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藝術史叢書云影天光(瀟湘山水之畫意與詩情) 版權信息
- ISBN：9787301317242
- 條形碼：9787301317242 ; 978-7-301-31724-2
- 裝幀：一般純質紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
藝術史叢書云影天光(瀟湘山水之畫意與詩情) 內容簡介
“瀟湘”指“清深的湘水”，又是“瀟水”和“湘水”的合稱，泛指湖南！盀t湘八景”為平沙落雁、遠浦歸帆、山市晴嵐、江天暮雪、洞庭秋月、瀟湘夜雨、煙寺晚鐘以及漁村落照。北宋“瀟湘八景”畫題，催生了“西湖十景”“北京八景”等各種地方景觀。 本書運用跨學科研究方法，探討“瀟湘”山水的詩情與畫意。作者親身探訪“瀟湘”地域，梳理宋代以降的“瀟湘八景”文本，結合豐富的文學與美術作品分析“瀟湘”山水詩畫的文學意象、文化空間和抒情底蘊，并對其在東亞的傳布和演變進行了廣泛而深入的探討。娓娓道來，和讀者游觀云影天光，宛在“瀟湘”畫里行。
藝術史叢書云影天光(瀟湘山水之畫意與詩情) 目錄
序 山水的名字 / 001
**章 瀟湘八景——地方經驗·文化記憶·無何有之鄉 / 001
第二章 “瀟湘”山水畫之文學意象情境探微 / 027
第三章 閱讀風景——蘇軾與瀟湘八景圖的興起 / 069
第四章 宋代題“瀟湘”山水畫詩的地理概念、空間表述與心理意識 / 093
第五章 漂流與回歸——宋代題“瀟湘”山水畫詩之抒情底蘊 / 123
第六章 浮生一看——南宋李生《瀟湘臥游圖》及其歷代題跋 / 161
第七章 玉澗《瀟湘八景圖》東渡日本之前——“三教弟子”印考 / 207
第八章 無邊剎境入毫端——玉澗及其《瀟湘八景圖》詩畫 / 233
第九章 “江山如畫”與“畫里江山”——宋元題“瀟湘”山水畫詩之比較 / 263
第十章 旅游、臥游與神游——明代文人題“瀟湘”山水畫詩的文化思考 / 303
后記 行在瀟湘畫里 / 354
主要參考書目 / 357
**章 瀟湘八景——地方經驗·文化記憶·無何有之鄉 / 001
第二章 “瀟湘”山水畫之文學意象情境探微 / 027
第三章 閱讀風景——蘇軾與瀟湘八景圖的興起 / 069
第四章 宋代題“瀟湘”山水畫詩的地理概念、空間表述與心理意識 / 093
第五章 漂流與回歸——宋代題“瀟湘”山水畫詩之抒情底蘊 / 123
第六章 浮生一看——南宋李生《瀟湘臥游圖》及其歷代題跋 / 161
第七章 玉澗《瀟湘八景圖》東渡日本之前——“三教弟子”印考 / 207
第八章 無邊剎境入毫端——玉澗及其《瀟湘八景圖》詩畫 / 233
第九章 “江山如畫”與“畫里江山”——宋元題“瀟湘”山水畫詩之比較 / 263
第十章 旅游、臥游與神游——明代文人題“瀟湘”山水畫詩的文化思考 / 303
后記 行在瀟湘畫里 / 354
主要參考書目 / 357
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藝術史叢書云影天光(瀟湘山水之畫意與詩情) 節選
“瀟湘”以湖南為基本指涉范圍，騷人墨客在湖南的地方經驗創生了“瀟湘”主題的文學與文化。北宋時期，“瀟湘八景”山水畫開始流行，根據沈括（1031— 1095）的《夢溪筆談》可知，“瀟湘八景”包括“平沙雁落”“遠浦帆歸”“山市晴嵐”“江天暮雪”“洞庭秋月”“瀟湘夜雨”“煙寺晚鐘”以及“漁村落照”。 “瀟湘八景”本屬繪畫題材，《夢溪筆談》中并未記載其中各景的確切地理位置，因此后人經常憑借著“瀟湘”文化傳統所凝聚的文化記憶探索猜測。 筆者從個人追尋“瀟湘八景”進行實地考察的經驗出發，反思北宋以來文士對于“瀟湘八景”所制造的文化記憶，并以明代畫家董其昌為例，析論“地方經驗” 與“文化記憶”的相互關系。 “瀟湘八景”未必即實存的人間特定地點，仿若《莊子·逍遙游》所形容的“無何有之鄉”。 一、追尋“瀟湘八景” 當筆者開始研究“瀟湘八景”詩畫，經常被詢問是否去過湖南，游覽過“瀟湘八景”。這個問題預設的想法是：“瀟湘八景”是至今仍有跡可循、實際存在于湖南 境內的景觀，親身體察的經驗將會增益對其了解。 如同旅行之前總會參考指南手冊，搜集相關信息，我們首先得到的材料，是北宋沈括在《夢溪筆談》中的記載。
藝術史叢書云影天光(瀟湘山水之畫意與詩情) 作者簡介
衣若芬，任教于新加坡南洋理工大學，原中文系系主任。新加坡《聯合早報》專欄作家。研究領域為文圖學、蘇軾、東亞漢文學與文化交流、新加坡文史藝術等。出版學術專著10種，主編及合編論著9種，發表期刊論文百余篇。近年著作有《春光秋波：看見文圖學》《陪你去看蘇東坡》《書藝東坡》等。
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