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陳培勛及其音樂創作研究 版權信息
- ISBN：9787520368797
- 條形碼：9787520368797 ; 978-7-5203-6879-7
- 裝幀：暫無
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
陳培勛及其音樂創作研究 本書特色
陳培勛是中國20世紀下半葉*有影響的音樂家之一。本書主要內容包括對音樂生活歷程的研究、對創作歷程的研究、總結出作曲家的創作特征并評價其歷史地位，并盡可能與同時代其他代表性作曲家進行比較，將作品放到整個大時代或大歷史的背景下進行考量。通過對一些細節性的問題進行論述，并在此基礎上構成他生活歷程及創作歷程的年譜。要達到的目的是要對陳培勛在音樂史上的位置以及他對中國近現代音樂創作的影響進行恰當的評價，對他創作中體現出的這些特征進行總結，*終實現對社會變遷中的音樂家個體命運進行考量。
陳培勛及其音樂創作研究 內容簡介
陳培勛是中國20世紀下半葉很有影響的音樂家之一。本書主要內容包括對音樂生活歷程的研究、對創作歷程的研究、總結出作曲家的創作特征并評價其歷史地位，并盡可能與同時代其他代表性作曲家進行比較，將作品放到整個大時代或大歷史的背景下進行考量。通過對一些細節性的問題進行論述，并在此基礎上構成他生活歷程及創作歷程的年譜。要達到的目的是要對陳培勛在音樂目前的位置以及他對中國近現代音樂創作的影響進行恰當的評價，對他創作中體現出的這些特征進行總結，很終實現對社會變遷中的音樂家個體命運進行考量。
陳培勛及其音樂創作研究 目錄
緒論
一 選題意義
二 研究對象與范圍
三 研究現狀與分析
四 研究方法及目的
**章 陳培勛的生活歷程
**節 基本概況
一 陳培勛的生卒時間
二 陳培勛的姓名
三 陳培勛的家庭背景
四 陳培勛的性格及愛好
第二節 陳培勛的學習經歷
一 在香港、廣州等地的學習
二 在上海的學習
三 在中央音樂學院蘇聯專家班的學習
第三節 陳培勛的工作及音樂活動經歷
一 1949年前的經歷
二 在中央音樂學院
三 在香港浸會大學
四 往返于香港、北京、廣州和深圳等地的生活
第二章 陳培勛的音樂創作歷程
**節 1949年前的音樂創作
一 早期音樂創作嘗試
二 舞劇音樂《寶塔與牌坊》的創作
第二節 1949—1981年的音樂創作
一 鋼琴創作及作品配器
二 管弦樂創作
第三節 1981—1998年晚期的音樂創作
一 在香港期間以管弦樂為主的創作
二 民族管弦樂創作
三 *后一部作品《第三交響曲——梅松贊》的創作
第四節 音樂創作歷程的歷史觀照
一 隨時代變遷文學性標題貫穿始終
二 隨時代變遷創作體裁的轉變
三 隨時代變遷創作題材的變化
第三章 陳培勛音樂創作特征(上)
——傳統風格的體現
**節 西方傳統創作風格的體現
一 傳統和聲語言的運用
二 傳統管弦樂配器原則的遵循
三 三部性結構原則的體現
第二節 中國傳統音樂原則的體現
一 旋律使用五聲性音調
二 保持中國傳統音樂的基本結構
第四章 陳培勛音樂創作特征(下)——個性的體現
**節 抒情性風格的體現
一 旋律的抒情性
二 多聲技法與織體寫作中的抒情性
三 配器的抒情性
第二節 交響性思維的體現
一 重大題材的選擇
二 音樂形象的非語義性、非描繪性
三 主題發展的邏輯性
四 立體的織體和音響
第五章 陳培勛與同時代代表性作曲家比較
**節 陳培勛與朱踐耳比較
一 成長及創作歷程比較
二 創作風格比較
第二節 陳培勛與杜鳴心比較
一 成長及創作歷程比較
二 創作風格比較
第三節 陳培勛與羅忠鉻比較
一 成長及創作歷程比較
二 創作風格比較
第六章 對陳培勛音樂創作的歷史評價
**節 陳培勛創作風格形成的原因分析
一 生活環境與歷史背景的影響
二 個人性格的影響
第二節 陳培勛音樂創作的歷史地位
一 中國近現代交響音樂創作的重要代表性作曲家
二 熟諳廣東音樂風格的作曲家
三 內地與香港兩地雙重重要影響的作曲家
結語
參考文獻
附錄一 陳培勛年譜
附錄二 陳培勛作品目錄
附錄三 陳培勛部分作品演出情況
附錄四 陳培勛作品已出版的錄音
附錄五 陳培勛作品已出版發行的樂譜
附錄六 采訪葉惠康部分記錄
附錄七 陳培勛晚年生活照片
后記
一 選題意義
二 研究對象與范圍
三 研究現狀與分析
四 研究方法及目的
**章 陳培勛的生活歷程
**節 基本概況
一 陳培勛的生卒時間
二 陳培勛的姓名
三 陳培勛的家庭背景
四 陳培勛的性格及愛好
第二節 陳培勛的學習經歷
一 在香港、廣州等地的學習
二 在上海的學習
三 在中央音樂學院蘇聯專家班的學習
第三節 陳培勛的工作及音樂活動經歷
一 1949年前的經歷
二 在中央音樂學院
三 在香港浸會大學
四 往返于香港、北京、廣州和深圳等地的生活
第二章 陳培勛的音樂創作歷程
**節 1949年前的音樂創作
一 早期音樂創作嘗試
二 舞劇音樂《寶塔與牌坊》的創作
第二節 1949—1981年的音樂創作
一 鋼琴創作及作品配器
二 管弦樂創作
第三節 1981—1998年晚期的音樂創作
一 在香港期間以管弦樂為主的創作
二 民族管弦樂創作
三 *后一部作品《第三交響曲——梅松贊》的創作
第四節 音樂創作歷程的歷史觀照
一 隨時代變遷文學性標題貫穿始終
二 隨時代變遷創作體裁的轉變
三 隨時代變遷創作題材的變化
第三章 陳培勛音樂創作特征(上)
——傳統風格的體現
**節 西方傳統創作風格的體現
一 傳統和聲語言的運用
二 傳統管弦樂配器原則的遵循
三 三部性結構原則的體現
第二節 中國傳統音樂原則的體現
一 旋律使用五聲性音調
二 保持中國傳統音樂的基本結構
第四章 陳培勛音樂創作特征(下)——個性的體現
**節 抒情性風格的體現
一 旋律的抒情性
二 多聲技法與織體寫作中的抒情性
三 配器的抒情性
第二節 交響性思維的體現
一 重大題材的選擇
二 音樂形象的非語義性、非描繪性
三 主題發展的邏輯性
四 立體的織體和音響
第五章 陳培勛與同時代代表性作曲家比較
**節 陳培勛與朱踐耳比較
一 成長及創作歷程比較
二 創作風格比較
第二節 陳培勛與杜鳴心比較
一 成長及創作歷程比較
二 創作風格比較
第三節 陳培勛與羅忠鉻比較
一 成長及創作歷程比較
二 創作風格比較
第六章 對陳培勛音樂創作的歷史評價
**節 陳培勛創作風格形成的原因分析
一 生活環境與歷史背景的影響
二 個人性格的影響
第二節 陳培勛音樂創作的歷史地位
一 中國近現代交響音樂創作的重要代表性作曲家
二 熟諳廣東音樂風格的作曲家
三 內地與香港兩地雙重重要影響的作曲家
結語
參考文獻
附錄一 陳培勛年譜
附錄二 陳培勛作品目錄
附錄三 陳培勛部分作品演出情況
附錄四 陳培勛作品已出版的錄音
附錄五 陳培勛作品已出版發行的樂譜
附錄六 采訪葉惠康部分記錄
附錄七 陳培勛晚年生活照片
后記
展開全部
陳培勛及其音樂創作研究 作者簡介
李俊，男，臺州學院藝術學院副教授，臺州學院和合文化研究院、天臺山文化研究院研究員，中央音樂學院博士。從事音樂史學、音樂教育、中國傳統音樂理論等相關教學與研究工作。
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