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2016-2017年北京大學美術史博士生國際學術論壇論文選集 版權信息
- ISBN：9787549581733
- 條形碼：9787549581733 ; 978-7-5495-8173-3
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
2016-2017年北京大學美術史博士生國際學術論壇論文選集 本書特色
★ 論文題材廣泛，論點清晰，論證嚴謹有力 本論文集涵蓋內容廣泛，既有對中國傳統藝術的研究，也有對西方藝術的探討，行文嚴謹，材料豐富，邏輯清晰，論證有力。 ★ 突破視野局限，跨越學科藩籬，產生新的思想主題 本論文集的作者均來自國內外多所高校，既有國內高校博士生，也有個別海外大學的學者。他們突破了自身價值觀和視野的局限，跨越文化立場，與不同文明、不同民族、不同流派的藝術互動借鑒，或吸納，或變異，由此產生了新的藝術主題、思想、觀念和形式，不斷重構藝術歷史的精彩故事。
2016-2017年北京大學美術史博士生國際學術論壇論文選集 內容簡介
北京大學美術學博士生靠前學術論壇，是由北京大學藝術學院美術系主辦的美術史類高端學術論壇，自2010年起，已經成功舉辦多屆。本書收錄的學術論文是2016、2017年論壇學者演講論文的精選，共計十六篇。2016年北京大學美術史博士生靠前學術論壇以“補寫、改寫與重寫——美術史的材料、價值觀與敘述方式”為主題，交流、分享了來自多國多所高校美術學博士生的研究成果。2017年北京大學博士生靠前學術論壇以“跨越、互融與重組的藝術”這一主題，交流、分享了美術學博士生的近期新研究成果。創作者們跨越了學科的藩籬，與考古學、宗教學、社會學等不同的學科互動，以開闊的視野尋找到了新的文化鏈接和優良資源。書稿論文形式規范、論述嚴謹、角度新穎，達到了較高的學術水準。
2016-2017年北京大學美術史博士生國際學術論壇論文選集 目錄
主體的回歸——重讀沂南東漢畫像石墓的空間結構與視覺理路
王 磊（中央美術學院） ……001
瓷器的“符號化”：荷蘭黃金時代繪畫中的中國瓷器
樊曉冰（海德堡大學） ……016
材料、物性、場域特定性與意識形態——對理查德·塞拉作品的再認識
湯益明（浙江大學） ……027
西方藝術語境中的生物學模式及相關案例研究
馮 晗（北京大學） ……041
論晚明文人古銅器收藏中的“取用”——以《遵生八箋》之《燕閑清賞箋》為中心
宋長江（首都師范大學） ……055
風格與時代——以“巴洛克”為例分析西方藝術史的補寫、改寫和重寫
薛 野（北京大學） ……068
中畫西看——探《氣勢撼人 ：十七世紀中國繪畫中的自然與風格》中山水畫的價值取向
鄧思平（北京大學） ……081《大儺圖》新解——儺儀中打夜胡風俗的視覺呈現
張東芳（陜西師范大學） ……093
圣俗之間——明代吳偉《仿李公麟洗兵圖》研究
詹鎮鵬（香港中文大學） ……107
當柯達相機走進紫禁城 ：被遺忘的溥儀影像
郭秋孜（海德堡大學） ……146
經驗的遷移 ：試論喜龍仁中國繪畫研究觀念的確立
張帆影（中國美術學院） ……165
藝術品修復中的真實性問題
趙東旭（清華大學） ……187
作為活態傳承的水陸畫創作調查研究
安 博（南開大學） ……201
櫻桃山丘所藏中國瓷器研究
高 洋（香港中文大學） ……212
“蝴蝶”的形式與修辭 ：惠斯勒的簽名及象征
熊冰雪（北京大學） ……226
地方家譜文獻與古代書畫鑒藏史研究
——以明代無錫書畫鑒藏家華夏研究為例
王照宇（中國美術學院） ……238
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2016-2017年北京大學美術史博士生國際學術論壇論文選集 節選
瓷器的“符號化”：荷蘭黃金時代繪畫中的中國瓷器 樊曉冰 （海德堡大學） 【提 要】 明清時期是中國外銷瓷史上發展的高峰期。自明代后期以降，葡萄牙、西班牙、荷蘭、英國和法國等歐洲國家，先后對中國瓷器進行了長時間、大規模的持續進口，貿易貫穿了康乾朝，直至清朝末期。16 世紀中期，葡萄牙船隊率先帶回大量的中國瓷器，引起了歐洲人的關注和喜愛。隨后，中荷貿易掀起了歐洲上層貴族階層收集中國瓷器的熱潮。 17 世紀被譽為荷蘭的黃金時代，當時荷蘭在藝術、貿易、科學等方面都走在世界前列，并涌現出了很多優秀的繪畫大師。荷蘭藝術呈現出繁榮景象，靜物畫、風俗畫、肖像畫在這一時期蓬勃發展。1602 年，荷蘭東印度公司（荷蘭語 Vereenigde Oostindische Compagnie，簡稱 VOC）成立，使中國的瓷器外銷進入了高潮階段，并成為中國瓷器進入歐洲各國的重要橋梁。隨著外銷瓷貿易日漸成熟，定制瓷器應運而生，銷往歐洲的中國瓷器出現了本土瓷器所不具有的器型及圖案。繪畫作為當時社會文化的一面鏡子，從荷蘭 16 世紀末期的宗教畫到 17 世紀黃金時代的靜物畫和風俗畫，隨處可見中國瓷器的身影。然而，為什么中國瓷器會成為畫家的寵兒，它在當時的荷蘭社會文化中有怎樣的地位？本文基于此展開討論。 近年來，國內外關于中國外銷瓷的研究眾多，但大多數關注外銷瓷本身的風格、起源，以及外銷瓷貿易。如今，美術史的研究方法受到社會學、心理學、哲學的影響而日漸多元化。本文嘗試從跨媒介的角度，從荷蘭繪畫中的瓷器表現說起，引出對客觀圖像的多重分析；同時把瓷器作為一種符號，將在不同時期符號化的演變過程作為主線，探討歐洲社會對中國瓷器的接受程度，以及中國瓷器在歐洲社會的地位。 【關鍵詞】 符號化 繪畫 中國瓷器 一、荷蘭黃金時代 ：世俗化的萌芽 “商品化”和“創新”是描述荷蘭黃金時代的特點時提及*多的兩個詞。商品化不僅對當時的社會形態產生影響，而且作用于藝術市場以及藝術品的贊助形式。因此，商品化和創新同樣適用于荷蘭繪畫在 17 世紀發生的轉變。回看黃金時代涌現的大師，如倫勃朗、維米爾、弗蘭斯·哈爾斯、彼得·克萊茲，以及著名的靜物畫家威廉·克萊茲·海達，我們可以看到荷蘭繪畫逐漸脫離宗教神話題材，世俗題材日漸增多。大師們創作的大量風俗畫、風景畫和靜物畫，使 17 世紀成為荷蘭繪畫名副其實的“黃金時代”。那么，引起這種轉變的原因是什么？我認為有三點 ：一是宗教改革，二是宗教改革導致的藝術市場的變革，三是資產階級社會以及海上霸主地位的形成。 毋庸置疑，宗教文化在歐洲社會中的影響是深遠的，在相當長的時間里指導和影響著人們的生活方式和藝術風格，而宗教斗爭也推動著藝術文化向前發展。身處黃金時代的荷蘭也不例外。1568 年，荷蘭爆發了反抗西班牙國王腓力二世統治的獨立戰爭，又稱“八十年戰爭”。荷蘭擊敗西班牙，天主教的統治地位被推翻，荷蘭共和國成了一個新教國家。有學者將 1572 年到 1620 年這段時間視為荷蘭宗教自由化的**個階段，而加爾文教派成為當時荷蘭占主導地位的教派。在此期間，許多反天主教的法律應運而生。從1620 年到 1700 年，在加爾文教派的影響下，實用主義思潮日益風靡。這導致宗教繪畫的數量逐漸減少，畫家們的興趣轉向更加貼近生活的世俗題材。德國的歐洲史學家邁克爾·諾斯在《荷蘭黃金時代的藝術與貿易》中提道 ：“談及17 世紀荷蘭繪畫，黑格爾的《美學講演錄》是不可避開的，因為他是**位詳細考證荷蘭繪畫諸多方面的學者。黑格爾寫道 ：‘荷蘭已經轉向一種新教主義，并且擊敗了西班牙人對教會和王權的專制統治。荷蘭的政治圖景不再是由驅除了君主和暴君的貴族統治所決定，也不再是由農民與受壓迫的農奴組成的公眾所決定——就像瑞士的農夫們試圖通過反抗來獲取自由。……這些具有如此豐沛情感與優雅天賦的荷蘭人，試圖通過繪畫的方式來保持一種舒適宜人的生存狀態，而這正是他們所強烈渴望的，正如其所要求的公平權利一樣。在他們的繪畫作品中，畫家們總是抓住一切機會不斷地重溫和享受往昔的輝煌歲月 ：整潔的城市、屋舍、家具，和睦的家庭及其擁有的財富，妻兒們體面的服飾，公民與政黨的盛大節日，海員的進取精神，商業的輝煌聲譽，以及在世界各大洋中往返穿梭的荷蘭商船。荷蘭的畫家們也從中汲取了熱情坦率的靈感與賞心悅目的格調，并將其應用于自然景象的描繪之中。他們所有的作品都繪制得細致入微，將藝術構思的自由灑脫與對突發事務的微妙感受進行了完美地統一。其主題的表達既是率性而為，同時又忠于現實。畫家們顯然格外偏愛那轉瞬即逝的美景，他們的觀點非常新穎獨特，也經常關注那些細微而瑣碎的東西。’”從黑格爾的闡釋中可以看出，在新教主義籠罩下的荷蘭率先探索世俗題材的作品，與天主教文化形成了鮮明對比。畫家們從城市風景、家庭生活、 船員和海上貿易等荷蘭特有的元素中汲取營養進行創作。邁克爾·諾斯將藝術史與社會學研究相結合，分析了荷蘭黃金時代繪畫的獨特性。 ......
2016-2017年北京大學美術史博士生國際學術論壇論文選集 作者簡介
李松，北京大學藝術學院教授，美術學系主任、博士生導師。先后畢業于湖北美術學院、西安美術學院、南京藝術學院，獲博士學位。曾任教于西安美術學院，2003年調到北京大學。主要研究領域為漢唐美術史、佛教美術史、道教美術史。 丁寧，北京大學藝術學院教授、博士研究生導師，兼任中國美術家協會理事、中國美術家協會理論委員會秘書長等。
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