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維吾爾《十二木卡姆》:五:《潘吉尕木卡姆》旋律形態結構與律學內涵 版權信息
- ISBN：9787569600605
- 條形碼：9787569600605 ; 978-7-5696-0060-5
- 裝幀：暫無
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
維吾爾《十二木卡姆》:五:《潘吉尕木卡姆》旋律形態結構與律學內涵 內容簡介
維吾爾木卡姆2005年正式列入***非物質文化遺產名錄。木卡姆有豐富曲目，以聯奏、聯唱的形式組成有多種流派的套曲。本書從旋律形態入手，以《十二木卡姆·潘吉尕》套曲為例，運用律學分析手段，來描述維吾爾木卡姆在旋律進行、調式構成等方面的獨特性。用音樂實例來闡述維吾爾《十二木卡姆》的藝術特色，在提取各種音調胞核與樂句材料的分析之后，用波長連比式、相對波長、校正值等理論工具，來揭示《十二木卡姆》音調胞核固有的自然律本質。
維吾爾《十二木卡姆》:五:《潘吉尕木卡姆》旋律形態結構與律學內涵 目錄
序
前言
穹乃額曼
**曲《木坎迪滿》——序曲音調中的多胞核、多結音句式特征
一、基本信息
二、調式結構
三、句式特點與音樂結構
四、樂曲的音樂情緒與旋律走向
五、樂句連接特點與音調胞核分析
第二曲《太孜》——《潘吉尕》套曲*長大的一首樂曲，用循環材料統一風格
一、基本信息
二、結構特征
三、音樂展開與特點
四、問奏曲
五、音律特征
六、音調胞核與分析
第三曲《**怒斯禾》——長短句與超越八度的“十度大跳”音程
一、基本信息
二、結構分析
三、音調胞核與分析
第四曲《第二怒斯禾》——“同頭”與“合尾”之特點
一、基本信息
二、結構特征
三、音律特征
四、音調胞核與分析
第五曲《朱拉》——樂句短、音樂動感強的合尾句式
一、基本信息
二、結構分析
三、音調胞核與分析
第六曲《賽乃姆》——句式*少的歡快小曲
一、基本信息
二、結構分析
三、音律特征第七曲《穹賽勒克》——節 拍律動復雜、材料簡潔的“句句雙”小凸
一、基本信息
二、結構分析
三、基本調式
四、音調胞核與分析
第八曲《**克其克賽勒克》——長短混合句式與合尾結構
一、基本信息
二、句式結構特征
三、新材料
四、調式音列與變化音
五、音調胞核與分析
六、器樂小問奏
七、音律特征
八、歌詞內容
九、音樂進入特征
第九曲《第二克其克賽勒克》——異域風格鮮明的多音律樂曲
一、基笨信息
二、音調胞核與分析
第十曲《派西露》——具有現代音樂思維的樂曲
一、基本信息
二、結構分析
三、音調胞核與分析
四、器樂間奏曲
第十一曲《太喀特》——音調胞核豐富的“句句雙”小曲
一、基本信息
二、結構分析
三、音調胞核與分析
四、歌詞
達斯坦
**曲《**達斯坦》——少見的器樂引子、節奏句式與豐富的音調胞核、特殊的“回旋”
一、音樂概述
二、音調胞核與分析
三、結構分析
四、音程跳進
五、器樂小間奏
第二曲《第二達斯坦》——承襲《**達斯坦》風格，材料簡潔、音調明快、豪邁
一、音樂概述
二、結構分析
三、音調胞核與分析
四、歌詞與旋律句式
五、其他特征
第三曲《第三達斯坦》——不穩定的七拍子與器樂合尾句式
一、音樂概述
二、結構分析
三、音調胞核與分析
四、歌唱段小間奏
五、合尾特點
六、歌詞與旋律結合的結構
第四曲《第四達斯坦》——旋律上口、容易記憶的樂曲
一、音樂概述
二、結構分析
三、音調胞核與分析
四、合尾句式
五、歌唱段的間奏
六、歌詞
第五曲《第五達斯坦》——承襲前曲風格、通俗易懂的樂曲
一、音樂概述
二、結構分析
三、句式特點與音調胞核分析
四、《第四達斯坦》與《第五達斯坦》相同的樂句比較
五、歌唱段間奏曲音調種類
夭、歌詞
麥西熱甫
**曲《**麥西熱甫》——“先抑后揚”情緒混合的樂曲
一、基本信息
二、調氏
三、結構分析
四、音調胞核與分析
五、跳進音程
六、歌詞
第二曲《第二麥西熱甫》——木卡姆re調式與印度薩音階、歐洲中古調式比較
一、基本信息
二、調式
三、結構分析
四、音調胞核與分析
五、歌詞
附錄一 1997年版《太孜》歌詞
附錄二 1997年版《朱拉》歌詞
附錄三 《穹賽勒克》與《賽乃姆》結構比較
附錄四 《潘吉尕木卡姆》音樂結構比較
附錄五 《朱拉邁爾乎里》《穹賽勒克》與《派西露。派西露邁爾乎里》比較
附錄六 阿曼尼莎汗與《潘吉尕》
附錄七 絲綢之路上的耀眼明珠——有感于“一帶一路”音樂教育聯盟·新疆木卡姆專場音樂會
參考文獻
前言
穹乃額曼
**曲《木坎迪滿》——序曲音調中的多胞核、多結音句式特征
一、基本信息
二、調式結構
三、句式特點與音樂結構
四、樂曲的音樂情緒與旋律走向
五、樂句連接特點與音調胞核分析
第二曲《太孜》——《潘吉尕》套曲*長大的一首樂曲，用循環材料統一風格
一、基本信息
二、結構特征
三、音樂展開與特點
四、問奏曲
五、音律特征
六、音調胞核與分析
第三曲《**怒斯禾》——長短句與超越八度的“十度大跳”音程
一、基本信息
二、結構分析
三、音調胞核與分析
第四曲《第二怒斯禾》——“同頭”與“合尾”之特點
一、基本信息
二、結構特征
三、音律特征
四、音調胞核與分析
第五曲《朱拉》——樂句短、音樂動感強的合尾句式
一、基本信息
二、結構分析
三、音調胞核與分析
第六曲《賽乃姆》——句式*少的歡快小曲
一、基本信息
二、結構分析
三、音律特征第七曲《穹賽勒克》——節 拍律動復雜、材料簡潔的“句句雙”小凸
一、基本信息
二、結構分析
三、基本調式
四、音調胞核與分析
第八曲《**克其克賽勒克》——長短混合句式與合尾結構
一、基本信息
二、句式結構特征
三、新材料
四、調式音列與變化音
五、音調胞核與分析
六、器樂小問奏
七、音律特征
八、歌詞內容
九、音樂進入特征
第九曲《第二克其克賽勒克》——異域風格鮮明的多音律樂曲
一、基笨信息
二、音調胞核與分析
第十曲《派西露》——具有現代音樂思維的樂曲
一、基本信息
二、結構分析
三、音調胞核與分析
四、器樂間奏曲
第十一曲《太喀特》——音調胞核豐富的“句句雙”小曲
一、基本信息
二、結構分析
三、音調胞核與分析
四、歌詞
達斯坦
**曲《**達斯坦》——少見的器樂引子、節奏句式與豐富的音調胞核、特殊的“回旋”
一、音樂概述
二、音調胞核與分析
三、結構分析
四、音程跳進
五、器樂小間奏
第二曲《第二達斯坦》——承襲《**達斯坦》風格，材料簡潔、音調明快、豪邁
一、音樂概述
二、結構分析
三、音調胞核與分析
四、歌詞與旋律句式
五、其他特征
第三曲《第三達斯坦》——不穩定的七拍子與器樂合尾句式
一、音樂概述
二、結構分析
三、音調胞核與分析
四、歌唱段小間奏
五、合尾特點
六、歌詞與旋律結合的結構
第四曲《第四達斯坦》——旋律上口、容易記憶的樂曲
一、音樂概述
二、結構分析
三、音調胞核與分析
四、合尾句式
五、歌唱段的間奏
六、歌詞
第五曲《第五達斯坦》——承襲前曲風格、通俗易懂的樂曲
一、音樂概述
二、結構分析
三、句式特點與音調胞核分析
四、《第四達斯坦》與《第五達斯坦》相同的樂句比較
五、歌唱段間奏曲音調種類
夭、歌詞
麥西熱甫
**曲《**麥西熱甫》——“先抑后揚”情緒混合的樂曲
一、基本信息
二、調氏
三、結構分析
四、音調胞核與分析
五、跳進音程
六、歌詞
第二曲《第二麥西熱甫》——木卡姆re調式與印度薩音階、歐洲中古調式比較
一、基本信息
二、調式
三、結構分析
四、音調胞核與分析
五、歌詞
附錄一 1997年版《太孜》歌詞
附錄二 1997年版《朱拉》歌詞
附錄三 《穹賽勒克》與《賽乃姆》結構比較
附錄四 《潘吉尕木卡姆》音樂結構比較
附錄五 《朱拉邁爾乎里》《穹賽勒克》與《派西露。派西露邁爾乎里》比較
附錄六 阿曼尼莎汗與《潘吉尕》
附錄七 絲綢之路上的耀眼明珠——有感于“一帶一路”音樂教育聯盟·新疆木卡姆專場音樂會
參考文獻
展開全部
維吾爾《十二木卡姆》:五:《潘吉尕木卡姆》旋律形態結構與律學內涵 作者簡介
閻林紅，女，中央音樂學院副研究員。中國傳統音樂學會、中國少數民族音樂學會、世界民族音樂學會會員。研究領域為中國傳統音樂理論、古譜翻譯、律學。現就職于中央音樂學院音樂學研究所。2000年起先后參加教育部“211”課題、“十一五”國家科技支撐項目、國務院主持的重大科研項目。其中辭書類有《音樂百科全書》《中國大百科全書》(第3版)；數據庫建設有“中國古琴音樂文化數據庫”、“中國新疆維吾爾木卡姆音樂數據庫”(編輯部副主任)、“中國樂器數據庫”等(撰稿、審稿、編輯)；獨立承擔教育部“一一般項目”和中央音樂學院“院級科研”項目多項。在教學方面承擔中央音樂學院本科、研究生的專業基礎課“理論律學”，本科、研究生的論文寫作指導；專著有《律學基礎教程》；學術交流方面多次參加國際、國內的活動。
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