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戲曲文化叢譚(前海戲曲研究叢書第二輯) 版權信息
- ISBN：9787503969256
- 條形碼：9787503969256 ; 978-7-5039-6925-6
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
戲曲文化叢譚(前海戲曲研究叢書第二輯) 內容簡介
《戲曲文化叢譚》一書分為兩部分：部分是中國戲曲的通史寫作，第二部分則是作者歷年發表于報紙期刊的關于戲曲藝術之研究。該書以不同的學術寫作體裁，有條理又變化豐富地呈現了中國戲曲藝術之發展歷程及其美學意涵；此外，從史料之角度，作者廣泛運用文人別集、小說筆記，乃至版畫、攝影等圖像材料，豐富、恰當地支撐其論點，反映了作者多年深耕戲曲藝術史論之深厚功力。很后，該書以年序收入的多篇小文，也以小見大地反映了作者乃至中國戲曲學術界，在不同歷史時期的研究重點和研究思路？傮w而言，該書本身具有較強的學術性，同時在某種意義上，也具備見證中國戲曲史學發展的歷史意義。
戲曲文化叢譚(前海戲曲研究叢書第二輯) 目錄
中國戲曲文化
緒論
**章 宋元南戲
第二章 元明雜劇
第三章 明清傳奇
第四章 清代花部亂彈
余論
臺下絮語
看秦腔《三滴血》
關于“入神同臺”問題
不團圓的《金玉奴》
上吊的喜劇性
出色的喜劇《拉郎配》
從諸葛亮的哭談“戲”
文成公主論弓
話說戲曲電影
富有民間色彩的喜劇《抬花轎》
“國舅”及其他
——看《花打朝》想到的談賈瞎子
京劇反映現代生活的新探索
——《蘆蕩火種》觀后
關于“話劇加唱”的幾個問題
丑官不丑
——看河北梆子《徐九經升官記》
我們元帥他有個毛病
《卷席筒》這個劇名
一個承先啟后的努力
——讀《中國大百科全書·戲曲 曲藝》卷
對新流派的期待
應該如何看待《四郎探母》
要有牽動觀眾心靈的作品
戲曲現代戲縱橫談
——在一個座談會上的發言
講述老百姓自己的故事
——看花鼓戲《筒車謠》
“沖破戲曲化束縛”質疑
危機聲中談戲曲
梨園戲印象
革新——還需探求
祝愿戲曲理論的繁榮
關于喜劇的隨想
漫談戲曲傳統和現代化
大深若淺大雅若俗
——鄭懷興的藝術探求
……
后記
緒論
**章 宋元南戲
第二章 元明雜劇
第三章 明清傳奇
第四章 清代花部亂彈
余論
臺下絮語
看秦腔《三滴血》
關于“入神同臺”問題
不團圓的《金玉奴》
上吊的喜劇性
出色的喜劇《拉郎配》
從諸葛亮的哭談“戲”
文成公主論弓
話說戲曲電影
富有民間色彩的喜劇《抬花轎》
“國舅”及其他
——看《花打朝》想到的談賈瞎子
京劇反映現代生活的新探索
——《蘆蕩火種》觀后
關于“話劇加唱”的幾個問題
丑官不丑
——看河北梆子《徐九經升官記》
我們元帥他有個毛病
《卷席筒》這個劇名
一個承先啟后的努力
——讀《中國大百科全書·戲曲 曲藝》卷
對新流派的期待
應該如何看待《四郎探母》
要有牽動觀眾心靈的作品
戲曲現代戲縱橫談
——在一個座談會上的發言
講述老百姓自己的故事
——看花鼓戲《筒車謠》
“沖破戲曲化束縛”質疑
危機聲中談戲曲
梨園戲印象
革新——還需探求
祝愿戲曲理論的繁榮
關于喜劇的隨想
漫談戲曲傳統和現代化
大深若淺大雅若俗
——鄭懷興的藝術探求
……
后記
展開全部
戲曲文化叢譚(前海戲曲研究叢書第二輯) 節選
《戲曲文化叢譚（前海戲曲研究叢書第二輯）》： 老夫人不得不答應將鶯鶯許配張生，卻要他立即進京求官！伴L亭送別”出現了比較凝重的色彩，突出主人公對愛情的忠貞。然而，戲劇的節奏仍然是輕快活潑的！氨淘铺，黃花地，西風緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉，總是離人淚！边@些詩情畫意的語言歷來膾炙人口。在這對少年夫妻的心目中，仿佛整個天地都被他們的離愁別恨塞滿了。他們的感受無疑是真實的，但也被自己過分地夸大了，因而有了可笑的意味！奥牭玫酪宦暼ヒ玻闪私疴A。遙望見十里長亭，減了玉肌”“淚添九曲黃河溢，恨壓三峰華岳低”，旁觀者看來，未免言過其實。劇中人物把自己的感情色彩染上客觀事物，而作者的態度以及他要給予讀者的感受，卻不是與他們完全一致的。這就構成了喜劇性的矛盾。試看張生當時的形態：“酒席上斜簽著坐的，蹙愁眉死臨侵地”“我見他閣淚汪汪不敢垂，恐怕人知。猛然見了把頭低，長吁氣，推整素羅衣”，還有這兩人“一個這壁，一個那壁，一遞一聲長吁氣”。如果把這些描寫化作可視的舞臺形象，將不難發現劇作家豐富的幽默感。他不僅寫出了劇中人物當時的行動和感情，也包含著不是直接說出來的對他們的評點。他好像是一個不登場的角色，時刻就在我們身邊。他對劇中主人公的態度是親切的、憐愛的。既有支持者的同情，也有旁觀者的超脫。筆端微帶諷刺，然而并不刻薄。作品描寫了他們對幸福生活的執著追求，也抒發了他們當時哀傷的感情。調子并不低沉，全劇的風格是和諧的！皬埦饝c團圓”是喜劇沖突的必然結局。以金榜題名補綴洞房花燭，今天看來似乎未免落套。然而古代作家要以崔、張的勝利，表達“愿普天之下有情的人都成了眷屬”的理想，也就別無選擇了。《西廂記》的情節比較單純，人物非常集中，矛盾沖突的線索清晰，有獨特的藝術結構。戲曲史上，有的作品像一片汪洋，煙波浩渺，多從大處落墨，寫來氣勢雄偉，有壯闊的美！段鲙洝穭t如蜿蜒細流，曲曲彎彎，跌宕多姿，岸花明媚，細浪湍激，自有其動人的魅力。劇中人物細膩的心理狀態，也因此得到細致的描繪；性格和情節中蘊蓄著的喜劇性因素，得到充分的發掘，將觀眾引入人物深邃的內心世界。作品的語言總是能夠適應這種要求，豐華富贍，形象風趣，產生強烈的喜劇效果！ ≡柑煜掠星槿硕汲删鞂偈枪糯罕姾筒簧匐s劇作家的美好愿望。在關漢卿《拜月亭》、白樸《墻頭馬上》等劇中也聽到了同樣的聲音：“愿天下心廝愛的夫婦永無分離”“愿普天下姻眷皆完聚”！秹︻^馬上》源自唐詩人白居易《新樂府·井底引銀瓶》：“妾弄青梅憑短墻，君騎白馬傍垂楊。墻頭馬上遙相顧，一見知君即斷腸！痹髦，他們私奔后共同生活了幾年，卻被男主人公的家長生生拆散。這個故事，宋、金時流行于諸宮調等民間藝術中。雜劇以團圓結束。其動人之處，在于以撫愛的態度和細膩的筆調描寫了女主人公李干金對愛情的大膽追求和天真純潔、開放爽朗的喜劇性格。她敢于直面人生，敢做敢當。當裴尚書在后花園發現了這個來歷不明的女人而勃然震怒時，她毫無畏懼，坦然承認自己就是他兒子裴少俊的妻室。裴尚書指斥她是“淫奔”“敗壞風俗”，她卻理直氣壯地聲稱：“我則是裴少俊一個！薄斑@姻緣也是天賜的！”即便在裴少俊屈于父親的淫威，逼她離開時，她仍然沒有被痛苦壓得抬不起頭來，不失特有的俏皮和幽默，借司馬相如和卓文君的典故，送上幾句熱辣辣的諷刺：“少俊呵，與你干駕了會香車，把這個沒氣性的文君送了也！毖蹨I中含著笑，悲傷時也不使人頹喪。后來是在一雙小兒女的哀求下，夫妻終得破鏡重圓。作品以對李干金叛逆性格的肯定，改塑了詩歌原作“止淫奔也”的主題！
戲曲文化叢譚(前海戲曲研究叢書第二輯) 作者簡介
顏長珂，1933年7月生，漢族，湖南省漣源市人。1951年畢業于東北魯迅文藝學院戲劇系普通班戲劇文學專業。先后在東北戲曲研究院、東北戲曲學校、中國戲曲學校、中國戲曲研究院從事研究與教學工作。中國藝術研究院研究員，中國戲劇家協會會員。曾參與撰寫張庚、郭漢城主編的《中國戲曲通史》部分章節，并受主編委托，再版時執筆修訂；參與了《中國大百科全書》第一版和第二版的編纂工作，并任第二版戲曲學科主編；還參與了《中國京劇百科全書》的編纂，任編輯委員會副主編、京劇文學分支主編。著有《戲曲劇作藝術談》《古典戲曲名作縱橫談》《中國戲曲文化》《戲曲文學論稿》等；此外，與他人共同編有《古典戲曲十講》《徽班進京二百年祭》《中國十大古典悲喜劇集》《二十世紀中國文藝圖文志·戲曲卷》《二十世紀中國學術大典·文藝卷》《縱橫談戲錄》等。1982-1999年，主持編輯《戲曲研究》，先后任副主編、主編。
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