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黑鏡定位 版權(quán)信息
- ISBN：9787106051150
- 條形碼：9787106051150 ; 978-7-106-05115-0
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類(lèi)：>>
黑鏡定位 內(nèi)容簡(jiǎn)介
位置批評(píng)是黃老師從其之前的著作《位置敘事學(xué)：移動(dòng)互聯(lián)時(shí)代的藝術(shù)創(chuàng)意》中延伸出來(lái)的。他將位置作為藝術(shù)批評(píng)的重要切入點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)視角隨評(píng)論者和作品相對(duì)位置的變化而變化。黃老師從藝術(shù)功能、國(guó)際政治和生態(tài)觀念的角度對(duì)科幻電影創(chuàng)意進(jìn)行基本定位，闡述科技革命對(duì)科幻電影創(chuàng)意的影響，另外還分別研究了科技構(gòu)成、科技超過(guò)、科技心理等在科幻電影創(chuàng)意中的呈現(xiàn)。
黑鏡定位 目錄
序言
緒論
一、黑鏡之喻：科幻電影創(chuàng)意特征
二、威肋之源：科幻電影創(chuàng)意緣起
三、應(yīng)對(duì)之舉：科幻電影創(chuàng)意模式
四、關(guān)于本書(shū)
**章 造鏡之緣：科幻電影創(chuàng)意的歷史背景
**節(jié) 時(shí)代之潮：工業(yè)革命與科幻電影創(chuàng)意
一、觀察工業(yè)革命興起的另類(lèi)視角
二、展示工業(yè)革命進(jìn)程的多重趨勢(shì)
三、思考工業(yè)革命影響的多維坐標(biāo)
第二節(jié) 戰(zhàn)亂之火：國(guó)際政治與科幻電影創(chuàng)意
一、國(guó)際政治主體定位
二、國(guó)際政治態(tài)勢(shì)類(lèi)型
三、國(guó)際政治熱點(diǎn)舉隅
第三節(jié) 蕩漾之思：社會(huì)觀念與科幻電影創(chuàng)意
一、組織性觀念
二、身份性觀念
三、哲理性觀念
第二章 黑暗之鏡：科學(xué)知識(shí)在科幻電影創(chuàng)意中的衍化
**節(jié) 自然科學(xué)與科幻電影創(chuàng)意
一、基礎(chǔ)科學(xué)與科幻電影創(chuàng)意
二、支柱科學(xué)與科幻電影創(chuàng)意
三、星球科學(xué)與科幻電影創(chuàng)意
第二節(jié) 社會(huì)科學(xué)與科幻電影創(chuàng)意
一、人文科學(xué)與科幻電影創(chuàng)意
二、語(yǔ)言科學(xué)與科幻電影創(chuàng)意
三、行為科學(xué)與科幻電影創(chuàng)意
第三節(jié) 思維科學(xué)與科幻電影創(chuàng)意
一、將科學(xué)達(dá)人作為情節(jié)樞紐
二、將科學(xué)活動(dòng)作為題材來(lái)源
三、將科學(xué)原理作為構(gòu)思參照
……
第三章 黑斑之鏡：科技形態(tài)在科幻電影創(chuàng)意中的定位
第四章 黑客之鏡：科技文化在科幻電影創(chuàng)意中的表現(xiàn)
第五章 鏡中之象：科幻電影創(chuàng)意的心理映射
第六章 余論：科幻電影中關(guān)于鏡子的創(chuàng)意
后記
緒論
一、黑鏡之喻：科幻電影創(chuàng)意特征
二、威肋之源：科幻電影創(chuàng)意緣起
三、應(yīng)對(duì)之舉：科幻電影創(chuàng)意模式
四、關(guān)于本書(shū)
**章 造鏡之緣：科幻電影創(chuàng)意的歷史背景
**節(jié) 時(shí)代之潮：工業(yè)革命與科幻電影創(chuàng)意
一、觀察工業(yè)革命興起的另類(lèi)視角
二、展示工業(yè)革命進(jìn)程的多重趨勢(shì)
三、思考工業(yè)革命影響的多維坐標(biāo)
第二節(jié) 戰(zhàn)亂之火：國(guó)際政治與科幻電影創(chuàng)意
一、國(guó)際政治主體定位
二、國(guó)際政治態(tài)勢(shì)類(lèi)型
三、國(guó)際政治熱點(diǎn)舉隅
第三節(jié) 蕩漾之思：社會(huì)觀念與科幻電影創(chuàng)意
一、組織性觀念
二、身份性觀念
三、哲理性觀念
第二章 黑暗之鏡：科學(xué)知識(shí)在科幻電影創(chuàng)意中的衍化
**節(jié) 自然科學(xué)與科幻電影創(chuàng)意
一、基礎(chǔ)科學(xué)與科幻電影創(chuàng)意
二、支柱科學(xué)與科幻電影創(chuàng)意
三、星球科學(xué)與科幻電影創(chuàng)意
第二節(jié) 社會(huì)科學(xué)與科幻電影創(chuàng)意
一、人文科學(xué)與科幻電影創(chuàng)意
二、語(yǔ)言科學(xué)與科幻電影創(chuàng)意
三、行為科學(xué)與科幻電影創(chuàng)意
第三節(jié) 思維科學(xué)與科幻電影創(chuàng)意
一、將科學(xué)達(dá)人作為情節(jié)樞紐
二、將科學(xué)活動(dòng)作為題材來(lái)源
三、將科學(xué)原理作為構(gòu)思參照
……
第三章 黑斑之鏡：科技形態(tài)在科幻電影創(chuàng)意中的定位
第四章 黑客之鏡：科技文化在科幻電影創(chuàng)意中的表現(xiàn)
第五章 鏡中之象：科幻電影創(chuàng)意的心理映射
第六章 余論：科幻電影中關(guān)于鏡子的創(chuàng)意
后記
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黑鏡定位 節(jié)選
《科幻電影創(chuàng)意研究系列03：黑鏡定位》： （二）異常追求的責(zé)任 對(duì)于個(gè)人而言，所謂“責(zé)任”通常包括三層意義：一是指作為社會(huì)成員所應(yīng)盡的義務(wù)，二是指群體成員所應(yīng)擔(dān)的崗位職責(zé)，三是指?jìng)(gè)人對(duì)其行為所應(yīng)承擔(dān)的結(jié)果。對(duì)于群體而言，“責(zé)任”可能是指它在外對(duì)社會(huì)、在內(nèi)對(duì)其成員、在側(cè)對(duì)其他群體所應(yīng)盡的義務(wù)、應(yīng)擔(dān)的職責(zé)和應(yīng)承擔(dān)的后果。對(duì)社會(huì)而言，“責(zé)任”可能是指它作為宏觀系統(tǒng)維護(hù)所屬個(gè)人與群體合法（或合規(guī)）權(quán)益的義務(wù)，為可持續(xù)發(fā)展所應(yīng)擔(dān)的職責(zé)，從歷史的角度看所承擔(dān)的興亡后果。 從追求的角度看，責(zé)任是和目標(biāo)相聯(lián)系的。在這一意義上，某些科幻電影側(cè)重描寫(xiě)科技工作者確立目標(biāo)的心路歷程。例如，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)大電影《超能女仆》（2016）描寫(xiě)北漂周浩自認(rèn)為是超級(jí)程序員，正在開(kāi)發(fā)高智能實(shí)時(shí)情感撫慰系統(tǒng)（Intelligent Comfort Emotion System，ICES），但卻在情感生活中遭到重大挫折，女友琳琳離開(kāi)了他。現(xiàn)實(shí)的他想自殺未果，因?yàn)槲磥?lái)的他派來(lái)虛擬人小艾阻止了他。小艾其實(shí)就是高智能實(shí)時(shí)情感撫慰系統(tǒng)的代名詞，或者說(shuō)是周浩所追求的目標(biāo)的人格化。在她的激勵(lì)下，周浩終于振作起來(lái)，取得成功。網(wǎng)絡(luò)大電影《我的機(jī)器女友未成年》（2017）從“浪子回頭金不換”的角度描寫(xiě)科學(xué)家的成長(zhǎng)。男主角白帥本是個(gè)賭場(chǎng)天才，因?yàn)楹推渌徒的糾葛多次遇險(xiǎn)，依賴(lài)機(jī)器人萌七七的保護(hù)才得以幸存。為了保護(hù)他，萌七七在與反人類(lèi)的機(jī)器人莎莉搏斗時(shí)受了重創(chuàng)。白帥一心要讓她重新開(kāi)口說(shuō)話(huà)，自此發(fā)奮攻讀，以求找到解決方案。 責(zé)任所要求的是擔(dān)當(dāng)，正如古人所說(shuō)：“先天下之憂(yōu)而憂(yōu)，后天下之樂(lè)而樂(lè)”。天下興亡，匹夫有責(zé)。某些科幻影片強(qiáng)調(diào)科技工作者應(yīng)有的責(zé)任擔(dān)當(dāng)。例如，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)大電影《瘋狂AI之奪命外掛》（2017）描寫(xiě)發(fā)明家如何對(duì)發(fā)明物負(fù)起應(yīng)盡的責(zé)任。程序員陳奇開(kāi)發(fā)出智能軟件“真數(shù)”，開(kāi)始只是用它來(lái)玩游戲、測(cè)體征，后來(lái)讓它扮演神探、幫著找人，為協(xié)助女友采訪新聞而讓它進(jìn)入未授權(quán)的數(shù)據(jù)庫(kù)，甚至操縱相關(guān)人的活動(dòng)。當(dāng)他意識(shí)到人工智能的深度學(xué)習(xí)可能給人類(lèi)帶來(lái)危險(xiǎn)之后，決定刪除這一軟件，雖然他為此付出了許多心血。后來(lái)，他發(fā)現(xiàn)“真數(shù)”被竊取并升級(jí)、即將隨著所外掛的智慧城市系統(tǒng)上線而造成更大的危害，下決心將自己的大腦當(dāng)成海量硬盤(pán)、吸引“真數(shù)”將源代碼保存于其間，再讓其他人將自己殺死，以徹底消除禍根。雖然這一意圖被智能軟件識(shí)破，但他終于找到了消滅它的方法。網(wǎng)絡(luò)大電影《時(shí)空大魔王》（2018）塑造了時(shí)空穿梭機(jī)研制者柳博士的形象。他卷入了2050年吳天法官與伏魔大將軍的斗爭(zhēng)之中。伏魔大將軍派殺手到2017年清除年輕的吳天，所利用的就是他發(fā)明的機(jī)器。因?yàn)橹挥袇翘炷軐?duì)付這個(gè)超級(jí)反派，所以柳博士倍感自己責(zé)任重大。他一不做，二不休，自己也穿越到2017年，設(shè)法在那兒保護(hù)年輕的吳天，并溝通與未來(lái)吳天的聯(lián)系。他雖然為人嘻嘻哈哈，但卻頗有正義感，大事不糊涂。 責(zé)任擔(dān)當(dāng)?shù)姆疵媸遣回?fù)責(zé)任。就字面而言，“不負(fù)責(zé)任”至少包含三種可能的解釋?zhuān)阂皇侵饔^上隨隨便便或無(wú)意承擔(dān)責(zé)任，如美國(guó)《4D人》（4D Man，1959）中引發(fā)實(shí)驗(yàn)室火災(zāi)的科學(xué)家托尼、我國(guó)《記憶大師》（2017）中發(fā)生事故的實(shí)驗(yàn)室等；二是說(shuō)當(dāng)事人不在崗了，如英美合拍片《銀河系漫游指南》（The Hitchhiker Guide to the Galax，2005）中的總統(tǒng)自我綁架、我國(guó)《賽爾號(hào)2.雷伊與邁爾斯》（2012）中的阿鐵打擅離職守等；三是客觀上無(wú)須承擔(dān)責(zé)任，如我困網(wǎng)絡(luò)大電影《海帶》（2017）中擅自發(fā)布外星人即將來(lái)襲信息的精神病人、我國(guó)《天才J之致命推理》（2018）中被策動(dòng)造反的精神病患者等。介于二者之間的是“負(fù)不起責(zé)任”，通常指的是問(wèn)題異乎尋常的重大。例如，在我國(guó)網(wǎng)絡(luò)大電影《罪惡雙生靈》（2016）中，科學(xué)家盧克博士預(yù)見(jiàn)到宇宙正在崩塌，13個(gè)玄（代表某種分區(qū)）都無(wú)法幸免。如果宇宙質(zhì)量減少到臨界值之下，將由封閉變?yōu)殚_(kāi)放，物理單位將在崩塌中消失殆盡，向維度更高的14-28玄遷移。生命和記憶只能以靈波離子態(tài)進(jìn)行傳導(dǎo)。盧克雖然能夠把握上述趨勢(shì)，但卻無(wú)力阻止它們，因此只好選擇自殺。 所謂“科技主體”不僅是指作為科學(xué)工作者的個(gè)人，而且是指相關(guān)的科研群體。對(duì)后者而言，不僅需要正常情況下的各司其責(zé)、分工協(xié)作，而且需要異常情況下的前赴后繼。就此而言，第40屆土星獎(jiǎng)*佳科幻電影、英國(guó)《地心引力》（Gravity，2013）是精彩的范例。它描寫(xiě)俄羅斯擊碎其廢棄衛(wèi)星，碎片引發(fā)太空災(zāi)難。探索者號(hào)航天飛機(jī)上三名宇航員出艙維修哈勃太空望遠(yuǎn)鏡，工程師謝里夫當(dāng)即殉職，指揮官、資深宇航員庫(kù)沃斯基和首次參加太空之旅的生物化學(xué)工程師斯通一起往回拖其遺體。當(dāng)再度遇險(xiǎn)時(shí)，由于失重等原因，他們不斷打滾，安全帶已經(jīng)無(wú)法支持兩個(gè)人。庫(kù)沃斯基毅然墜入太空，將生的希望留給斯通。她*終得以利用被廢棄的中國(guó)神舟號(hào)上的裝備重返大氣層，墜落于海面。在不同的科研群體之間，可能存在競(jìng)爭(zhēng)與沖突。例如，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)大電影《機(jī)甲美人》（2018）描寫(xiě)同樣開(kāi)發(fā)智能仿真人的兩個(gè)項(xiàng)目組之間彼此爭(zhēng)斗，夾雜著三角戀。我國(guó)網(wǎng)絡(luò)大電影《復(fù)制情人之意識(shí)轉(zhuǎn)移》（2018）描寫(xiě)智能機(jī)器人開(kāi)發(fā)商華成科技和明眸公司之間的利益沖突。在這樣的情況下，當(dāng)事人往往面臨著不同責(zé)任的矛盾，需要做出抉擇，正是這種抉擇昭顯了他們的為人。 ……
黑鏡定位 作者簡(jiǎn)介
黃鳴奮，廈門(mén)大學(xué)特聘教授，博士生導(dǎo)師。主要從事古典文論、文藝心理學(xué)和數(shù)碼藝術(shù)理論研究。 主持國(guó)家社科基金課題6項(xiàng)（合重點(diǎn)項(xiàng)目1項(xiàng)）、省部級(jí)課題12項(xiàng)。 出版?zhèn)人專(zhuān)著24部、教材1種，發(fā)表論文400多篇，合計(jì)1000多萬(wàn)字。主編叢書(shū)6套。代表作為《西方數(shù)碼藝術(shù)理論史》（六卷本）、《數(shù)碼藝術(shù)潛學(xué)科群研究》（四卷本）、《位置敘事學(xué)：移動(dòng)互聯(lián)時(shí)代的藝術(shù)創(chuàng)意》（三卷本）。 獲得全國(guó)高校人文社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)3項(xiàng)、福建省社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)12項(xiàng)、廈門(mén)市社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)12項(xiàng)，中國(guó)文藝評(píng)論優(yōu)秀作品獎(jiǎng)1項(xiàng)。
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