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包郵 邊界之外:喬治·奧特與美國(guó)早期現(xiàn)代藝術(shù)(1915—1948)
作者：聶皓雪
開本：
24cm
頁(yè)數(shù)：
289頁(yè)
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邊界之外:喬治·奧特與美國(guó)早期現(xiàn)代藝術(shù)(1915—1948) 版權(quán)信息
- ISBN：9787102084275
- 條形碼：9787102084275 ; 978-7-102-08427-5
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>
邊界之外:喬治·奧特與美國(guó)早期現(xiàn)代藝術(shù)(1915—1948) 本書特色
一本填補(bǔ)國(guó)內(nèi)對(duì)美國(guó)藝術(shù)家喬治·奧特研究空白的專著；關(guān)注美國(guó)早期現(xiàn)代藝術(shù)的學(xué)者案頭**之書。
邊界之外:喬治·奧特與美國(guó)早期現(xiàn)代藝術(shù)(1915—1948) 內(nèi)容簡(jiǎn)介
本書是對(duì)喬治·奧特生平與藝術(shù)經(jīng)歷系統(tǒng)的介紹與深入的研究。喬治·奧特是生活在19世紀(jì)末20世紀(jì)初的美國(guó)藝術(shù)家, 其藝術(shù)生涯雖然短暫, 但卻與相當(dāng)多的藝術(shù)流派與運(yùn)動(dòng)都產(chǎn)生過(guò)不同程度的聯(lián)系, 如精確主義、超現(xiàn)實(shí)主義及以立體主義為代表的抽象藝術(shù)等。
邊界之外:喬治·奧特與美國(guó)早期現(xiàn)代藝術(shù)(1915—1948) 目錄
導(dǎo)論
一、研究背景
二、研究現(xiàn)狀
**章 泛學(xué)跨代的精確主義：對(duì)照經(jīng)驗(yàn)的闡釋
**節(jié) 從地域到主義：奧特的次轉(zhuǎn)向
一、一種心境：資產(chǎn)階級(jí)與工人階級(jí)的連通與隔閡
二、印象主義的式微及變化：歐洲歲月與青少年時(shí)期的美學(xué)趣味
三、進(jìn)步與折中：唯美主義與現(xiàn)代主義的岐點(diǎn)
第二節(jié) “精確主義”的話語(yǔ)產(chǎn)生與體系內(nèi)的諸多面向：共生內(nèi)的齟齬
一、“精確主義”的前夜：形式主義者和反形式主義者的斗爭(zhēng)與跨越大西洋的現(xiàn)代主義者
二、裹挾與模仿：“精確主義”中的大都會(huì)映像與“摩天大樓原始主義”
第三節(jié) “身份訴求”還是“審美表征”？現(xiàn)代都市中的懷舊者
一、“精確主義”與“美國(guó)早期形式主義”“美國(guó)新原始主義”“美國(guó)民俗藝術(shù)”的交叉線索
二、“精確主義”的唯美內(nèi)核：反“未來(lái)主義”與浪漫主義傾向
第二章 尋常物的形而上維度：奧特作品的“超現(xiàn)實(shí)主義”面向
**節(jié) “形而上”面向的源頭追溯：轉(zhuǎn)向的發(fā)生
一、格林威治村：20世紀(jì)20年代的波希米亞生活
二、“形而上”與超現(xiàn)實(shí)：一個(gè)源流的追溯
第二節(jié) 超現(xiàn)實(shí)主義在美國(guó)：接受語(yǔ)境及其本土化過(guò)程的回顧
一、超現(xiàn)實(shí)主義與時(shí)尚工業(yè)及民俗藝術(shù)
二、超現(xiàn)實(shí)主義的政治傾向
三、超現(xiàn)實(shí)主義的魔幻維度
第三節(jié) 回望的姿態(tài)：奧特超現(xiàn)實(shí)主義作品中的個(gè)人線索及輸出方式
一、形而上畫派的精神遺孤：古典與現(xiàn)代的張力
二、私人記憶、浪漫主義與政治觀點(diǎn)：尋常物里的超現(xiàn)實(shí)因素
第三章 隔世獨(dú)立的自我與超我：伍德斯托克藝術(shù)家村落里的“個(gè)人”與“時(shí)代”
**節(jié) 伍德斯托克村落里的局域藝術(shù)生態(tài)
一、伍德斯托克藝術(shù)村落的緣起與早期發(fā)展概況
二、裹挾與自主之間：20世紀(jì)30年代的“兩副面孔”與“美國(guó)場(chǎng)景”的現(xiàn)代維度
第二節(jié) 回不去的奧德賽：對(duì)形式的探索
一、反現(xiàn)代、索居、懷舊與內(nèi)在渴望：一種審美趣味的建立
二、緘默與異動(dòng)：戰(zhàn)爭(zhēng)、自由與尋常生活的陌生化
第三節(jié) 《羅素的角落》及其他：自我克服與時(shí)代脈搏間的張力關(guān)系
一、自我的延伸：象征、溝通與內(nèi)在焦慮
二、追逐神秘：創(chuàng)造自在的超驗(yàn)世界
第四章 回溯與檢視：個(gè)案的形成與反思
**節(jié) 經(jīng)驗(yàn)與超驗(yàn)之間的張力：兩者的融合、分離及其在藝術(shù)創(chuàng)作中的異化與延展
一、錯(cuò)位中的斷裂：前現(xiàn)代VS現(xiàn)代、鄉(xiāng)村VS城市、自我VS超我
二、生活抑或命運(yùn)：無(wú)處安放的靈魂
第二節(jié) 個(gè)體、時(shí)代與藝術(shù)史話語(yǔ)的邊界：藝術(shù)史敘事中的藝術(shù)作品及藝術(shù)史寫作的困境
一、調(diào)試焦距之一：游離中的“斷點(diǎn)”之藝術(shù)通史中的奧特
二、調(diào)試焦距之二：游離中的“斷點(diǎn)”之藝術(shù)展覽與藝評(píng)人眼中的奧特
三、創(chuàng)造自己的“世界”：藝術(shù)家如何淡出主流藝術(shù)史敘事
結(jié)語(yǔ)
參考書目
后記
一、研究背景
二、研究現(xiàn)狀
**章 泛學(xué)跨代的精確主義：對(duì)照經(jīng)驗(yàn)的闡釋
**節(jié) 從地域到主義：奧特的次轉(zhuǎn)向
一、一種心境：資產(chǎn)階級(jí)與工人階級(jí)的連通與隔閡
二、印象主義的式微及變化：歐洲歲月與青少年時(shí)期的美學(xué)趣味
三、進(jìn)步與折中：唯美主義與現(xiàn)代主義的岐點(diǎn)
第二節(jié) “精確主義”的話語(yǔ)產(chǎn)生與體系內(nèi)的諸多面向：共生內(nèi)的齟齬
一、“精確主義”的前夜：形式主義者和反形式主義者的斗爭(zhēng)與跨越大西洋的現(xiàn)代主義者
二、裹挾與模仿：“精確主義”中的大都會(huì)映像與“摩天大樓原始主義”
第三節(jié) “身份訴求”還是“審美表征”？現(xiàn)代都市中的懷舊者
一、“精確主義”與“美國(guó)早期形式主義”“美國(guó)新原始主義”“美國(guó)民俗藝術(shù)”的交叉線索
二、“精確主義”的唯美內(nèi)核：反“未來(lái)主義”與浪漫主義傾向
第二章 尋常物的形而上維度：奧特作品的“超現(xiàn)實(shí)主義”面向
**節(jié) “形而上”面向的源頭追溯：轉(zhuǎn)向的發(fā)生
一、格林威治村：20世紀(jì)20年代的波希米亞生活
二、“形而上”與超現(xiàn)實(shí)：一個(gè)源流的追溯
第二節(jié) 超現(xiàn)實(shí)主義在美國(guó)：接受語(yǔ)境及其本土化過(guò)程的回顧
一、超現(xiàn)實(shí)主義與時(shí)尚工業(yè)及民俗藝術(shù)
二、超現(xiàn)實(shí)主義的政治傾向
三、超現(xiàn)實(shí)主義的魔幻維度
第三節(jié) 回望的姿態(tài)：奧特超現(xiàn)實(shí)主義作品中的個(gè)人線索及輸出方式
一、形而上畫派的精神遺孤：古典與現(xiàn)代的張力
二、私人記憶、浪漫主義與政治觀點(diǎn)：尋常物里的超現(xiàn)實(shí)因素
第三章 隔世獨(dú)立的自我與超我：伍德斯托克藝術(shù)家村落里的“個(gè)人”與“時(shí)代”
**節(jié) 伍德斯托克村落里的局域藝術(shù)生態(tài)
一、伍德斯托克藝術(shù)村落的緣起與早期發(fā)展概況
二、裹挾與自主之間：20世紀(jì)30年代的“兩副面孔”與“美國(guó)場(chǎng)景”的現(xiàn)代維度
第二節(jié) 回不去的奧德賽：對(duì)形式的探索
一、反現(xiàn)代、索居、懷舊與內(nèi)在渴望：一種審美趣味的建立
二、緘默與異動(dòng)：戰(zhàn)爭(zhēng)、自由與尋常生活的陌生化
第三節(jié) 《羅素的角落》及其他：自我克服與時(shí)代脈搏間的張力關(guān)系
一、自我的延伸：象征、溝通與內(nèi)在焦慮
二、追逐神秘：創(chuàng)造自在的超驗(yàn)世界
第四章 回溯與檢視：個(gè)案的形成與反思
**節(jié) 經(jīng)驗(yàn)與超驗(yàn)之間的張力：兩者的融合、分離及其在藝術(shù)創(chuàng)作中的異化與延展
一、錯(cuò)位中的斷裂：前現(xiàn)代VS現(xiàn)代、鄉(xiāng)村VS城市、自我VS超我
二、生活抑或命運(yùn)：無(wú)處安放的靈魂
第二節(jié) 個(gè)體、時(shí)代與藝術(shù)史話語(yǔ)的邊界：藝術(shù)史敘事中的藝術(shù)作品及藝術(shù)史寫作的困境
一、調(diào)試焦距之一：游離中的“斷點(diǎn)”之藝術(shù)通史中的奧特
二、調(diào)試焦距之二：游離中的“斷點(diǎn)”之藝術(shù)展覽與藝評(píng)人眼中的奧特
三、創(chuàng)造自己的“世界”：藝術(shù)家如何淡出主流藝術(shù)史敘事
結(jié)語(yǔ)
參考書目
后記
展開全部
邊界之外:喬治·奧特與美國(guó)早期現(xiàn)代藝術(shù)(1915—1948) 作者簡(jiǎn)介
聶皓雪，2018年畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院，獲藝術(shù)學(xué)理論博士學(xué)位，現(xiàn)任教于廣州美術(shù)學(xué)院藝術(shù)與人文學(xué)院。美國(guó)泰拉藝術(shù)基金會(huì)(Terra Foundation for American Art)研究者獎(jiǎng)金與蓋蒂藝術(shù)基金會(huì)(Getty Center)會(huì)議獎(jiǎng)金獲得者(第35屆佛羅倫薩藝術(shù)史大會(huì))。于《美術(shù)觀察》《南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》等雜志發(fā)表學(xué)術(shù)論文數(shù)篇。研究方向?yàn)榈诙问澜绱髴?zhàn)前美國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)中的城市形象及其敘事結(jié)構(gòu)，歐美現(xiàn)當(dāng)代攝影中的城市景觀、空間性與主體性之間的互動(dòng)關(guān)系。
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