掃一掃
關(guān)注中圖網(wǎng)
官方微博
本類五星書更多>
-
>
東洋鏡:京華舊影
-
>
東洋鏡:嵩山少林寺舊影
-
>
東洋鏡:晚清雜觀
-
>
關(guān)中木雕
-
>
國(guó)博日歷2024年禮盒版
-
>
中國(guó)書法一本通
-
>
中國(guó)美術(shù)8000年
買過本商品的人還買了
中圖價(jià):¥39.6
加入購物車
新書--中國(guó)藝術(shù)學(xué)大系:中國(guó)建筑藝術(shù)學(xué) 版權(quán)信息
- ISBN：9787108068712
- 條形碼：9787108068712 ; 978-7-108-06871-2
- 裝幀：簡(jiǎn)裝本
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
新書--中國(guó)藝術(shù)學(xué)大系:中國(guó)建筑藝術(shù)學(xué) 本書特色
1/ 兼顧建筑和藝術(shù)概論，開創(chuàng)性地在藝術(shù)學(xué)之下搭建建筑藝術(shù)學(xué)的研究框架2/ 促進(jìn)建筑藝術(shù)學(xué)自此成為藝術(shù)學(xué)的分支科學(xué)得到發(fā)展 相比繪畫、音樂、舞蹈等藝術(shù)門類，建筑藝術(shù)是一門實(shí)用性藝術(shù)，建筑實(shí)體、建筑空間及建筑活動(dòng)首先緣起于人類對(duì)建筑的物質(zhì)性和功能性的需要，漸次升華為精神和審美上的追求，但兩者之間也并非涇渭分隔，而是常常交織在一起。 建筑具有物質(zhì)與精神的二重屬性，它既具有滿足人們生產(chǎn)生活需要的物質(zhì)功能，同時(shí)又具有規(guī)范人們行為方式的社會(huì)功能和制度功能，還具有為人們提供精神享受的審美功能。
新書--中國(guó)藝術(shù)學(xué)大系:中國(guó)建筑藝術(shù)學(xué) 內(nèi)容簡(jiǎn)介
建筑藝術(shù)學(xué)是以藝術(shù)學(xué)的角度來審視中國(guó)建筑的藝術(shù)現(xiàn)象，更確切地說，是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)建筑進(jìn)行系統(tǒng)的藝術(shù)學(xué)梳理和闡釋。 本書搭建了一個(gè)基于藝術(shù)學(xué)視域和邏輯關(guān)系的建筑藝術(shù)學(xué)框架，涉及發(fā)生、構(gòu)成、體系、功能、本質(zhì)、形態(tài)、審美等藝術(shù)學(xué)中的核心問題，也兼顧了建筑藝術(shù)的歷史、特質(zhì)、現(xiàn)象和案例，為人們了解和研究建筑藝術(shù)提供新的角度和啟發(fā)。
新書--中國(guó)藝術(shù)學(xué)大系:中國(guó)建筑藝術(shù)學(xué) 目錄
中國(guó)藝術(shù)學(xué)的當(dāng)代建構(gòu) （總 序） 王文章
前 言
**章 中國(guó)建筑藝術(shù)的緣起
**節(jié) 建筑藝術(shù)的起源
一、黃河流域的穴居
二、長(zhǎng)江流域的巢居
第二節(jié) 原始聚落與社會(huì)文明
一、西安半坡聚落遺址
二、臨潼姜寨聚落遺址
第三節(jié) 藝術(shù)萌芽與文化啟示
一、建筑與造型
二、聚落與空間
第二章 中國(guó)傳統(tǒng)建筑的功能
**節(jié) 實(shí)用功能
一、居住與生活
二、理政與防御
三、商貿(mào)與娛樂
四、教育與文化
五、生產(chǎn)與交通
六、其他
第二節(jié) 認(rèn)知功能
一、宇宙圖式
二、風(fēng)水觀念
第三節(jié) 社會(huì)功能
一、規(guī)制與身份認(rèn)同
二、精密的結(jié)構(gòu)網(wǎng)格
第四節(jié) 審美功能
一、藝術(shù)形象的呈現(xiàn)
二、意識(shí)和情感的表達(dá)
第三章 中國(guó)傳統(tǒng)建筑形態(tài)與類型
**節(jié) 中國(guó)建筑的聚落形態(tài)
一、村落
二、集鎮(zhèn)
三、城市
第二節(jié) 中國(guó)建筑群類型
一、宮殿、府衙
二、陵寢、墓冢
三、壇廟
四、佛寺和道觀
五、書院與會(huì)館
六、民居
七、園林
第三節(jié) 中國(guó)建筑單體的類型
一、殿堂與廳堂
二、樓與閣
三、臺(tái)與觀
四、塔
五、亭榭與軒舫
六、廊與墻
七、門
八、橋
第四章 中國(guó)建筑藝術(shù)的體系
**節(jié) 結(jié)構(gòu)體系
一、木結(jié)構(gòu)體系
二、其他結(jié)構(gòu)體系
第二節(jié) 技藝體系
一、北京官式建筑體系
二、江南木構(gòu)建筑
三、閩南與潮汕地區(qū)
四、西南干欄與吊腳樓建筑
第三節(jié) 風(fēng)格體系
一、時(shí)代風(fēng)格
二、地域風(fēng)格
三、民族風(fēng)格
第五章 中國(guó)傳統(tǒng)建筑的構(gòu)成
**節(jié) 單體構(gòu)成
一、內(nèi)部空間構(gòu)成
二、形體構(gòu)成
三、復(fù)合形體的構(gòu)成
第二節(jié) 院落式空間構(gòu)成
一、院落形態(tài)
二、構(gòu)成院落的要素
三、院落的構(gòu)成方式
四、院落功能與特色
第三節(jié) 非院落式群體空間構(gòu)成
一、集中式布局
二、貫聯(lián)式布局
三、橫列式布局
四、自由式布局
第四節(jié) 模數(shù)設(shè)計(jì)與建筑構(gòu)成的內(nèi)在聯(lián)系
一、古代模數(shù)的演變與特點(diǎn)
二、古代模數(shù)設(shè)計(jì)的價(jià)值
第六章 中國(guó)傳統(tǒng)建筑的審美特征
**節(jié) 材料美
一、材質(zhì)與肌理
二、生態(tài)觀念
第二節(jié) 技術(shù)美
一、結(jié)構(gòu)美
二、工藝美
第三節(jié) 裝飾美
一、木作裝修與裝飾
二、石作裝飾與石雕
三、磚作、磚雕與瓦飾
四、色彩與彩畫
五、裝飾紋樣
第四節(jié) 空間美
一、導(dǎo)引與序列
二、封閉與開放
三、穿插與流動(dòng)
四、空間與時(shí)間
第五節(jié) 形式美
一、尺度與比例
二、節(jié)奏與韻律
三、對(duì)稱與均衡
四、統(tǒng)一與變化
第六節(jié) 意境美
一、象征與隱喻
二、意象與意境
后 記
附錄：國(guó)家級(jí)營(yíng)造類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄項(xiàng)目列表
展開全部
新書--中國(guó)藝術(shù)學(xué)大系:中國(guó)建筑藝術(shù)學(xué) 節(jié)選
二、江南木構(gòu)建筑 與北方官式建筑單體構(gòu)造的嚴(yán)謹(jǐn)相對(duì)，明清時(shí)期江南一帶的梁架結(jié)構(gòu)與構(gòu)造則趨向靈活和變化，并形成清麗、雅致的風(fēng)格。如梭柱仍可見于皖、贛等地，梁的形式也較古拙，除正規(guī)月梁外，圓梁也做斜項(xiàng)，將梁頭支于大斗頭上。梁的斷面有長(zhǎng)方形、多棱形、圓形剜底等多種。小木作做工更見精細(xì)，式樣繁多。木構(gòu)件上的彩畫敷色以暖色、淺色為主，少量集中用金。繪飾位置多在室內(nèi)梁、桁上。磚細(xì)、磚雕用于門頭、墻面已較普遍。家具以簡(jiǎn)潔、精美見稱，與建筑風(fēng)格和諧統(tǒng)一。按照地域風(fēng)格和技藝傳承體系而言，江南建筑又可分為徽派建筑、香山幫建筑、東陽幫建筑等，影響遍及安徽、江蘇、浙江、江西等地。 1．徽派建筑 徽州民居主要分布在古徽州一府六縣即徽州府與六縣（歙、黟、休寧、婺源、祁門、績(jī)溪六縣）境內(nèi)，并影響到周邊地區(qū)如旌德、涇縣、青陽、石臺(tái)、東至等縣，江西省景德鎮(zhèn)市、浮梁縣，浙江省的開化、淳安、建德、臨安等地。在這些地區(qū)里，徽派建筑保存得*好的則要數(shù)黟縣、歙縣、屯溪等地，其中歙縣的棠模、棠越、呈坎、漁梁、潛口等古村落中保存著大量古民居群。 徽州建筑業(yè)發(fā)達(dá)，工匠隊(duì)伍龐大，明嘉靖四十一年（1562 年）徽州府注冊(cè)工匠就有三千多名。由于沿襲師承制，工匠們具有技術(shù)上的共同特點(diǎn)，加上親緣關(guān)系，在營(yíng)造界形成了“徽州幫”工匠團(tuán)體，主要以木、石、磚、鐵、窯五色匠人組成，從而為徽州建筑營(yíng)造技藝的發(fā)展提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。 木作按徽俗主要分為“大木”和“小木”。大木從事房屋梁架建造，主要指?jìng)淞稀Ⅱ?yàn)料及材料初加工，包括排料、立柱請(qǐng)梁、架檁、鋪椽等，構(gòu)成建筑物的主體骨架，一般是現(xiàn)場(chǎng)制作就地安裝。小木是指進(jìn)行門板、掛落、窗格、地罩、欄桿、隔扇、吳王靠等建筑裝修，有時(shí)也加工室內(nèi)裝飾如抱柱對(duì)、匾額、掛屏、家具等。 磚瓦匠主要從事墻體砌筑、抹灰；屋面施工包括鋪望磚、上瓦、做檐口、做屋脊，同時(shí)也包括墁地、磨磚、對(duì)縫等細(xì)活，以及重點(diǎn)部位的貼面、漏窗、磚雕門樓等制作安裝。石匠分兩類：一類主要負(fù)責(zé)開山采石，將荒料加工成材，做成柱子、門檻、地坪、門枕、柱、門楣、臺(tái)階、欄桿、側(cè)塘石、露臺(tái)、井圈、貼面等多種多樣的建筑構(gòu)件；另一類主要負(fù)責(zé)房屋建造中的石活，包括石庫門的建造和石雕等。鐵和窯兩種工匠一般建有各自獨(dú)立的作坊，為建筑工程提供古建半成品材料和構(gòu)件。 徽州傳統(tǒng)民居（見圖4-2-2）多以圍合方式組成四水歸堂的院落格局，正廳面闊三間，明間呈開敞式，以中心為軸線，左右?guī)繉?duì)稱布置，廂房?jī)蓚?cè)設(shè)廊屋。在建筑形制上，明代統(tǒng)治階級(jí)對(duì)建筑等級(jí)要求嚴(yán)格，建筑的開間與進(jìn)深略小于清代建筑。在梁架結(jié)構(gòu)上，明代建筑多用穿斗式梁架，特征為梁面素凈簡(jiǎn)潔，而清代建筑已多為穿斗與抬梁式結(jié)構(gòu)結(jié)合，且建筑構(gòu)件雕飾繁復(fù)、精美。在室內(nèi)平面布置上，明代樓梯大多設(shè)在天井兩側(cè)的廊屋內(nèi)，而清代則設(shè)在正廳的太師壁后。從室內(nèi)空間看，在明代，日常生活起居主要以樓上為中心，因此一層較矮，裝修設(shè)計(jì)的重點(diǎn)主要集中在二樓的欄桿或飛來椅上。到清代以后，生活中心移至樓下，逐漸發(fā)展成為下層比上層高，木雕裝飾的重點(diǎn)也由二層走廊轉(zhuǎn)變?yōu)橐粚幽緲?gòu)件，如斜撐、雀替等。在建筑裝修上，磚雕或石雕門樓、木雕隔扇門與窗扇等建筑細(xì)節(jié)處理已從明代的簡(jiǎn)潔樸素變化為清代的精細(xì)煩瑣。在山墻形式上，明初建筑還可見到硬山搏風(fēng)山墻，而到清代則逐漸演變?yōu)轳R頭墻，馬頭墻超過屋脊，一般砌成三疊式、五疊式等樣式。 在徽州傳統(tǒng)建筑的實(shí)際營(yíng)建過程中，平面柱網(wǎng)、房屋高度、面寬與進(jìn)深等尺度的控制，以及格柵門、樓梯等細(xì)部尺度要求，都依據(jù)建筑的地形條件、房屋使用功能、材料的選擇以及構(gòu)件的結(jié)構(gòu)性能等諸多因素來綜合考量，經(jīng)過長(zhǎng)期的經(jīng)驗(yàn)積累，逐漸形成了徽派建筑的營(yíng)造理念與方法。 2．蘇州香山幫 香山幫是一個(gè)具有吳地文化底蘊(yùn)的工匠派系，香山地區(qū)位于蘇州西南郊太湖邊，自公元前514 年吳國(guó)在此建立都城以來，這里一直是江南地區(qū)政治、經(jīng)濟(jì)和文化中心，工商繁榮，人文薈萃，在園藝、建筑、工藝美術(shù)和繪畫方面名家輩出，為工藝技術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展提供了充分的條件。香山幫是一個(gè)集合木作、水作、磚雕、木雕、石雕等多種工種的建筑工匠群體。*初，木雕由木匠兼營(yíng)，磚雕由泥水匠兼營(yíng)，清乾嘉以后，各工種逐漸向?qū)I(yè)化發(fā)展。 南宋紹興年間（1131—1162），中國(guó)古代建筑的重要專著《營(yíng)造法式》重新刊印于蘇州，反映了蘇州地區(qū)建筑業(yè)的興旺發(fā)達(dá)。明代蘇州兩位著名造園大師計(jì)成和文震亨分別撰寫了《園冶》和《長(zhǎng)物志》，將建筑藝術(shù)助推到一個(gè)新的高度。近代香山工匠出身的姚承祖編著出版了《營(yíng)造法原》一書，較為系統(tǒng)地闡述了蘇派建筑的形制、構(gòu)造、配料、工藝等內(nèi)容，并對(duì)香山幫建筑營(yíng)造實(shí)踐進(jìn)行了理論總結(jié)，對(duì)明清江南古建筑建造和修繕技術(shù)有重要的指導(dǎo)意義。 香山幫建筑又稱蘇式建筑，或蘇派建筑，除了少數(shù)的寺廟、會(huì)館、公所、衙署、書院、倉庫外，面廣量大的是各式各樣的富有水鄉(xiāng)特色的民居，其特點(diǎn)是梁架結(jié)構(gòu)精美奇巧，裝修典雅（見圖4-2-3）。*能顯示香山幫建筑特色的當(dāng)推屋宇轉(zhuǎn)角的戧角做法，翹度之大是其他地區(qū)的建筑所不及的，是蘇派建筑輕靈飄逸風(fēng)格的重要因素。遠(yuǎn)在北宋末年，宋徽宗在汴京（開封）大興土木，在平江府（今蘇州）設(shè)置蘇杭應(yīng)奉局，反映出宋代帝王對(duì)香山幫技藝的青睞。到了明清時(shí)期，香山幫匠人又多次參加了中央與地方的一些重大工程，在明代嘉靖至清代乾隆的三百年中還出現(xiàn)了征用吳郡（蘇州）工匠赴京造園的熱潮。 香山幫建筑的特點(diǎn)為結(jié)構(gòu)緊湊、制作精巧、布局機(jī)變、色調(diào)淡雅。梁架結(jié)構(gòu)因地制宜、因材施藝，圓作、扁作、抬梁、穿斗靈活運(yùn)用。園林中的建筑裝修樸實(shí)雅致，各類裝飾形式豐富，品種繁多，但并不雜亂零碎，如僅門窗就可分為墻門、框檔門、將軍門、矮撻門和長(zhǎng)窗、半窗、和合窗、紗隔等等，另有欄桿、掛落、飛罩等多種輔助設(shè)施。這些建筑飾物造型玲瓏，工藝精致，極具靈動(dòng)感，賦予建筑很高的藝術(shù)品位。另如屋頂瓦面的鋪設(shè)和各種屋脊堆塑的使用，也體現(xiàn)出匠師的技術(shù)水平和藝術(shù)想象力：游脊、甘蔗脊、雌毛脊、紋頭脊、哺雞脊、哺龍脊等式樣各具特色，各種戧角、磚雕門樓、月洞門、漏窗等也都是爭(zhēng)奇斗艷。地面的鋪墁也是獨(dú)特的建筑藝術(shù)，采用普通的磚、瓦，各種顏色的卵石、碎石、礦渣及人們廢棄的缸、碗碎瓷片，以濃淡不同的色彩、繁簡(jiǎn)有致的紋理、構(gòu)思巧妙的圖案展現(xiàn)出不同效果和情趣。 蘇式彩畫也是香山幫的一大杰作，借助水墨、淡彩、匠心的構(gòu)思和繪制，展示出一幅幅婉約抒情的作品，和江南的氣候環(huán)境及風(fēng)土人情十分和諧。 3．浙江東陽幫 明代浙江金華、蘭溪、東陽、義烏、永康、武義、浦江、湯溪八縣有“八婺”之稱，合稱婺州。清乾隆年間開始，經(jīng)濟(jì)的強(qiáng)盛帶來了浙江婺州文化藝術(shù)的全面繁榮，民間藝術(shù)、民間手工技藝十分發(fā)達(dá)。民間藝術(shù)有戲劇藝術(shù)、小鑼書、道琴、畫祖宗像、楹聯(lián)、彩繪、壁畫等，民間手工藝有木雕、磚雕、石雕、竹編、草編、紡紗、織帶、刺繡、發(fā)繡、串棕、彈棉、捏面人、泥塑、打鐵、打金、打銀、鏨刻、鑄鐵、紙鷂、制陶（瓷）、扎燈籠、走馬燈等。這些民間藝術(shù)和民間手工藝的發(fā)達(dá)對(duì)建筑及裝飾藝術(shù)產(chǎn)生了重要影響。 婺州地區(qū)的建筑平面采用合院式布局，一般通過前廊將各單體建筑聯(lián)系成整體。插柱式抬梁結(jié)構(gòu)是婺州建筑的一大特色，這種形式既有抬梁結(jié)構(gòu)的優(yōu)點(diǎn)，又吸收了穿斗式構(gòu)架所具備的整榀屋架穩(wěn)定性強(qiáng)的優(yōu)點(diǎn)。插柱式抬梁結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)是在梁兩端各做榫頭，插入柱子的卯孔中，梁頭出際，梁兩端下方各墊一個(gè)雀替（又俗稱梁墊、梁下巴）輔助承托大梁。明代以后扁方形的梁斷面逐漸演變成橢圓形，而且梁的高厚比也逐漸加大，成為肥胖、弧形、弓背的冬瓜梁形制。這種弓背形的曲線在力學(xué)上更利于承重，因而也更科學(xué)合理。 婺州建筑特別是民居外觀較為樸實(shí)，外墻用青磚砌筑，中間用灰漿和碎磚填實(shí)，外壁抹灰。山面封火墻采用五花馬頭，屋頂采用清水脊，坐中有錢文脊飾，檐口有勾頭滴水，上面裝飾花卉和如意紋飾。外墻檐下用疊澀冰盤檐，用磚細(xì)做出椽頭。立面上在門、窗部位用疊澀磚砌出雨罩，豐富了外墻面的表情。 木雕是民居裝修*為突出的特色，重點(diǎn)是在廳堂梁架、門面、門窗隔扇以及外檐廊等部位。東陽木雕（見圖4-2-4）是一種以浮雕為主的雕刻藝術(shù)形式，以多層次刻雕、散點(diǎn)透視構(gòu)圖、保留平面裝飾整體感為藝術(shù)特征。在表面處理上，東陽木雕因雕后基本不施油漆，保留原木天然的紋理、清雅的色澤和精致的刀工技法，被稱為“清水白木雕”。 油漆和墨繪也是具有婺州地方特色的裝修做法，一般僅在外檐廊等易受風(fēng)吹日曬或斜風(fēng)雨打的部位涂刷保護(hù)性的熟桐油或本色的清漆，室內(nèi)尤其是木雕構(gòu)件很少刷油漆。民居的外墻一般是粉白色，瓦頂呈灰黑色。為了使黛青色的瓦頂和白色的墻面之間不至于反差太大，工匠們?cè)陂芟氯疊澀部位、門頭、窗罩、門斗墻、影壁以及馬頭墻等部位勾畫一些線腳或別致的纏枝花草、勾連云紋等圖案，也有采用水墨畫形式的，使瓦頂和大塊的墻面之間有一個(gè)黑白間的過渡，因而顯得和諧而優(yōu)雅。 ……
新書--中國(guó)藝術(shù)學(xué)大系:中國(guó)建筑藝術(shù)學(xué) 作者簡(jiǎn)介
劉托 中國(guó)藝術(shù)研究院建筑與公共藝術(shù)研究所名譽(yù)所長(zhǎng)、研究員、博士生導(dǎo)師，原研究生院設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)系主任、中國(guó)工藝美術(shù)館常務(wù)副館長(zhǎng)、《中國(guó)建筑藝術(shù)年鑒》主編。長(zhǎng)期從事建筑歷史與理論的研究工作和文化遺產(chǎn)保護(hù)工作，參與《中國(guó)美術(shù)史》《中華藝術(shù)通史》《中國(guó)建筑史》等多項(xiàng)國(guó)家重點(diǎn)項(xiàng)目撰寫工作，出版有《建筑藝術(shù)》《園林藝術(shù)》《澳門建筑》《徽派建筑營(yíng)造技藝》《建筑藝術(shù)文論》《中國(guó)建筑藝術(shù)集萃》《中國(guó)風(fēng)水研究現(xiàn)狀調(diào)查》等著作。曾獲文化部“文化科技創(chuàng)新獎(jiǎng)”和 “十一五”國(guó)家科技計(jì)劃執(zhí)行突出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。
書友推薦
- >
煙與鏡
- >
小考拉的故事-套裝共3冊(cè)
- >
上帝之肋:男人的真實(shí)旅程
- >
羅曼·羅蘭讀書隨筆-精裝
- >
人文閱讀與收藏·良友文學(xué)叢書:一天的工作
- >
朝聞道
- >
名家?guī)阕x魯迅:朝花夕拾
- >
二體千字文
本類暢銷
