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哲學-美學視野中的西方和聲演進 版權信息
- ISBN：9787569600063
- 條形碼：9787569600063 ; 978-7-5696-0006-3
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
哲學-美學視野中的西方和聲演進 內容簡介
本書以西方音樂自中世紀和聲的萌芽階段, 直至20世紀西方現代音樂的長時段和聲演進歷史為其論述樣本, 緊密結合西方哲學、美學的觀念發展歷史, 力圖論證作者這樣一個猜想, 即西方音樂中和聲演進、發展的過程, 與其哲學、美學等觀念脈絡有著內在的、不可分割的聯系。
哲學-美學視野中的西方和聲演進 目錄
序
前言
**章 神性籠罩下的中世紀音程性和聲
**節 “相似性”視野中的音程性和聲
一、“相似性”知識型——音程性和聲的結構基礎
二、從奧爾加農到經文歌：仿效、類推與附加
三、新藝術：協調、適合與交感
第二節 中世紀音程性和聲的社會文化反思
一、對中世紀社會文化的再認識
二、復調因何而生？——信仰、習俗、理性三重要素的整合
三、音樂的和諧與上帝之聲
四、13世紀經文歌與哥特形式意志
五、新藝術：文藝復興的先導與形式主義的濫觴
第三節 音程性和聲蘊涵的理性精神
一、和諧的形上學傳統及音程性和聲蘊涵的數理邏輯
二、從抽象理性到經驗理性
三、音程性和聲中經驗理性的逐漸生長
四、經驗理性的增長與經院哲學的發展
第二章 文藝復興人神對話系統中的調式和聲
**節 調式和聲的結構特征
一、調式和聲的基本概念
二、主調與復調的并存
三、音程的衰落與和弦的興盛
四、變音：調式的聚攏
五、調中心的確立
六、不協和音的處理
第二節 調式和聲與文藝復興精神
一、文藝復興的文化土壤：人神對話與“美”意識的興起
二、15世紀音樂：意大利為什么不是引領者？
三、主調意識中的古典“回歸”及感性高揚
四、世俗調式對教會調式的浸染并主導
五、生命的沖創與神性的和諧
第三節 人文主義思潮下的理性精神
第三章 過渡時期的巴洛克和聲
**節 《堂吉訶德》——“相似性”知識型的衰落與表征知識型的登場
第二節 巴洛克和聲：相似性與表征性的糾纏
一、從牧歌到數字低音——虛幻的相似與內在的確定
二、調性和聲的初顯與調式和聲的余音
三、秩序與等級——復合層中的半音和聲
四、古二部曲式——調性布局與格柵式秩序
第三節 巴洛克和聲的美學基質
一、力與運動：科學與藝術的共享思維
二、心靈的運動，炙熱的情感
三、巴洛克音樂中的崇高與調性和聲
第四節 理性與非理性交織的巴洛克和聲
一、理性主義背景下的拉莫和聲理論
二、哥特形式意志的衰退與孤峰巴赫的養成
三、從非理性走向理性及對位理性與和聲理性的融合
第四章 啟蒙主義麾下的古典調性和聲
**節 古典調性和聲的結構特征
一、“表征性”知識型——古典調性和聲的配置密碼
二、同一-差異性模式中的大小調主調音樂
三、自然音體系的配置邏輯
四、半音體系的配置邏輯
五、和弦外音的配置邏輯與平行五、八度的禁律
六、古典奏鳴曲的調性配置邏輯
第二節 古典調性和聲的審美反思
一、啟蒙運動與藝術
二、古典調性和聲的“素樸”之美
三、古典調性和聲與古典奏嗚曲式的審美內涵
四、古典調性和聲與貝多芬交響曲中的崇高精神
第三節 古典調性和聲與啟蒙理性
一、啟蒙精神與古典和聲規范
二、明晰簡潔的和聲結構與和聲理性的強化
三、嚴格確定的邏輯規范與中心突出的等級模式
四、古典調性和聲的辯證精神
五、古典調性和聲中感性與理性完美平衡的內在動因
第五章 浪漫主義主潮中的19世紀和聲
**節 “現代”知識型視野中的浪漫主義和聲
一、“現代”知識型——19世紀知識的結構基礎
二、變和弦——縱向和弦結構的厚度
三、變格進行、調式交替——橫向和聲序進的深度掘進
第二節 浪漫主義和聲的文化一美學闡釋
一、浪漫主義與“人”的誕生
二、對“非思”(無意識)的開掘
三、自由的綻放
四、懷舊及思鄉情結
第三節 歌劇《特里斯坦與伊索爾德》前奏曲與終曲的和聲的哲學-美學闡釋
一、基于“現代”知識型視野的和聲結構解析
二、“前奏曲與終曲”的和聲風格與叔本華的意志哲學
第四節 世紀之交德彪西印象主義和聲與色彩及直覺
一、功能性的瀕臨瓦解
二、色彩與直覺
第五節 崇高的削弱及瓦解
第六節 理性與非理性的交織
一、理性與非理性交織的哲學-美學思潮
二、浪漫主義和聲中理性的松動
三、瓦格納和德彪西和聲中的非理性傾向
四、和聲理論中的科學理性及哲學理性
第六章 眾聲喧嘩的20世紀現代和聲
**節 彌散的星叢與否定的表現——勛伯格無調性音樂中音高關系的哲學-美學運思
一、阿多諾：同一性的坍塌與彌散的星叢
二、勛伯格無調性音樂的“阿多諾”式審視
三、感性的流放與否定的表現
第二節 20世紀西方現代和聲的審美現代性分析
一、啟蒙現代性與審美現代性
二、從普遍主義到個人主義
三、從有限建構到無限擴張
四、從關系確證到自我確證
五、從功能性主流到非功能性主流
六、“靈韻”的衰退與“震驚”的凸顯
七、形式主義與感性的超越
八、精英主義與有限的生產場
第三節 20世紀和聲中的理性與非理性
一、十二音和
前言
**章 神性籠罩下的中世紀音程性和聲
**節 “相似性”視野中的音程性和聲
一、“相似性”知識型——音程性和聲的結構基礎
二、從奧爾加農到經文歌：仿效、類推與附加
三、新藝術：協調、適合與交感
第二節 中世紀音程性和聲的社會文化反思
一、對中世紀社會文化的再認識
二、復調因何而生？——信仰、習俗、理性三重要素的整合
三、音樂的和諧與上帝之聲
四、13世紀經文歌與哥特形式意志
五、新藝術：文藝復興的先導與形式主義的濫觴
第三節 音程性和聲蘊涵的理性精神
一、和諧的形上學傳統及音程性和聲蘊涵的數理邏輯
二、從抽象理性到經驗理性
三、音程性和聲中經驗理性的逐漸生長
四、經驗理性的增長與經院哲學的發展
第二章 文藝復興人神對話系統中的調式和聲
**節 調式和聲的結構特征
一、調式和聲的基本概念
二、主調與復調的并存
三、音程的衰落與和弦的興盛
四、變音：調式的聚攏
五、調中心的確立
六、不協和音的處理
第二節 調式和聲與文藝復興精神
一、文藝復興的文化土壤：人神對話與“美”意識的興起
二、15世紀音樂：意大利為什么不是引領者？
三、主調意識中的古典“回歸”及感性高揚
四、世俗調式對教會調式的浸染并主導
五、生命的沖創與神性的和諧
第三節 人文主義思潮下的理性精神
第三章 過渡時期的巴洛克和聲
**節 《堂吉訶德》——“相似性”知識型的衰落與表征知識型的登場
第二節 巴洛克和聲：相似性與表征性的糾纏
一、從牧歌到數字低音——虛幻的相似與內在的確定
二、調性和聲的初顯與調式和聲的余音
三、秩序與等級——復合層中的半音和聲
四、古二部曲式——調性布局與格柵式秩序
第三節 巴洛克和聲的美學基質
一、力與運動：科學與藝術的共享思維
二、心靈的運動，炙熱的情感
三、巴洛克音樂中的崇高與調性和聲
第四節 理性與非理性交織的巴洛克和聲
一、理性主義背景下的拉莫和聲理論
二、哥特形式意志的衰退與孤峰巴赫的養成
三、從非理性走向理性及對位理性與和聲理性的融合
第四章 啟蒙主義麾下的古典調性和聲
**節 古典調性和聲的結構特征
一、“表征性”知識型——古典調性和聲的配置密碼
二、同一-差異性模式中的大小調主調音樂
三、自然音體系的配置邏輯
四、半音體系的配置邏輯
五、和弦外音的配置邏輯與平行五、八度的禁律
六、古典奏鳴曲的調性配置邏輯
第二節 古典調性和聲的審美反思
一、啟蒙運動與藝術
二、古典調性和聲的“素樸”之美
三、古典調性和聲與古典奏嗚曲式的審美內涵
四、古典調性和聲與貝多芬交響曲中的崇高精神
第三節 古典調性和聲與啟蒙理性
一、啟蒙精神與古典和聲規范
二、明晰簡潔的和聲結構與和聲理性的強化
三、嚴格確定的邏輯規范與中心突出的等級模式
四、古典調性和聲的辯證精神
五、古典調性和聲中感性與理性完美平衡的內在動因
第五章 浪漫主義主潮中的19世紀和聲
**節 “現代”知識型視野中的浪漫主義和聲
一、“現代”知識型——19世紀知識的結構基礎
二、變和弦——縱向和弦結構的厚度
三、變格進行、調式交替——橫向和聲序進的深度掘進
第二節 浪漫主義和聲的文化一美學闡釋
一、浪漫主義與“人”的誕生
二、對“非思”(無意識)的開掘
三、自由的綻放
四、懷舊及思鄉情結
第三節 歌劇《特里斯坦與伊索爾德》前奏曲與終曲的和聲的哲學-美學闡釋
一、基于“現代”知識型視野的和聲結構解析
二、“前奏曲與終曲”的和聲風格與叔本華的意志哲學
第四節 世紀之交德彪西印象主義和聲與色彩及直覺
一、功能性的瀕臨瓦解
二、色彩與直覺
第五節 崇高的削弱及瓦解
第六節 理性與非理性的交織
一、理性與非理性交織的哲學-美學思潮
二、浪漫主義和聲中理性的松動
三、瓦格納和德彪西和聲中的非理性傾向
四、和聲理論中的科學理性及哲學理性
第六章 眾聲喧嘩的20世紀現代和聲
**節 彌散的星叢與否定的表現——勛伯格無調性音樂中音高關系的哲學-美學運思
一、阿多諾：同一性的坍塌與彌散的星叢
二、勛伯格無調性音樂的“阿多諾”式審視
三、感性的流放與否定的表現
第二節 20世紀西方現代和聲的審美現代性分析
一、啟蒙現代性與審美現代性
二、從普遍主義到個人主義
三、從有限建構到無限擴張
四、從關系確證到自我確證
五、從功能性主流到非功能性主流
六、“靈韻”的衰退與“震驚”的凸顯
七、形式主義與感性的超越
八、精英主義與有限的生產場
第三節 20世紀和聲中的理性與非理性
一、十二音和
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