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中國美術(shù)8000年
影像長河 從費(fèi)穆到張藝謀 中國文人電影1905-2000 版權(quán)信息
- ISBN：9787511563743
- 條形碼：9787511563743 ; 978-7-5115-6374-3
- 裝幀：平裝-膠訂
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
影像長河 從費(fèi)穆到張藝謀 中國文人電影1905-2000 本書特色
本書從中國電影近百年來的發(fā)展入手，對戲人電影和文人電影做了區(qū)分，論述了文人電影的意義、價值和流變，對文人電影的邏輯內(nèi)涵給予了較為清晰的提煉與界定，對文人電影的歷史實踐和美學(xué)特征作了較為系統(tǒng)的闡述。同時提出文人電影應(yīng)該一手牽著市場，一手連著傳統(tǒng)，求新圖變，尋求一種高層次的平衡。
影像長河 從費(fèi)穆到張藝謀 中國文人電影1905-2000 內(nèi)容簡介
本書從中國電影近百年來的發(fā)展入手，對戲人電影和文人電影做了區(qū)分，論述了文人電影的意義、價值和流變，對文人電影的邏輯內(nèi)涵給予了較為清晰的提煉與界定，對文人電影的歷史實踐和美學(xué)特征作了較為系統(tǒng)的闡述。同時提出文人電影應(yīng)該一手牽著市場，一手連著傳統(tǒng)，求新圖變，尋求一種高層次的平衡。
影像長河 從費(fèi)穆到張藝謀 中國文人電影1905-2000 目錄
**章 無形的手與中國電影兩大分野 _001
一、對傳統(tǒng)文化的梳理 _004
二、戲人電影傳統(tǒng) _010
三、文人電影傳統(tǒng) _020
第二章 學(xué)者眼中的文人電影 _029
一、文學(xué)的電影 _033
二、文化的電影 _045
第三章 文人文化與文人電影 _051
一、文人，文人文化 _054
二、文人文化的基本特征 _060
三、文人電影的基本特征 _063
第四章 生命的感傷體驗 _069
一、弱者悲歌 _073
二、生命情懷 _090
三、山水精神 _109
第五章 陰柔的審美形態(tài) _115
一、陰柔主調(diào) _119
二、平淡風(fēng)格：自然樸實，簡潔淡雅 _129
三、意境魅力：含蓄蘊(yùn)藉，意蘊(yùn)淳厚 _135
第六章 詩情敘事 _151
一、情節(jié)中心模式的突破 _156
二、心理情緒化的詩情 _169
三、“我”說 _184
四、過去時態(tài) _196
第七章 畫意鏡語 _199
一、重在視覺表意的視聽形態(tài) _204
二、靜態(tài)機(jī)位 _213
三、單鏡頭段落 _218
四、空間表意的開掘 _228
第八章 文人電影的未來 _245
一、中國電影的“這張臉” _248
二、文人電影一出生就“命苦” _249
三、電影的市場本性 _251
四、現(xiàn)實語境 _253
五、張藝謀的意義 _256
附錄一 后現(xiàn)代電影研究筆記(1960s—1980s) _265
一、漸趨漸近的后現(xiàn)代潮頭 _265
二、后現(xiàn)代主義的表述困境 _278
三、后現(xiàn)代電影批評不是臆想 _293
四、現(xiàn)代主義電影歷史回眸 _301
五、重度能指：后現(xiàn)代電影制作路線 _323
六、本能震驚：后現(xiàn)代電影反文化內(nèi)涵 _345
七、第五代導(dǎo)演與現(xiàn)代主義 _364
八、電影市場化之旅：后現(xiàn)代觀察之一 _386
九、中心權(quán)威話語際遇：后現(xiàn)代觀察之二 _395
附錄二 本書概要 _411
附錄三 文人電影、戲人電影對照表 _414
附錄四 本書所涉文人導(dǎo)演及主要作品 _416
附錄五 主要參考文獻(xiàn) _418
后 記 _422
展開全部
影像長河 從費(fèi)穆到張藝謀 中國文人電影1905-2000 作者簡介
孟憲勵，1965年生，山東東平人。人民日報社健康時報總編輯，高級編輯。中國藝術(shù)研究院研究生部電影系碩士、北京師范大學(xué)藝術(shù)系博士，先后任職于人民日報海外版、人民日報教科文部，2000年4月起在人民日報社健康時報工作。曾出版我國首部后現(xiàn)代電影研究專著《全新的奇觀——后現(xiàn)代主義與當(dāng)代電影》。
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