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硯田無(wú)晚歲:田本相戲劇論集 版權(quán)信息
- ISBN：9787104047582
- 條形碼：9787104047582 ; 978-7-104-04758-2
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類(lèi)：>
硯田無(wú)晚歲:田本相戲劇論集 內(nèi)容簡(jiǎn)介
該書(shū)收錄了話(huà)劇界知名人士田本相先生的重要學(xué)術(shù)論文，對(duì)于理解田本相本人的學(xué)術(shù)思想和當(dāng)代話(huà)劇史具有重要意義。本書(shū)真實(shí)地記錄了作者對(duì)生命體驗(yàn)、對(duì)生活的感悟、對(duì)祖國(guó)的情思，尤其是對(duì)學(xué)術(shù)的不懈探索和探求，折射了中國(guó)當(dāng)代戲劇潮流發(fā)展的印跡。
硯田無(wú)晚歲:田本相戲劇論集 目錄
求索篇
論學(xué)院派戲劇批評(píng)
中國(guó)話(huà)劇的衰落和世界戲劇的萎縮
——讀《戲劇在美國(guó)的衰落》札記
新時(shí)期戲劇的“二度西潮”
正確地評(píng)估中國(guó)話(huà)劇以及戲曲和話(huà)劇的關(guān)系
詩(shī)化篇
抗戰(zhàn)戲劇：構(gòu)筑中國(guó)話(huà)劇的詩(shī)化現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)
在抗戰(zhàn)烽火中的田漢
中國(guó)話(huà)劇誕生110周年：在滄桑巨變中煥發(fā)青春活力
論中國(guó)話(huà)劇的詩(shī)化傳統(tǒng)
曹禺——中國(guó)話(huà)劇詩(shī)化之集大成者
——為紀(jì)念話(huà)劇110周年而作
試論中國(guó)戲曲的詩(shī)化
讓歷史告訴未來(lái)
——在中國(guó)話(huà)劇110周年之際的思考
論詩(shī)和話(huà)劇
關(guān)于《中國(guó)話(huà)劇藝術(shù)史》（九卷本）
附：它是一塊未曾開(kāi)墾的荒地
——九卷本《中國(guó)話(huà)劇藝術(shù)史》主編田本相訪談
中國(guó)近現(xiàn)代（1904-1949）戲劇期刊發(fā)展之軌跡和特點(diǎn)
表演篇
關(guān)于建立中國(guó)話(huà)劇表演藝術(shù)體系的若干問(wèn)題
中國(guó)現(xiàn)代（1907-1966）話(huà)劇表演藝術(shù)理論的發(fā)展軌跡
話(huà)說(shuō)“話(huà)劇皇帝”石揮
朱旭——當(dāng)代的表演藝術(shù)大師
……
名家篇
訪談錄
后記
論學(xué)院派戲劇批評(píng)
中國(guó)話(huà)劇的衰落和世界戲劇的萎縮
——讀《戲劇在美國(guó)的衰落》札記
新時(shí)期戲劇的“二度西潮”
正確地評(píng)估中國(guó)話(huà)劇以及戲曲和話(huà)劇的關(guān)系
詩(shī)化篇
抗戰(zhàn)戲劇：構(gòu)筑中國(guó)話(huà)劇的詩(shī)化現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)
在抗戰(zhàn)烽火中的田漢
中國(guó)話(huà)劇誕生110周年：在滄桑巨變中煥發(fā)青春活力
論中國(guó)話(huà)劇的詩(shī)化傳統(tǒng)
曹禺——中國(guó)話(huà)劇詩(shī)化之集大成者
——為紀(jì)念話(huà)劇110周年而作
試論中國(guó)戲曲的詩(shī)化
讓歷史告訴未來(lái)
——在中國(guó)話(huà)劇110周年之際的思考
論詩(shī)和話(huà)劇
關(guān)于《中國(guó)話(huà)劇藝術(shù)史》（九卷本）
附：它是一塊未曾開(kāi)墾的荒地
——九卷本《中國(guó)話(huà)劇藝術(shù)史》主編田本相訪談
中國(guó)近現(xiàn)代（1904-1949）戲劇期刊發(fā)展之軌跡和特點(diǎn)
表演篇
關(guān)于建立中國(guó)話(huà)劇表演藝術(shù)體系的若干問(wèn)題
中國(guó)現(xiàn)代（1907-1966）話(huà)劇表演藝術(shù)理論的發(fā)展軌跡
話(huà)說(shuō)“話(huà)劇皇帝”石揮
朱旭——當(dāng)代的表演藝術(shù)大師
……
名家篇
訪談錄
后記
展開(kāi)全部
硯田無(wú)晚歲:田本相戲劇論集 節(jié)選
《硯田無(wú)晚歲：田本相戲劇論集》： 我*初看到“衰落”這個(gè)標(biāo)題時(shí)，真的驚呆了。曾經(jīng)名噪世界的美國(guó)戲劇，誕生過(guò)大衛(wèi)·馬梅、尤金·奧尼爾、田納西·威廉斯、愛(ài)德華·阿爾比、山姆·夏普德這些享譽(yù)世界的劇作家的美國(guó)戲劇，如今卻成為明日黃花，它似乎不可挽回地衰落了。馬特爾如此感嘆道：“然而，就是這些百老匯劇院，它們?cè)僖膊慌叛莅⑸っ桌盏膭∽鳎踔翈缀跬耆K止了劇本戲劇的演出。在百老匯的哭聲中，米勒死了，更加令人傷感的是，那一夜似乎也宣告了戲劇的死亡。” 當(dāng)我逐漸地將這《硯田無(wú)晚歲：田本相戲劇論集》讀完，不得不得出這樣有些殘酷的結(jié)論。《衰落》的作者，自稱(chēng)是在法國(guó)阿維尼翁戲劇節(jié)的環(huán)境中成長(zhǎng)起來(lái)的學(xué)者，他到美國(guó)考察戲劇，做為期四年的田野調(diào)查，跨越幾個(gè)州，進(jìn)行了幾百次采訪，對(duì)百老匯、外百老匯、外外百老匯的戲劇做了十分深入的考察。他很謙虛地說(shuō)他這《硯田無(wú)晚歲：田本相戲劇論集》是一部田野調(diào)查報(bào)告，但我看也是一部具有獨(dú)到見(jiàn)地，寫(xiě)得十分扎實(shí)的美國(guó)當(dāng)代戲劇史。尤其可貴的是，他以具有充分說(shuō)服力的數(shù)據(jù)和嚴(yán)峻的案例，讓你心悅誠(chéng)服地接受他的結(jié)論。《衰落》真實(shí)地展現(xiàn)了美國(guó)戲劇是怎樣發(fā)展起來(lái)的，怎樣走向峰巔，又是怎樣走向衰落的。 美國(guó)的戲劇很年輕，而且在很長(zhǎng)一段時(shí)間是被邊緣化的，甚至是被禁止的。一方面是因?yàn)槊绹?guó)的清教徒是反對(duì)娛樂(lè)的，甚至“對(duì)戲劇懷有一種特殊的恐懼感”，認(rèn)為“戲劇是一種可憎的消遣”。另一方面是20世紀(jì)美國(guó)電影文化的統(tǒng)治。就是在這樣的困境中，卻在20世紀(jì)終于創(chuàng)造了美國(guó)戲劇的輝煌歷史。 19世紀(jì)美國(guó)戲劇的邊緣化，是由一個(gè)俄羅斯的猶太裔移民約瑟夫·帕普打破的。他在紐約的大公園演出自己編導(dǎo)的莎士比亞戲劇，而且是免費(fèi)的。他把莎士比亞戲劇美國(guó)化，而且取得成功，由此而舉辦莎士比亞戲劇節(jié)。這種“在公園里演莎士比亞”的做法已經(jīng)成為*有生命力的戲劇傳統(tǒng)，被美國(guó)各大城市所仿效。繼之，他創(chuàng)辦了公共劇院，將移動(dòng)的劇場(chǎng)固定起來(lái)。但是，“帕普心目中劇院是公共的、免費(fèi)的、面向所有人的，是將藝術(shù)品質(zhì)、創(chuàng)新、好劇本和某種美國(guó)人的驕傲巧妙地融合在一起的劇院”。歷史，往往是由優(yōu)秀者締造出來(lái)的。 百老匯，這個(gè)美國(guó)大部分戲劇史發(fā)生的所在地，造就了美國(guó)戲劇的輝煌。在20世紀(jì)二三十年代，音樂(lè)劇、歌劇、話(huà)劇的演出都有。而話(huà)劇的成就尤為驚人，在這里涌現(xiàn)出一批杰出的劇作家和杰出的劇目。而且百老匯的戲劇有別于歐洲的是格外地看重演員，“在美國(guó)，演員才是唯一重要的人”。 作者認(rèn)為，紐約戲劇的巨大成功，還在于它有著愛(ài)國(guó)主義的情愫，“二戰(zhàn)”使美國(guó)商務(wù)戲劇工作者以表演支持著歐洲戰(zhàn)線(xiàn)上的美國(guó)軍人。“《俄克拉荷馬》標(biāo)記了一段百老匯的歷史和美國(guó)歷史。” 作者對(duì)百老匯的戲劇有著他的看法，認(rèn)為它具有的“特質(zhì)是跨越在大眾戲劇和創(chuàng)新戲劇之間的雙重‘交叉性’。同時(shí)，行業(yè)的能量、觀眾的追捧、明星和市場(chǎng)的強(qiáng)大推力共同構(gòu)成了百老匯的特色”。 在外百老匯、外外百老匯，到向地方分散發(fā)展的過(guò)程中，形成美國(guó)戲劇的繁盛的景觀。其間，福特基金以及其他的基金會(huì)，還有國(guó)家對(duì)戲劇的扶助，對(duì)美國(guó)戲劇的繁榮曾經(jīng)起到很好的推動(dòng)作用。據(jù)統(tǒng)計(jì)，1950-1990年，美國(guó)的專(zhuān)業(yè)劇院達(dá)到2131家，商業(yè)劇院915家，而非專(zhuān)業(yè)劇院達(dá)到7000家。這些數(shù)據(jù)表明“美國(guó)文化在20世紀(jì)70年代處于一個(gè)蓬勃發(fā)展的時(shí)期”。作者總結(jié)美國(guó)戲劇一度迅猛發(fā)展的歷史時(shí)說(shuō)：它應(yīng)歸功于帕普的莎士比亞戲劇節(jié)，歸功于阿瑟·米勒和田納西·威廉斯，歸功于愛(ài)德華·阿爾比、大衛(wèi)·馬梅、山姆·夏普德三劍客，還要?dú)w功于外百老匯、地區(qū)劇院和外外百老匯的非主流劇場(chǎng)。美國(guó)戲劇一旦擺脫了清教徒*初的畏首畏尾，它的戲劇就得到了世界的承認(rèn)。這一時(shí)期的美國(guó)戲劇可以說(shuō)在“雄心勃勃地要征服世界”。 但是，美國(guó)的戲劇的確衰落了。作者展示了它是怎樣衰落的，衰落的表征，以及衰落的原因。談到美國(guó)衰落的原因，他認(rèn)為美國(guó)戲劇之所以衰落，存在著五個(gè)問(wèn)題：一是“向?qū)I(yè)化過(guò)渡”的問(wèn)題；二是商業(yè)領(lǐng)域與非商業(yè)領(lǐng)域的混合；三是保守主義與審查；四是公眾與先鋒藝術(shù)的隔離；五是戲劇在當(dāng)代社會(huì)的困境（詳細(xì)內(nèi)容可參看原著）。 《衰落》一方面敘述美國(guó)戲劇的“衰落”，同時(shí)，也描述了美國(guó)戲劇衰落后“抵抗”的現(xiàn)狀：如美國(guó)的業(yè)余戲劇團(tuán)體有6000家之多。美國(guó)大學(xué)的劇團(tuán)更是多如牛毛，單是耶魯大學(xué)就有數(shù)十個(gè)學(xué)院劇團(tuán)。而百老匯的商業(yè)戲劇仍然是吸引世界觀眾的地方。外百老匯、外外百老匯也依然是外國(guó)的戲劇人樂(lè)此不疲的追逐之所在。尤為難得是一些劇評(píng)人，則勇敢地批評(píng)商業(yè)戲劇，批判與觀眾隔離的先鋒戲劇，給觀眾以引導(dǎo)。但是，所有這些，并不能掩蓋美國(guó)戲劇衰落的嚴(yán)峻現(xiàn)實(shí)。 ……
硯田無(wú)晚歲:田本相戲劇論集 作者簡(jiǎn)介
田本相，有名曹禺研究專(zhuān)家、戲劇理論家，畢業(yè)于南開(kāi)大學(xué)，生前任中國(guó)話(huà)劇理論與歷史研究會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)藝術(shù)研究院話(huà)劇所所長(zhǎng)、研究員、博士生導(dǎo)師、中國(guó)戲劇史研究專(zhuān)家。
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