
沉默、缺席與邊緣
——看不見的女性》
論中國魔幻電影奇觀質(zhì)感的缺失與夢幻時代的電影奇觀建構(gòu)》
在地圖上尋找大地
——淺析國產(chǎn)中等投資現(xiàn)實題材影片的創(chuàng)作困境與觀念轉(zhuǎn)型
行走在空中的影像
——試析英模傳記片“苦情”模式
拒絕邊緣的女性
——2010年女導(dǎo)演現(xiàn)象研究
徜徉在哥特城堡的現(xiàn)代幽靈
——從《哈利·波特》和《暮光之城》系列作品看當(dāng)代青年文化特質(zhì)
分裂的主體與停轉(zhuǎn)的宇宙
——試析英模傳記片人物塑造
文藝批評的新勢力
**卷：影人評論及訪談
上帝熔爐之中的窯變
——馬龍·白蘭度
不要試著追尋我
——安東尼奧尼的*后一聲嘆息
像伯格曼和安東尼奧尼那樣生活
他生下來就老了，離去時還很年輕
——悼謝晉
老馬暫借路，偶得奧斯卡
——馬丁·斯科塞斯
一座城市·兩樣悲情
——楊德昌與侯孝賢的悲情城市
瓶中惡魔：不在場的男性
——李玉電影的精神分析
第二卷：影視作品評論
美麗不回家
——看《金剛》
死亡與微笑天下無敵
——看《王的男人》
所謂優(yōu)雅，就是犯禁
——《春雪》觀后
每個人的心中都有一座白色巨塔
——《白色巨塔》觀后
為了不曾忘卻的回憶
——看《孔雀》
與其相忘于江湖，不如相斗
——《金枝欲孽》觀后
我的電影會創(chuàng)造觀眾
——看安哲魯普洛斯《亞歷山大大帝》
與珍妮對視
——重看老片《珍妮的畫像》
《無窮動》·無窮動
瘋狂背后總有些原因
——《雞犬不寧》觀后
《啟示》的啟示：無所不至的好萊塢
輕快的嘲笑·純正的喜劇
——《愛情呼叫轉(zhuǎn)移》觀后
天才是疾病·芳香是魔鬼
——《香水：一個謀殺犯的故事》觀后
《時空線索》——給拯救世界的悲劇英雄的拯救
強(qiáng)盜只是一份沒有太大前途的職業(yè)
——《優(yōu)雅的世界》觀后
匆匆、太匆匆
——《吳清源》觀后
姜文獻(xiàn)給同時代人的精神祭壇·升起的太陽或許并不屬于他自己
——《太陽照常升起》觀后
從“刺馬”到《投名狀》：尚武精神的逆反
他們?nèi)凶，但他們都是?br /> ——《偽鈔制造者》觀后》
不了情猶在
——《新不了情》觀后
在《色·戒》中哭泣的李安
——《色·戒》觀后扮
拒絕喧囂與癲狂
——看《泥鰍也是魚》和《靜靜的嘛呢石》
爆米花·狂歡節(jié)·流星雨
——看影片《歡迎來到東莫村》
很大的野心和不多的愛情
——《我要成名》觀后
杜琪峰的荒涼《放逐》
——《放逐》觀后
誰的生存還是死亡？
——《夜宴》觀后
血腥盛宴·饕餮人欲
——《夜宴》與《滿城盡帶黃金甲》
誰是那只被害死的貓
——《好奇害死貓》觀后
沒有臉的布偶和消失的人
——電影《4》觀后
英雄無非凡人·百年長于瞬間
——《父輩的旗幟》觀后
“我想為他們辯護(hù)”
——電視劇《大工匠》
傾國傾城憨豆先生
——《憨豆先生的假期》觀后
科波拉的三朵玫瑰
——《沒有青春的青春》觀后
“80后”的生存地圖·他們嘗到的那些滋味
——《奮斗》觀后
重現(xiàn)風(fēng)云歷史，塑造“大片”概念
——《中國往事》觀后
《集結(jié)號》——獻(xiàn)給那些沒有名字的人
不太瘋狂的劉躍進(jìn)
——《我叫劉躍進(jìn)》觀后
替上帝收割的殺手安東
——《老無所依》觀后
剃刀殺人舞王
——《理發(fā)師陶德》觀后
若電影中只剩了周星馳的夢
——《長江七號》觀后
“紅圈”還是“麥格芬”？
——《迷失》觀后
《功夫熊貓》：從“國寶”到懷著夢想的小人物
行走在都市化的破碎江湖
——《東邪西毒》觀后
《籃球部落》——給打球和不打球的人看
遺世獨(dú)立梅蘭芳，是是非非古今觀
——《梅蘭芳》觀后
“戴笠者”的傳奇
——《潛伏》后面潛伏著什么
不可復(fù)制的科恩兄弟
——脫靶的《三槍》
男性版的傾城之戀
——《傾城之戀》觀后
《全城熱戀》的狂歡盛宴
不一樣的“空氣”
——試論影片《秋之白華》的風(fēng)格特征
夢之不存，魂將焉附？
——新版《紅樓夢》：一襲華美的袍
分裂的敘事、戴鐐銬的隱士與消失的面孔
——論影片《大魔術(shù)師》的改編得失
失敗的轉(zhuǎn)型之作：《與時尚同居》
從“女人四十”到“女人七十”
——《桃姐》觀后
《蕭紅》——對話“**性”
《少年派》——2012年的《約伯記》
“精神分析”還是“夢”？
——從影片《二次曝光》看國產(chǎn)電影創(chuàng)意思維問題
你的存在只是一個錯誤
——《普羅米修斯》：人與神的對話
在歷史和虛構(gòu)的邊緣
——試論《1942》的整體性敘事策略
《警察日記》：主流英模片的劇作革命
《中國合伙人》傳統(tǒng)／現(xiàn)代？東方／西方？
進(jìn)化論：從紅色經(jīng)典到類型大片
——影片《智取威虎山》評析
《地久天長》——從個體生命經(jīng)驗中破繭而出
第三卷：綜合評論
一個人的“經(jīng)典”與“騙局”
——丹·布朗：新類型？舊類型？
沉默、缺席與邊緣
——看不見的女性》
論中國魔幻電影奇觀質(zhì)感的缺失與夢幻時代的電影奇觀建構(gòu)》
在地圖上尋找大地
——淺析國產(chǎn)中等投資現(xiàn)實題材影片的創(chuàng)作困境與觀念轉(zhuǎn)型
行走在空中的影像
——試析英模傳記片“苦情”模式
拒絕邊緣的女性
——2010年女導(dǎo)演現(xiàn)象研究
徜徉在哥特城堡的現(xiàn)代幽靈
——從《哈利·波特》和《暮光之城》系列作品看當(dāng)代青年文化特質(zhì)
分裂的主體與停轉(zhuǎn)的宇宙
——試析英模傳記片人物塑造
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北京青年文藝評論叢書:影視評論:假如銀幕會說話 作者簡介
孟繁華，現(xiàn)為沈陽師范大學(xué)特聘教授、中國文化與文學(xué)研究所所長；中國人民大學(xué)、吉林大學(xué)博士生導(dǎo)師，中國當(dāng)代文學(xué)研究會副會長，北京文藝批評家協(xié)會副主席，遼寧作協(xié)副主席、《文學(xué)評論》編委等。曾任中國社會科學(xué)院文學(xué)研究所研究員、博士生導(dǎo)師，當(dāng)代文學(xué)研究室主任。 著有《眾神狂歡》《1978：激情歲月》《夢幻與宿命》《中國20世紀(jì)文藝學(xué)學(xué)術(shù)史》（第三卷）《傳媒與文化領(lǐng)導(dǎo)權(quán)》《中國當(dāng)代文學(xué)發(fā)展史》（與人合著）《想象的盛宴》《游牧的文學(xué)時代》《堅韌的敘事》《文化批評與知識左翼》《文學(xué)革命終結(jié)之后》等20余部。主編文學(xué)書籍80余種，在《中國社會科學(xué)》《文學(xué)評論》《文藝研究》等國內(nèi)外重要刊物發(fā)表論文400余篇，法國、日本、中國臺灣及大陸多有評論和介紹，百余篇文章被《新華文摘》等轉(zhuǎn)載、選編、收錄；部分著作被譯為英文、日文、韓國文等；曾獲第六屆魯迅文學(xué)獎文學(xué)理論評論獎、華語文學(xué)傳媒大獎·年度批評家獎、中國社會科學(xué)院優(yōu)秀理論成果獎、中國文聯(lián)優(yōu)秀理論批評獎等。
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