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2020中國(guó)電影藝術(shù)報(bào)告 版權(quán)信息
- ISBN：9787106050962
- 條形碼：9787106050962 ; 978-7-106-05096-2
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類(lèi)：>>
2020中國(guó)電影藝術(shù)報(bào)告 內(nèi)容簡(jiǎn)介
本書(shū)主要內(nèi)容包括: 2019年度中國(guó)電影創(chuàng)作綜述: 多向選擇 創(chuàng)新突破、中國(guó)電影年度導(dǎo)演藝術(shù)分析、中國(guó)電影年度劇作藝術(shù)分析等。
2020中國(guó)電影藝術(shù)報(bào)告 目錄
**章 2019年度中國(guó)電影創(chuàng)作綜述：多向選擇創(chuàng)新突破
引言
一、新主流電影的轉(zhuǎn)向：凡夫俗子的英雄本色
1．新主流新突破
2．個(gè)體的“我”與宏大的“祖國(guó)”“迎頭相撞”
3．在強(qiáng)動(dòng)作類(lèi)型片中塑造新英雄
4．工業(yè)化基礎(chǔ)、成熟的商業(yè)運(yùn)作為新主流電影插上雙翅
5．重大革命歷史題材創(chuàng)作尋找新突破
二、現(xiàn)實(shí)主義：照亮生活的每個(gè)角落
1．觀照殘酷而美麗的青春
2．現(xiàn)實(shí)多艱，地久天長(zhǎng)
3．眾生蕓蕓，生活萬(wàn)歲
三、電影形態(tài)和類(lèi)型：豐富與突破
1．科幻電影：開(kāi)啟新世界
2．動(dòng)畫(huà)電影：破繭成蝶
3．荒誕喜劇：哈哈鏡中有現(xiàn)實(shí)
4．體育片：超越自我的成長(zhǎng)
四、風(fēng)格化電影：獨(dú)特的眼光與表達(dá)
1．風(fēng)格化電影的“大眾化”努力
2．對(duì)現(xiàn)實(shí)的另一種關(guān)注
結(jié)語(yǔ)：建構(gòu)多樣化的電影審美體系
第二章 中國(guó)電影年度導(dǎo)演藝術(shù)分析
一、電影工業(yè)流程化意識(shí)下的類(lèi)型探索與突破
1．科幻片：重工業(yè)屬性與電影制作的流程化
2．災(zāi)難片：新主流大片的類(lèi)型拓展
二、自覺(jué)的文化主體意識(shí)與價(jià)值認(rèn)同
1．草根視角的歷史敘事：個(gè)體記憶與時(shí)代記憶
2．文化主體意識(shí)的建構(gòu)：中國(guó)文化的精神內(nèi)核
3．國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的民族性：東方審美意趣的回歸
三、個(gè)人化的生命體驗(yàn)與視聽(tīng)表達(dá)
1．聚焦現(xiàn)實(shí)：時(shí)代變遷中的人生無(wú)常
2．回歸信仰：心靈的自我安置
3．顧影自憐：沉浸于個(gè)人化的成長(zhǎng)體驗(yàn)
第三章 中國(guó)電影年度劇作藝術(shù)分析
概述
一、現(xiàn)實(shí)題材的作者表達(dá)
1．苦情傳統(tǒng)
2．類(lèi)型羈絆
3．寓言敘事
4．散漫結(jié)構(gòu)
二、現(xiàn)實(shí)人物的硬核塑造
1．硬核女性
2．硬核英雄
三、類(lèi)型劇作的奇觀策略
1．強(qiáng)情節(jié)類(lèi)型：視覺(jué)奇觀與情感奇觀并重
2．強(qiáng)情感類(lèi)型：情感奇觀與社會(huì)奇觀并重
結(jié)語(yǔ)
第四章 中國(guó)電影年度表演藝術(shù)分析
概述
一、新主流電影的表演耦合
二、現(xiàn)實(shí)主義表演的”去偽存真
三、類(lèi)型電影的表演創(chuàng)新
四、藝術(shù)電影的表演生態(tài)優(yōu)化
結(jié)語(yǔ)
第五章 中國(guó)電影年度攝影藝術(shù)分析
一、科學(xué)的制作方法完善攝影創(chuàng)作思維
二、逐漸成熟的類(lèi)型電影影像風(fēng)格
三、大畫(huà)幅攝影機(jī)和變形寬銀幕鏡頭帶來(lái)視覺(jué)盛宴
四、部分文藝片的攝影風(fēng)格綜述
結(jié)語(yǔ)
第六章 中國(guó)電影年度美術(shù)分析
一、多重混搭科幻造型蘊(yùn)含中國(guó)特色
二、現(xiàn)實(shí)主義寫(xiě)實(shí)造型追求真實(shí)質(zhì)感
三、意象文本隱喻造型影射哲學(xué)寓意
四、超現(xiàn)實(shí)主義荒誕造型表述狂歡話(huà)語(yǔ)
第七章 中國(guó)電影年度聲音藝術(shù)分析
一、科幻大片的聲音景觀
二、情緒傳達(dá)的張力控制
三、體系構(gòu)思下的含義擴(kuò)張
四、類(lèi)型電影的風(fēng)格化表達(dá)
第八章 中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影年度分析
一、動(dòng)畫(huà)電影再現(xiàn)“現(xiàn)象級(jí)爆款
二、動(dòng)畫(huà)電影IP開(kāi)發(fā)的困境與突圍
三、中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影艱難”出海
四、低幼向動(dòng)畫(huà)電影兩極分化
五、中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影導(dǎo)演新生代崛起
結(jié)語(yǔ)：中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的道路且長(zhǎng)潛力可期
第九章 201 9年度華語(yǔ)電影的海外傳播
一、商業(yè)市場(chǎng)發(fā)行與銷(xiāo)售
1．《流浪地球》：科幻電影的一小步 中國(guó)電影的一大步
2．《哪吒之魔童降世》：植根傳統(tǒng)文化創(chuàng)新國(guó)際表達(dá)
3．流媒體平臺(tái)：電影出海另辟蹊徑
一、電影節(jié)展藝術(shù)表現(xiàn)
1．《地久天長(zhǎng)》：關(guān)注大時(shí)代中普通人的命運(yùn)
2．《南方車(chē)站的聚會(huì)》：為黑色電影貢獻(xiàn)中國(guó)智慧
三、多重力量推動(dòng)文化交流
附錄一 2019年度“批評(píng)家選擇”十佳影片推薦
附錄二 2019年度優(yōu)秀理論評(píng)論文章推薦
附錄三 2019中國(guó)電影年度大事
附錄四 2019年度電影藝術(shù)文章索引
引言
一、新主流電影的轉(zhuǎn)向：凡夫俗子的英雄本色
1．新主流新突破
2．個(gè)體的“我”與宏大的“祖國(guó)”“迎頭相撞”
3．在強(qiáng)動(dòng)作類(lèi)型片中塑造新英雄
4．工業(yè)化基礎(chǔ)、成熟的商業(yè)運(yùn)作為新主流電影插上雙翅
5．重大革命歷史題材創(chuàng)作尋找新突破
二、現(xiàn)實(shí)主義：照亮生活的每個(gè)角落
1．觀照殘酷而美麗的青春
2．現(xiàn)實(shí)多艱，地久天長(zhǎng)
3．眾生蕓蕓，生活萬(wàn)歲
三、電影形態(tài)和類(lèi)型：豐富與突破
1．科幻電影：開(kāi)啟新世界
2．動(dòng)畫(huà)電影：破繭成蝶
3．荒誕喜劇：哈哈鏡中有現(xiàn)實(shí)
4．體育片：超越自我的成長(zhǎng)
四、風(fēng)格化電影：獨(dú)特的眼光與表達(dá)
1．風(fēng)格化電影的“大眾化”努力
2．對(duì)現(xiàn)實(shí)的另一種關(guān)注
結(jié)語(yǔ)：建構(gòu)多樣化的電影審美體系
第二章 中國(guó)電影年度導(dǎo)演藝術(shù)分析
一、電影工業(yè)流程化意識(shí)下的類(lèi)型探索與突破
1．科幻片：重工業(yè)屬性與電影制作的流程化
2．災(zāi)難片：新主流大片的類(lèi)型拓展
二、自覺(jué)的文化主體意識(shí)與價(jià)值認(rèn)同
1．草根視角的歷史敘事：個(gè)體記憶與時(shí)代記憶
2．文化主體意識(shí)的建構(gòu)：中國(guó)文化的精神內(nèi)核
3．國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的民族性：東方審美意趣的回歸
三、個(gè)人化的生命體驗(yàn)與視聽(tīng)表達(dá)
1．聚焦現(xiàn)實(shí)：時(shí)代變遷中的人生無(wú)常
2．回歸信仰：心靈的自我安置
3．顧影自憐：沉浸于個(gè)人化的成長(zhǎng)體驗(yàn)
第三章 中國(guó)電影年度劇作藝術(shù)分析
概述
一、現(xiàn)實(shí)題材的作者表達(dá)
1．苦情傳統(tǒng)
2．類(lèi)型羈絆
3．寓言敘事
4．散漫結(jié)構(gòu)
二、現(xiàn)實(shí)人物的硬核塑造
1．硬核女性
2．硬核英雄
三、類(lèi)型劇作的奇觀策略
1．強(qiáng)情節(jié)類(lèi)型：視覺(jué)奇觀與情感奇觀并重
2．強(qiáng)情感類(lèi)型：情感奇觀與社會(huì)奇觀并重
結(jié)語(yǔ)
第四章 中國(guó)電影年度表演藝術(shù)分析
概述
一、新主流電影的表演耦合
二、現(xiàn)實(shí)主義表演的”去偽存真
三、類(lèi)型電影的表演創(chuàng)新
四、藝術(shù)電影的表演生態(tài)優(yōu)化
結(jié)語(yǔ)
第五章 中國(guó)電影年度攝影藝術(shù)分析
一、科學(xué)的制作方法完善攝影創(chuàng)作思維
二、逐漸成熟的類(lèi)型電影影像風(fēng)格
三、大畫(huà)幅攝影機(jī)和變形寬銀幕鏡頭帶來(lái)視覺(jué)盛宴
四、部分文藝片的攝影風(fēng)格綜述
結(jié)語(yǔ)
第六章 中國(guó)電影年度美術(shù)分析
一、多重混搭科幻造型蘊(yùn)含中國(guó)特色
二、現(xiàn)實(shí)主義寫(xiě)實(shí)造型追求真實(shí)質(zhì)感
三、意象文本隱喻造型影射哲學(xué)寓意
四、超現(xiàn)實(shí)主義荒誕造型表述狂歡話(huà)語(yǔ)
第七章 中國(guó)電影年度聲音藝術(shù)分析
一、科幻大片的聲音景觀
二、情緒傳達(dá)的張力控制
三、體系構(gòu)思下的含義擴(kuò)張
四、類(lèi)型電影的風(fēng)格化表達(dá)
第八章 中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影年度分析
一、動(dòng)畫(huà)電影再現(xiàn)“現(xiàn)象級(jí)爆款
二、動(dòng)畫(huà)電影IP開(kāi)發(fā)的困境與突圍
三、中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影艱難”出海
四、低幼向動(dòng)畫(huà)電影兩極分化
五、中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影導(dǎo)演新生代崛起
結(jié)語(yǔ)：中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的道路且長(zhǎng)潛力可期
第九章 201 9年度華語(yǔ)電影的海外傳播
一、商業(yè)市場(chǎng)發(fā)行與銷(xiāo)售
1．《流浪地球》：科幻電影的一小步 中國(guó)電影的一大步
2．《哪吒之魔童降世》：植根傳統(tǒng)文化創(chuàng)新國(guó)際表達(dá)
3．流媒體平臺(tái)：電影出海另辟蹊徑
一、電影節(jié)展藝術(shù)表現(xiàn)
1．《地久天長(zhǎng)》：關(guān)注大時(shí)代中普通人的命運(yùn)
2．《南方車(chē)站的聚會(huì)》：為黑色電影貢獻(xiàn)中國(guó)智慧
三、多重力量推動(dòng)文化交流
附錄一 2019年度“批評(píng)家選擇”十佳影片推薦
附錄二 2019年度優(yōu)秀理論評(píng)論文章推薦
附錄三 2019中國(guó)電影年度大事
附錄四 2019年度電影藝術(shù)文章索引
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2020中國(guó)電影藝術(shù)報(bào)告 節(jié)選
《2020中國(guó)電影藝術(shù)報(bào)告》： 影片《流浪地球》改編自劉慈欣同名小說(shuō)，導(dǎo)演郭帆于2015年開(kāi)始著手劇本的改編創(chuàng)作。郭帆明確地意識(shí)到，方興未艾的中國(guó)科幻電影還無(wú)法承載劉慈欣科幻小說(shuō)中宏大的硬核科幻體系。因此，郭帆放棄了原著小說(shuō)中反叛軍對(duì)抗聯(lián)合政府、民眾質(zhì)疑科學(xué)陰謀論的主體情節(jié)，將寥寥數(shù)筆的前傳單體事件“木星危機(jī)”作為影片的故事主體，避免了紛繁駁雜的宏大敘事，更適合電影120分鐘的敘事體量。在人物關(guān)系的設(shè)置上，原著以**人稱(chēng)視角的“我”與分處不同陣營(yíng)的妻子加代子為敘事線(xiàn)索，而郭帆則選擇以中國(guó)電影經(jīng)典的家庭倫理內(nèi)核——親情作為紐帶，將父親劉培強(qiáng)與兒子劉啟之間的矛盾與和解作為敘事核心。郭帆對(duì)父子關(guān)系進(jìn)行了重塑：原著中的劉培強(qiáng)屬于未來(lái)世界價(jià)值觀建構(gòu)的人，以個(gè)人體驗(yàn)為重，對(duì)于情感關(guān)系的態(tài)度是冷漠疏離；而影片中的劉培強(qiáng)則是典型的中國(guó)父親形象，始終把家庭和親情放在首位，但其含蓄內(nèi)斂的情感表達(dá)方式卻使得父子關(guān)系常常處于劍拔弩張的誤解和矛盾沖突之中。在談及影片中劉培強(qiáng)、劉啟父子的設(shè)定是否受到《星際穿越》的影響時(shí)，郭帆予以明確否認(rèn)：“我一直都在探尋中國(guó)的父子關(guān)系”，折射出中國(guó)倫理觀念。1整部影片的情節(jié)動(dòng)機(jī)始終圍繞著如何能夠拯救地球，劉啟正是在親身參與的過(guò)程中，漸漸理解了父親劉培強(qiáng)的良苦用心和自我犧牲，并*終在父親劉培強(qiáng)完成駕駛飛船點(diǎn)燃木星的英雄式壯舉之時(shí)，父子之間達(dá)成和解。毋庸置疑，這樣的人物關(guān)系設(shè)置，更貼合中國(guó)觀眾的生活經(jīng)驗(yàn)與心理預(yù)期，更易使中國(guó)觀眾產(chǎn)生共情。不僅如此，從前期籌備、現(xiàn)場(chǎng)拍攝、后期剪輯到視效合成，郭帆導(dǎo)演對(duì)于電影工業(yè)化制作流程中每一個(gè)細(xì)節(jié)的把控都十分嚴(yán)苛，充分體現(xiàn)出他及其團(tuán)隊(duì)對(duì)于科幻電影類(lèi)型重工業(yè)屬性的深刻認(rèn)知。我們可以用一組數(shù)字來(lái)展現(xiàn)《流浪地球》對(duì)于工業(yè)化制作流程的細(xì)化：近8000人的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)、8000張分鏡頭畫(huà)稿、3000張概念設(shè)計(jì)圖、10000件實(shí)物道具、2000余個(gè)視效鏡頭。不難看出，《流浪地球》已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了以往國(guó)產(chǎn)電影在時(shí)間、精力和細(xì)節(jié)上的投入，甚至已經(jīng)達(dá)到了好萊塢科幻電影的工業(yè)水準(zhǔn)，所以才能讓觀眾看到地下城市、領(lǐng)航員空間站、行星發(fā)動(dòng)機(jī)、冰封大都市等充滿(mǎn)想象力的奇觀化場(chǎng)景。由于中國(guó)近現(xiàn)代的歷史進(jìn)程不同于西方，中國(guó)在一百余年間完成了由傳統(tǒng)農(nóng)耕文明迅速進(jìn)入數(shù)字信息時(shí)代的歷史性跨越，當(dāng)代中國(guó)人迅速享用并適應(yīng)了科技黑箱產(chǎn)品帶來(lái)的便捷生活，然而，對(duì)于其背后真實(shí)復(fù)雜的科學(xué)邏輯仍舊較為陌生。因此，郭帆導(dǎo)演在《流浪地球》中摒棄了好萊塢科幻片中未來(lái)感十足的視覺(jué)形式，轉(zhuǎn)而選擇蘇聯(lián)式的重工業(yè)風(fēng)，以樸素的實(shí)用性為導(dǎo)向，視覺(jué)風(fēng)格上整體呈現(xiàn)出冷灰色調(diào)的、巨大的、避免無(wú)意義裝飾的重工業(yè)設(shè)計(jì)，例如影片中體型龐大但仍需手動(dòng)駕駛的運(yùn)載車(chē)、避免展示人體曲線(xiàn)且笨拙的外骨骼支架，以及遍布于全球的碩大的行星發(fā)動(dòng)機(jī)，等等，都迎合了中國(guó)獨(dú)特的歷史語(yǔ)境和觀眾在現(xiàn)實(shí)生活中的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)。在視覺(jué)基調(diào)上，《地心引力》《盜夢(mèng)空間》《星際穿越》等好萊塢科幻片慣常以指向宇宙、頗具未來(lái)感和神秘感的藍(lán)色基調(diào)為主，但是在《流浪地球》中，郭帆刻意規(guī)避了大面積藍(lán)色調(diào)的使用，盡可能降低藍(lán)色的飽和度，以灰度較高的色彩貼合重工業(yè)風(fēng)的視覺(jué)效果。通常來(lái)說(shuō)，科幻片一般會(huì)具有縝密的世界觀與嚴(yán)肅深刻的主題，或者直接討論科技本身對(duì)于人類(lèi)的影響，再或者討論科幻世界下人的生存境遇與情感變化。同樣改編自劉慈欣小說(shuō)的影片《瘋狂的外星人》則在原著《鄉(xiāng)村教師》的基礎(chǔ)上進(jìn)行了較大幅度的改編，作為《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽車(chē)》的延續(xù)，《瘋狂的外星人》屬于科幻類(lèi)型與喜劇類(lèi)型的雜糅。類(lèi)型雜糅一直是寧浩導(dǎo)演電影作品的主要特征，以往的電影作品融合了強(qiáng)盜片、犯罪片、黑色電影等類(lèi)型元素，并結(jié)合反英雄式的人物角色，呈現(xiàn)出黑色幽默、荒誕游離的電影美學(xué)風(fēng)格。影片開(kāi)頭，寧浩導(dǎo)演便將被誤認(rèn)為是猴子的外星人作為敘事的切人點(diǎn)，將科幻世界中的外星人反向置于人類(lèi)社會(huì)的游戲規(guī)則之中，科幻的世界觀同時(shí)也轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)的世界觀，進(jìn)入到寧浩導(dǎo)演非常熟悉的底層人物的敘事空間。失去能量環(huán)、被人類(lèi)戲耍的外星人成為喜劇沖突的焦點(diǎn)，在外星人與地球人倒置的權(quán)力關(guān)系中，科幻設(shè)定自身成為頗具荒誕感的喜劇元素。應(yīng)該說(shuō)，影片在人物設(shè)定與情節(jié)設(shè)置上都延續(xù)了導(dǎo)演一貫的敘事方式，人類(lèi)與動(dòng)物、不同人種之間，人類(lèi)與外星人的權(quán)力關(guān)系隨著情節(jié)的推進(jìn)不斷轉(zhuǎn)換，在錯(cuò)位造成的荒誕故事背后是對(duì)現(xiàn)實(shí)的映射和深刻反思。科幻元素的介入，不僅將中國(guó)底層小人物群像及其生存境遇和對(duì)于善惡的價(jià)值判斷體系生動(dòng)地展現(xiàn)出來(lái)，并且引發(fā)了觀眾對(duì)于宇宙“生命”之間的歧視和包容命題的探討與思考。不同于《流浪地球》中充滿(mǎn)科幻感與視覺(jué)沖擊性的場(chǎng)面，寧浩在《瘋狂的外星人》中選擇了科幻片不常見(jiàn)的寫(xiě)實(shí)主義視覺(jué)風(fēng)格。在視覺(jué)特效的設(shè)計(jì)上，《瘋狂的外星人》其實(shí)在某些方面比《流浪地球》更加復(fù)雜，難度更高。 ……
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