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京劇大家絕藝錄:.凈行篇 版權信息
- ISBN：9787100186360
- 條形碼：9787100186360 ; 978-7-100-18636-0
- 裝幀：70g膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
京劇大家絕藝錄:.凈行篇 本書特色
名家薈萃,講述凈行表演奧妙;口述實錄,詳解傳統(tǒng)藝術真諦
京劇大家絕藝錄:.凈行篇 內容簡介
本書是請京劇凈行藝術家，有吳鈺璋、、康秉鈞、賈士銘、趙志遠、袁少海、李欣等16位老師對金、郝、侯、裘、袁、景等流派風格進行了詳細地解析和示范，對京劇專業(yè)人員和愛好者具有指導和學習的作用。尤其是有些劇目在現(xiàn)今的京劇舞臺上已經失傳或瀕臨失傳，這套專輯極具史料和搶救功效。
京劇大家絕藝錄:.凈行篇 目錄
凈行篇 .........................................1
李長春 .........................................3
吳鈺璋（金派）...........................13
吳鈺璋（裘派）...........................24
吳鈺璋（袁派）...........................35
孫國良 .......................................45
李? 欣 .......................................55
康秉鈞 .......................................67
王福來 .......................................82
賈士銘 .......................................95
羅長德 .....................................104
席裕身 .....................................120
趙致遠 .....................................132
何永泉 .....................................147
耿文超 .....................................160
吳鈺璋 .....................................169
袁少海 .....................................177
“學戲，盡學皮毛沒用” .............193
展開全部
京劇大家絕藝錄:.凈行篇 節(jié)選
近期看到一段 20 世紀 80 年代的錄像， 是京劇前輩侯喜瑞先生生前攝制， 他的一句話給我留下深刻印象：“學戲， 學的是什么？ 盡學皮毛沒用！” 是的， 京劇的深奧是因為它是中華文化的精髓， 是我們優(yōu)秀文化的結晶， 是千百年來戲曲藝術的提煉， 是代表著我們戲曲藝術的國粹。 北京戲曲藝術職業(yè)學院的這本《京劇大家絕藝錄·凈行篇》 的錄制工作， 仍然延續(xù)著前面數(shù)篇的宗旨：“將京劇前輩藝術家們的精湛技藝盡可能地保留下來， 作為我們今后教育和學習的準繩。” 幾年來的走訪、錄制、 編輯， 使我非常感動的是這些藝術家們對待這項工作積極認真負責的態(tài)度。 像吳鈺璋老師用了半天的時間詳盡地分析了金少山先生的金派唱腔特色， 剖析了裘盛戎先生的裘派演唱風格， 詮釋了袁世海先生的袁派唱腔韻味， 吳老師對于每個流派的表演動作更是做到了具體動作認真示范， 特別是金派， 正是由于吳老師的示范， 我們才能夠欣賞到已近失傳的藝術風貌。 藝術是隨著時代發(fā)展而進步， 這次我們還請吳老師對其新創(chuàng)劇目《強項令》 做了介紹和分析。 同為裘派弟子的李長春和李欣二位老師， 以不同劇目對裘派唱腔進行了闡述。 讓我印象極深的一句話是：“裘先生為京劇花臉開辟了一條新路， 是與時俱進的。” 郝壽臣先生有句名言“架子花臉銅錘唱”， 既是郝派的風格， 又是郝派追求的方向。作為他在北京戲曲學校的弟子， 王福來和席裕身二位老師對郝派的《黃一刀》 和原為花臉劇目的《沙陀國》 做了表述和示范， 讓我們看到了這兩出戲的原貌。 侯喜瑞先生八十多年的演戲和教學經驗是研究花臉藝術的源泉， 趙致遠老師示范的《馬踏青苗》 是侯派*具代表性的劇目， 他的一舉一動都有潛臺詞， 都有他的目的性。 在花臉行當中， 還有一位藝術家的表演也是我們這次錄制工作的亮點 —京劇藝術家景榮慶先生在高派名劇《逍遙津》 中飾演的曹操。 作為他弟子的康秉鈞老師對這個不同于其他流派、 不同于其他表演特色的人物進行了示范和剖析， 這是目前對景氏表演風格*全面的解讀。 在賈士銘老師的示范下， 我們了解到了《通天犀》 這出戲的繼承和發(fā)展脈絡， 賈老師不顧年事已高， 親自站到椅子上做示范， 讓我深受感動。 花臉中有一個標志性的藝術就是臉譜， 何永泉老師詳細地介紹了臉譜的發(fā)展， 以及各個流派繪畫臉譜的風格。 由此看出， 京劇凈行藝術流派紛呈， 特色各異， 是觀眾非常喜歡的行當之一。
京劇大家絕藝錄:.凈行篇 作者簡介
封杰,發(fā)表文章涉及京劇沙龍、菊壇談往、人物專訪、京劇劇評等欄目。十幾年來，文章相繼發(fā)表在《戲劇電影報》《梨園周刊》《中國戲劇》《文化月刊》《人民日報》等報刊。 出版著作：《京劇名宿訪談壹編》、《京劇名宿訪談續(xù)編》、《京劇名宿訪談叁編》、《岳上清暉》、《京劇說苑》、《梅蘭芳紀念集（一）》《京劇大家絕藝錄?武生篇》、《京劇大家絕藝錄?旦行篇》、《京劇大家絕藝錄?老生篇》、《高韻和鳴》《京劇杰英談》、《京劇大家絕藝錄?丑行小生篇》。 策劃京劇數(shù)字電影《孟母三遷》。主持“暢讀”《京劇杰英談》欄目。 獲獎：2012年榮獲北京京劇昆曲振興協(xié)會頒發(fā)的“弘揚京昆藝術特殊貢獻獎” 2013年榮獲中國戲劇文學學會頒發(fā)的全國戲劇文化獎“戲劇專著金獎”。 現(xiàn)為：中國文藝評論家協(xié)會理事、中國戲劇文學學會會員、北京文藝評論家協(xié)會戲劇專業(yè)委員會委員、清華大學戲曲藝術教育顧問、吉林藝術學院戲曲學院研究生導師、沈陽師范大學戲劇藝術學院客座教授。
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