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明清唱論文獻(xiàn)中的腔詞理論研究 版權(quán)信息
- ISBN：9787542671257
- 條形碼：9787542671257 ; 978-7-5426-7125-7
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
明清唱論文獻(xiàn)中的腔詞理論研究 本書特色
本書是對(duì)明清戲曲表演中“腔詞”理論的一般規(guī)律、主要特征及其美學(xué)原則的研究性專著
明清唱論文獻(xiàn)中的腔詞理論研究 內(nèi)容簡(jiǎn)介
《明清唱論文獻(xiàn)中的腔詞理論研究》是對(duì)明清戲曲表演中“腔詞”理論的一般規(guī)律、主要特征及其美學(xué)原則的研究性專著，是湖北省社科基金資助項(xiàng)目。腔詞關(guān)系是戲曲演唱中的核心問題，不少唱論研究者都有過這方面的論述，但大多內(nèi)容相似，技術(shù)分析也大同小異，難見頭緒。而該書正是抓住問題的主要方面，重視對(duì)歷史演進(jìn)軌跡的梳理，理出線索，勾勒出軌跡，闡述其思想內(nèi)涵和哲學(xué)基礎(chǔ)，并提煉上升至美學(xué)高度；同時(shí)作者結(jié)合自身聲樂專業(yè)的特點(diǎn)，注重從舞臺(tái)實(shí)際出發(fā)，以演唱實(shí)踐為旨?xì)w？v觀整冊(cè)書稿可發(fā)現(xiàn)，作者對(duì)腔詞理論分析細(xì)致、有深度，可謂一本有**性見解的腔詞理論專著。
明清唱論文獻(xiàn)中的腔詞理論研究 目錄
總序
序
緒論
一、選題緣起與研究目的
（一）選題緣起
（二）研究目的
二、研究現(xiàn)狀
（一）關(guān)于明清戲曲本體的探討
（二）明清曲家及其腔詞理論研究
（三）關(guān)于古代唱論中字、腔關(guān)系的論述
三、研究范圍、思路與方法
（一）研究范圍
（二）研究思路
（三）研究方法
**章 以腔詞關(guān)系為重要理論范疇的唱論傳統(tǒng)
**節(jié) 詩(shī)、歌關(guān)系與歌的性質(zhì)
一、聲不獨(dú)運(yùn)，必托于詩(shī)：詩(shī)與歌的關(guān)系
二、歌之為言，長(zhǎng)言之也：歌的性質(zhì)
第二節(jié) 音韻學(xué)對(duì)腔詞理論的影響
一、漢語(yǔ)音韻的要素與特點(diǎn)
二、音韻學(xué)逐步作用于腔詞理論的歷程
第三節(jié) 元代以前的腔詞關(guān)系歷說
第二章 明清唱論中腔詞理論的濫觴
**節(jié) “隔離”南北曲，建立南曲理論系統(tǒng)
一、“隔離”南北曲及其目的
二、南曲理論系統(tǒng)的建立
第二節(jié) 融合南北曲，探索共性理論系統(tǒng)
一、融合南北曲的理論傾向
二、從“曲”到“唱”的共性理論探究
第三章 明代唱論中的腔詞理論
**節(jié) 明代曲學(xué)文化氛圍
一、文人曲家的貴族性與戲居4內(nèi)容的教化性
二、曲家主體的交互性與戲劇藝術(shù)的規(guī)范性
三、文人曲家的流派化與曲學(xué)理論的系統(tǒng)化
第二節(jié) 從雅音到方言：戲曲語(yǔ)音標(biāo)準(zhǔn)的嬗變
一、雅音傳統(tǒng)及其流變
二、雅音與方言的博弈與融合
第三節(jié) 以字音為核心的腔詞機(jī)制
一、魏良輔論腔詞機(jī)制
二、王驥德論腔詞機(jī)制
三、沈?qū)櫧椪撉辉~機(jī)制
第四章 清代唱論中腔詞理論重心的轉(zhuǎn)移
**節(jié) 填詞之設(shè)，專為登場(chǎng)：“場(chǎng)上之曲”的本體回歸
一、清代曲學(xué)文化氛圍
二、實(shí)：清代曲學(xué)基本觀念
第二節(jié) 腔詞關(guān)系的整體化趨勢(shì)
一、作唱相謀，唱聽相洽
二、“勢(shì)”與“度
第三節(jié) 口法論：腔詞理論的形態(tài)化范式
一、”口法“概念辨析
二、”口法論“的知識(shí)基礎(chǔ)
第五章 明清唱論中腔詞理論的美學(xué)探討
**節(jié) 從聲到形的明清唱論
一、從聲到形的歷時(shí)演變
二、從聲到形的思想淵源
第二節(jié) “人聲至上”的終極表達(dá)及其根源
一、“人聲至上”觀念的演進(jìn)
……
附錄：明清唱論文獻(xiàn)選錄
參考文獻(xiàn)
序
緒論
一、選題緣起與研究目的
（一）選題緣起
（二）研究目的
二、研究現(xiàn)狀
（一）關(guān)于明清戲曲本體的探討
（二）明清曲家及其腔詞理論研究
（三）關(guān)于古代唱論中字、腔關(guān)系的論述
三、研究范圍、思路與方法
（一）研究范圍
（二）研究思路
（三）研究方法
**章 以腔詞關(guān)系為重要理論范疇的唱論傳統(tǒng)
**節(jié) 詩(shī)、歌關(guān)系與歌的性質(zhì)
一、聲不獨(dú)運(yùn)，必托于詩(shī)：詩(shī)與歌的關(guān)系
二、歌之為言，長(zhǎng)言之也：歌的性質(zhì)
第二節(jié) 音韻學(xué)對(duì)腔詞理論的影響
一、漢語(yǔ)音韻的要素與特點(diǎn)
二、音韻學(xué)逐步作用于腔詞理論的歷程
第三節(jié) 元代以前的腔詞關(guān)系歷說
第二章 明清唱論中腔詞理論的濫觴
**節(jié) “隔離”南北曲，建立南曲理論系統(tǒng)
一、“隔離”南北曲及其目的
二、南曲理論系統(tǒng)的建立
第二節(jié) 融合南北曲，探索共性理論系統(tǒng)
一、融合南北曲的理論傾向
二、從“曲”到“唱”的共性理論探究
第三章 明代唱論中的腔詞理論
**節(jié) 明代曲學(xué)文化氛圍
一、文人曲家的貴族性與戲居4內(nèi)容的教化性
二、曲家主體的交互性與戲劇藝術(shù)的規(guī)范性
三、文人曲家的流派化與曲學(xué)理論的系統(tǒng)化
第二節(jié) 從雅音到方言：戲曲語(yǔ)音標(biāo)準(zhǔn)的嬗變
一、雅音傳統(tǒng)及其流變
二、雅音與方言的博弈與融合
第三節(jié) 以字音為核心的腔詞機(jī)制
一、魏良輔論腔詞機(jī)制
二、王驥德論腔詞機(jī)制
三、沈?qū)櫧椪撉辉~機(jī)制
第四章 清代唱論中腔詞理論重心的轉(zhuǎn)移
**節(jié) 填詞之設(shè)，專為登場(chǎng)：“場(chǎng)上之曲”的本體回歸
一、清代曲學(xué)文化氛圍
二、實(shí)：清代曲學(xué)基本觀念
第二節(jié) 腔詞關(guān)系的整體化趨勢(shì)
一、作唱相謀，唱聽相洽
二、“勢(shì)”與“度
第三節(jié) 口法論：腔詞理論的形態(tài)化范式
一、”口法“概念辨析
二、”口法論“的知識(shí)基礎(chǔ)
第五章 明清唱論中腔詞理論的美學(xué)探討
**節(jié) 從聲到形的明清唱論
一、從聲到形的歷時(shí)演變
二、從聲到形的思想淵源
第二節(jié) “人聲至上”的終極表達(dá)及其根源
一、“人聲至上”觀念的演進(jìn)
……
附錄：明清唱論文獻(xiàn)選錄
參考文獻(xiàn)
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明清唱論文獻(xiàn)中的腔詞理論研究 作者簡(jiǎn)介
魯勇，男，1982年生，河南舞鋼人。藝術(shù)學(xué)博士，現(xiàn)任湖北工程學(xué)院音樂學(xué)院副教授、副院長(zhǎng)，發(fā)表學(xué)術(shù)論文20余篇，出版學(xué)術(shù)著作1部。研究領(lǐng)域涉及中國(guó)傳統(tǒng)音樂理論、中國(guó)音樂美學(xué)、音樂表演藝術(shù)理論，曾主持省級(jí)科研創(chuàng)新項(xiàng)目1項(xiàng)，校級(jí)科學(xué)研究項(xiàng)目2項(xiàng)，教學(xué)研究項(xiàng)目2項(xiàng)；在省級(jí)藝術(shù)教育科研論文評(píng)選中獲一等獎(jiǎng)1項(xiàng)、二等獎(jiǎng)1項(xiàng)、三等獎(jiǎng)2項(xiàng)；獲“湖北省優(yōu)秀學(xué)士學(xué)位論文指導(dǎo)教師”等榮譽(yù)。近年來主要致力于中國(guó)古代唱論、戲曲音樂理論的研究。
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