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娑婆人間:白描漫畫古風(fēng)宮廷美女線稿技法 版權(quán)信息
- ISBN：9787115547576
- 條形碼：9787115547576 ; 978-7-115-54757-6
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
娑婆人間:白描漫畫古風(fēng)宮廷美女線稿技法 本書特色
現(xiàn)代漫畫技法與傳統(tǒng)白描技法的完美結(jié)合！ 白描技法是中國的傳統(tǒng)繪畫技法，但由于其時代的原因，會有著造型不夠美型，時尚感不足等局限性，而漫畫卻有著傳統(tǒng)白描所不足的優(yōu)勢。本書把傳統(tǒng)白描和漫畫勾線技法相結(jié)合，由專業(yè)白描、漫畫老師精心繪制而從，多年的創(chuàng)作經(jīng)驗，從基礎(chǔ)講起，從零起步。 大圖+細(xì)節(jié)講解+經(jīng)驗傳授，手把手教學(xué)！ 本書分享了大量的原創(chuàng)圖例，并從不同的細(xì)節(jié)如眼、手等繪畫難點分解教學(xué)，同時還加入大量傳統(tǒng)白描元素的單獨解讀，如花卉、蝴蝶等 ，讓整個創(chuàng)作顯得不那么古板、老舊。希望本書能為讀者提供一次十分愉快的學(xué)習(xí)旅程，同時感受著中國傳統(tǒng)藝術(shù)文化的博大精深，感受深厚的傳統(tǒng)文化底蘊。 《一人之下》、《大護(hù)法》、《霧山五行》動畫配音導(dǎo)演，國內(nèi)著名聲優(yōu)藤新傾情推薦。
娑婆人間:白描漫畫古風(fēng)宮廷美女線稿技法 內(nèi)容簡介
白描漫畫，是結(jié)合了中國傳統(tǒng)白描技法和古風(fēng)漫畫特有的飄逸、華美特點的一種新型繪畫理念，它與普通漫畫的繪制方式優(yōu)選的不同是：作畫工具以傳統(tǒng)的白描工具為主，作畫技法以白描技法為主，作品具有現(xiàn)代漫畫的時尚感以及中國傳統(tǒng)白描藝術(shù)的特色。本書向讀者展示了如何結(jié)合漫畫線稿和白描技法，創(chuàng)作出具有中國特色的白描漫畫。 本書以中國歷目前形形色色的宮廷美人為案例，在介紹他們生平經(jīng)歷、典故軼聞等同時，提煉出不同的作畫知識要點，利用每個圖例的詳細(xì)作畫步驟，向讀者展現(xiàn)如何從無到有地去創(chuàng)作一幅白描漫畫。 本書一共有5章:章基礎(chǔ)知識和線條應(yīng)用的初級技巧，主要向讀者講述在創(chuàng)作一幅白描漫畫前需要準(zhǔn)備的畫具和需要掌握的基礎(chǔ)知識；第2章從布局入手,用4幅圖例完整的作畫步驟來闡明構(gòu)圖的意義和不同構(gòu)圖理念的應(yīng)用方法；第3章從刻畫人物的眼神入手，通過2幅圖例的作畫步驟向讀者展示繪制一個生動且有魅力的人物需要考慮的方向和繪畫技巧；第4章從靜態(tài)面面和動態(tài)畫面這2個角度出發(fā)，通過2幅圖例的作畫步驟來解說不同的人物體態(tài)和多層次的繪畫主題、繪畫元素該如何搭配；第5章從畫面上的輔助元素開始講解，通過現(xiàn)實元素和幻想元素這兩個分類概念，讓讀者進(jìn)一步理解在一幅很好的人物畫中，該用怎樣的思路去添加輔助元素。 本書圖文并茂、講解由淺入深、知識點明確，適合繪畫愛好者和古風(fēng)愛好者閱讀和學(xué)習(xí),同時也適合相關(guān)培訓(xùn)機構(gòu)用作教學(xué)參考教材。
娑婆人間:白描漫畫古風(fēng)宮廷美女線稿技法 目錄
第 1章 基礎(chǔ)知識和線條應(yīng)用的初級技巧
1．1 本書所用的畫具 008
1．2 毛筆的握筆姿勢 009
1．3 毛筆用線：中鋒和側(cè)鋒 010
1．4 本書中應(yīng)用的幾種用線方法 010
1．4．1 高古游絲描的用線方法 010
1．4．2 混描的用線方法 010
1．4．3 行云流水描的用線方法 011
1．4．5 橄欖描用線方法 011
1．4．6 柳葉描用線方法 011
1．4．7 竹葉描用線方法 011
1．5 白描漫畫的用線方法應(yīng)用 012
1．5．1 身體結(jié)構(gòu)和身體的用線方法 012
1．5．2 頭部結(jié)構(gòu)和頭部的用線方法 014
1．5．3 眼睛用線方法 015
1．5．4 口鼻用線方法 016
1．5．5 耳朵用線方法 018
1．5．6 頭發(fā)用線方法 019
1．5．7 手部用線方法 021
1．5．8 腳部用線方法 023
1．5．9 飾品的用線方法 024
1．5．10 花卉的用線方法 025
第 2章 貫穿始終的布局
2．1 在畫紙上創(chuàng)造空間感--布局與立意的關(guān)系 028
2．2 *常用的黃金分割比例布局--中國神話中的“愛神”宓妃 029
2．2．1 人物小傳 030
2．2．2 作畫立意 030
2．2．3 布局立意 031
2．2．4 其他繪畫技巧要點 032
2．2．5 草稿繪畫步驟 033
2．2．6 線稿繪制步驟 038
2．3 垂直與曲線布局搭配--秦穆公王女弄玉 045
2．3．1 人物小傳 046
2．3．2 作畫立意 046
2．3．3 布局立意 047
2．3．4 其他繪畫技巧要點 048
2．3．5 草稿繪畫步驟 049
2．3．6 線稿繪制步驟 052
2．4 長方形、圓形、三角形的布局搭配--后蜀后主孟昶慧妃花蕊夫人 058
2．4．1 人物小傳 059
2．4．2 作畫立意 059
2．4．3 布局立意 060
2．4．4 其他繪畫技巧要點 061
2．4．5 草稿繪畫步驟 062
2．4．6 線稿繪制步驟 066
2．5三角形和平行元素的布局搭配--西漢才女卓文君 072
2．5．1 人物小傳 074
2．5．2 作畫立意 074
2．5．3 布局立意 075
2．5．4 其他繪畫技巧要點 075
2．5．5 草稿繪畫步驟 076
2．5．6 線稿繪制步驟 080
第3章 畫中人物與觀者的視線交流
3．1 明眸善睞--人物畫中眼神刻畫的重要性 088
3．2 眼神刻畫如何貼合人物精神（側(cè)面特寫）--周穆天子寵姬盛姬 089
3．2．1 人物小傳 090
3．2．2 作畫立意 090
3．2．3 視線要傳達(dá)的要點 091
3．2．4 其他繪畫技巧要點 091
3．2．5 草稿繪畫步驟 092
3．2．6 線稿繪制步驟 095
3．3 眼神刻畫如何貼合人物精神（正面特寫）--武周女皇武則天 100
3．3．1 人物小傳 101
3．3．2 作畫立意 101
3．3．3 視線要傳達(dá)的要點 102
3．3．4 其他繪畫技巧要點 102
3．3．5 草稿繪畫步驟 103
3．3．6 線稿繪制步驟 107
第4章 動、靜相交的美人圖
4．1 動靜有法--靜態(tài)人物和動態(tài)人物 112
4．2 靜態(tài)人物畫的特征--唐代才女上官婉兒 113
4．2．1 人物小傳 114
4．2．2 作畫立意 114
4．2．3 靜態(tài)元素的搭配與衡量 115
4．2．4 其他繪畫技巧要點 115
4．2．5 草稿繪畫步驟 116
4．2．6 線稿繪制步驟 120
4．3 動態(tài)人物畫的特征--南朝齊國蕭寶卷貴妃潘玉兒 128
4．3．1 人物小傳 129
4．3．2 作畫立意 129
4．3．3 動態(tài)元素的搭配與衡量 130
4．3．4 其他繪畫技巧要點 130
4．3．5 草稿繪畫步驟 131
4．3．6 線稿繪制步驟 136
第5章 作畫主題的聯(lián)想和擴張
5．1 虛實相交--尋找現(xiàn)實元素和幻想元素與人物的關(guān)聯(lián)性和著眼點 142
5．2 現(xiàn)實元素與人物的結(jié)合--南朝陳宣帝之女樂昌公主 143
5．2．1 人物小傳 144
5．2．2 作畫立意 144
5．2．3 現(xiàn)實元素的選擇 145
5．2．4 其他繪畫技巧要點 145
5．2．5 草稿繪畫步驟 146
5．2．6 線稿繪制步驟 150
5．3 幻想元素與人物的結(jié)合--炎帝公主瑤姬 155
5．3．1 人物小傳 156
5．3．2 作畫立意 156
5．3．3 幻想元素的選擇 157
5．3．4 其他繪畫技巧要點 157
5．3．5 草稿繪畫步驟 158
5．3．6 線稿繪制步驟 163
后記
1．1 本書所用的畫具 008
1．2 毛筆的握筆姿勢 009
1．3 毛筆用線：中鋒和側(cè)鋒 010
1．4 本書中應(yīng)用的幾種用線方法 010
1．4．1 高古游絲描的用線方法 010
1．4．2 混描的用線方法 010
1．4．3 行云流水描的用線方法 011
1．4．5 橄欖描用線方法 011
1．4．6 柳葉描用線方法 011
1．4．7 竹葉描用線方法 011
1．5 白描漫畫的用線方法應(yīng)用 012
1．5．1 身體結(jié)構(gòu)和身體的用線方法 012
1．5．2 頭部結(jié)構(gòu)和頭部的用線方法 014
1．5．3 眼睛用線方法 015
1．5．4 口鼻用線方法 016
1．5．5 耳朵用線方法 018
1．5．6 頭發(fā)用線方法 019
1．5．7 手部用線方法 021
1．5．8 腳部用線方法 023
1．5．9 飾品的用線方法 024
1．5．10 花卉的用線方法 025
第 2章 貫穿始終的布局
2．1 在畫紙上創(chuàng)造空間感--布局與立意的關(guān)系 028
2．2 *常用的黃金分割比例布局--中國神話中的“愛神”宓妃 029
2．2．1 人物小傳 030
2．2．2 作畫立意 030
2．2．3 布局立意 031
2．2．4 其他繪畫技巧要點 032
2．2．5 草稿繪畫步驟 033
2．2．6 線稿繪制步驟 038
2．3 垂直與曲線布局搭配--秦穆公王女弄玉 045
2．3．1 人物小傳 046
2．3．2 作畫立意 046
2．3．3 布局立意 047
2．3．4 其他繪畫技巧要點 048
2．3．5 草稿繪畫步驟 049
2．3．6 線稿繪制步驟 052
2．4 長方形、圓形、三角形的布局搭配--后蜀后主孟昶慧妃花蕊夫人 058
2．4．1 人物小傳 059
2．4．2 作畫立意 059
2．4．3 布局立意 060
2．4．4 其他繪畫技巧要點 061
2．4．5 草稿繪畫步驟 062
2．4．6 線稿繪制步驟 066
2．5三角形和平行元素的布局搭配--西漢才女卓文君 072
2．5．1 人物小傳 074
2．5．2 作畫立意 074
2．5．3 布局立意 075
2．5．4 其他繪畫技巧要點 075
2．5．5 草稿繪畫步驟 076
2．5．6 線稿繪制步驟 080
第3章 畫中人物與觀者的視線交流
3．1 明眸善睞--人物畫中眼神刻畫的重要性 088
3．2 眼神刻畫如何貼合人物精神（側(cè)面特寫）--周穆天子寵姬盛姬 089
3．2．1 人物小傳 090
3．2．2 作畫立意 090
3．2．3 視線要傳達(dá)的要點 091
3．2．4 其他繪畫技巧要點 091
3．2．5 草稿繪畫步驟 092
3．2．6 線稿繪制步驟 095
3．3 眼神刻畫如何貼合人物精神（正面特寫）--武周女皇武則天 100
3．3．1 人物小傳 101
3．3．2 作畫立意 101
3．3．3 視線要傳達(dá)的要點 102
3．3．4 其他繪畫技巧要點 102
3．3．5 草稿繪畫步驟 103
3．3．6 線稿繪制步驟 107
第4章 動、靜相交的美人圖
4．1 動靜有法--靜態(tài)人物和動態(tài)人物 112
4．2 靜態(tài)人物畫的特征--唐代才女上官婉兒 113
4．2．1 人物小傳 114
4．2．2 作畫立意 114
4．2．3 靜態(tài)元素的搭配與衡量 115
4．2．4 其他繪畫技巧要點 115
4．2．5 草稿繪畫步驟 116
4．2．6 線稿繪制步驟 120
4．3 動態(tài)人物畫的特征--南朝齊國蕭寶卷貴妃潘玉兒 128
4．3．1 人物小傳 129
4．3．2 作畫立意 129
4．3．3 動態(tài)元素的搭配與衡量 130
4．3．4 其他繪畫技巧要點 130
4．3．5 草稿繪畫步驟 131
4．3．6 線稿繪制步驟 136
第5章 作畫主題的聯(lián)想和擴張
5．1 虛實相交--尋找現(xiàn)實元素和幻想元素與人物的關(guān)聯(lián)性和著眼點 142
5．2 現(xiàn)實元素與人物的結(jié)合--南朝陳宣帝之女樂昌公主 143
5．2．1 人物小傳 144
5．2．2 作畫立意 144
5．2．3 現(xiàn)實元素的選擇 145
5．2．4 其他繪畫技巧要點 145
5．2．5 草稿繪畫步驟 146
5．2．6 線稿繪制步驟 150
5．3 幻想元素與人物的結(jié)合--炎帝公主瑤姬 155
5．3．1 人物小傳 156
5．3．2 作畫立意 156
5．3．3 幻想元素的選擇 157
5．3．4 其他繪畫技巧要點 157
5．3．5 草稿繪畫步驟 158
5．3．6 線稿繪制步驟 163
后記
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娑婆人間:白描漫畫古風(fēng)宮廷美女線稿技法 作者簡介
木犁，漫畫家，插畫師，編劇。漫畫作品有《朱古》《空之聲》《千月戰(zhàn)記》《幻視研》《宴飫浮生之賞花人》等，其中《宴飫浮生之賞花人》獲得第一屆掌閱漫畫大賽最佳原創(chuàng)金獎及最佳畫面獎。編劇作品有《愛的羅曼史》《津渡舊事之胭脂蟲》等，并創(chuàng)作有小說《莫虛吟》。
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