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光影留痕:影視鑒賞與評論集 版權信息
- ISBN：9787302554301
- 條形碼：9787302554301 ; 978-7-302-55430-1
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
光影留痕:影視鑒賞與評論集 本書特色
《光影留痕》的作者詹慶生博士是近年來活躍于影視評論界的青年評論家。他的文章觀點明晰，表達準確，論述邏輯嚴密，風格穩健樸實，尤其是對于一些流行影視作品的剖析，一氣呵成，亮點頻頻。本書的文章精選自作者多年發表的作品，文字暢達，字里行間引人進入別有洞天的影像世界，無論是對于影視從業者、研究者，還是對于廣大影視觀眾都具有啟發意義。 一本影視評論與鑒賞的清新之作。 有一篇，創作中一本影視評論與鑒賞的清新之作。
光影留痕:影視鑒賞與評論集 內容簡介
“互聯網+”時代，中國影視產業與影視文化已經或正在發生巨變。《光影留痕》精選50部中外經典或代表性影視作品，結合文化、類型、藝術、產業等不同視角進行深入解讀評析，既具學院派風格和學術性價值，亦可為影視研習者提供學習影視鑒賞評論的參考。
光影留痕:影視鑒賞與評論集 目錄
目錄
導言：“互聯網＋”時代的影視評論………001
上篇微評………015
一、《少年的你》：青春片的一次“成人禮”………015
二、《雙子殺手》：李安陷入技術迷途？………021
三、《孩子王》：陳凱歌的一次無聲逆襲………027
四、 《我不是藥神》：重返現實，為中國電影賦予尊嚴………033
五、《阿拉姜色》：追尋藏語電影的主體性………038
六、《找到你》：女性視角的改寫與強化………044
七、《李茶的姑媽》：神話破滅的背后………049
八、《江湖兒女》：互文實驗與中國現實圖景………055
九、《攝影機不要停！》：不瘋魔不成活………060
十、《紅海行動》：打造中國的大格局戰爭片………066
十一、《無問西東》：未辜負清華，也未辜負這時代………073
十二、《芳華》：從文化反思到倫理共情………078
十三、《暴雪將至》：鐫刻歷史的銘文………084
十四、《建軍大業》：類型探索、青春視角與內容突破………091
十五、《明月幾時有》：另一種家國敘事………097
十六、《絕世高手》：學我者生，似我者死………102
十七、《八月》：寫給父輩的散文詩………107
十八、《降臨》：科幻文學的教科書式改編………112
十九、《羅曼蒂克消亡史》：沒有羅曼蒂克，只有飲食男女………117
二十、《我不是潘金蓮》：馮小剛的“方圓”趣味及其隱喻………123
二十一、《一句頂一萬句》：這句雞湯真頂不了一萬句………129
二十二、《長江圖》：概念先行的宏大敘事………134
二十三、《喜馬拉雅天梯》：靈魂透過肉身的修行………139
二十四、《師父》：“俠隱”時代的傳奇………142
二十五、《大魚海棠》：中國動畫學派或許正迎來復興的希望………148
二十六、《北京遇上西雅圖之不二情書》：仍是甜蜜的“女性
電影”………152
二十七、《葉問3》：拳頭陷入資本旋渦………155
二十八、《道士下山》：需要下山的，不是道士而是陳凱歌………159
二十九、《戰狼》：新型“軍事娛樂片”的誕生………164
三十、《心迷宮》：荒謬人生的寓言………169
三十一、《鳥人》與《少年時代》：獨立電影的極致化美學………173
三十二、《港囧》：工業流水線下的商業美學………178
三十三、《大圣歸來》與《捉妖記》：中國動畫電影風向標………184
三十四、《闖入者》：藝術電影的宿命與榮譽………188
三十五、《一步之遙》：產業混沌時期的錯位產物………192
三十六、《小時代》：一部粉絲電影的文化癥候………197
三十七、《天下無賊》：馮小剛與中國類型電影的雙重轉型………203
下篇細讀………207
一、《我和我的祖國》：“新主流”電影美學的演進升級………207
（一） 傳統主旋律電影中的微觀視角敘事………210
（二） 創造“共名”意識和“共情”效應………211
（三） 類型化敘事與視聽風格………214
（四） 國族指向、崇高美學與類型升級………216
二、《甜蜜蜜》：愛情、懷舊與“香港”的身份想象………217
（一） 反愛情神話的愛情神話………219
（二） 懷舊：藝術策略、美感體驗與文化消費………225
（三）講述“香港故事”：自我身份的建構與想象………229
三、《我的野蠻女友》：韓國愛情電影及其文化讀解………234
（一） 青春愛情片的類型常規………235
（二） 韓國青春愛情片的發展及類型特征………237
（三）野蠻女友：從叛逆到回歸………240
四、《人再囧途之泰囧》：喜劇的類型化生產及其勝利………245
（一） 喜劇、公路片與伙伴片的類型特征………247
（二） 通俗喜劇的類型技巧………251
（三）家庭價值、屌絲逆襲與社會的想象性和解………256
五、《末路狂花》：女性主義的浪漫悲歌………262
（一） 啟蒙與反叛：對傳統性別模式的顛覆………264
（二） 含混曖昧：女性主義電影的內在矛盾………268
（三）叛逆的不歸路：女性主義的激情與悲情………272
六、《兩桿大煙槍》：從禁忌游戲到游戲禁忌………276
（一） 犯罪片發展的階段性特征………277
（二） 精巧游戲：“理性的算計”………285
（三）后現代風格與文化工業之難………292
七、《瘋狂的石頭》：犯罪片的本土化嫁接………294
（一） 類型模仿：向經典學習………296
（二） 本土化改造：脫胎換骨………300
（三）反思：內容為王………302
八、《雌雄大盜》：青春叛逆宣言………304
（一） “新好萊塢”的表征………306
（二） 舊好萊塢的暴力弱化策略 ………312
（三）新好萊塢的強化暴力美學………318
九、《大象》：紀實美學及其拓展………324
（一）“新現實主義”電影與人道主義精神………325
（二）“新現實主義”電影與紀實美學………329
（三）“新現實主義”電影的創新及其未來………336
十、《午夜兇鈴》：“日式恐怖”的類型創新………341
（一） 恐怖片的類型成規………342
（二） “日式恐怖”的特征………346
（三）恐怖片背后的深層文化心理………350
十一、《太極旗飄揚》：人性的戰場變形記………352
（一） 戰爭片的幾種類型及其特征………354
（二） 人道主義精神與民族意識………363
（三）娛樂、戰爭暴力與人性反省………369
十二、《美國，我們的故事》：走向電影化………377
（一） 電影化敘事：故事焦點·角色扮演·微觀視點………378
（二）影像探索：偷窺視點·兩極鏡頭·碎片剪輯·CG奇觀………382
（三）對于中國紀錄片創作的啟示………386
十三、《故宮》：奇觀化影像與創新藝術思維………387
（一） 《故宮》中的奇觀化影像………388
（二） 《故宮》中的藝術創新思維………390
（三）對中國商業紀錄片的開拓性意義………393
后記………395
展開全部
光影留痕:影視鑒賞與評論集 作者簡介
詹慶生，國防大學軍事文化學院教授，清華大學新聞與傳播學院影視傳播研究中心博士，中國電影家協會理論評論委員會理事。出版學術專著三部，發表影視研究論文和評論過百篇。2013年獲中國電影金雞獎理論評論獎二等獎。2014年獲軍隊院校“育才獎”銀獎。2014年以來3次獲得中國高校影視學會“學會獎”論文一等獎。
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