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包郵 新書--跨世紀(jì)設(shè)計(jì)藝術(shù)潮流系列:摩登世界和多元裝飾:裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)20講(精裝)
作者：心安工作室
開本：
16開
頁數(shù)：
387頁
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新書--跨世紀(jì)設(shè)計(jì)藝術(shù)潮流系列:摩登世界和多元裝飾:裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)20講(精裝) 版權(quán)信息
- ISBN：9787552029840
- 條形碼：9787552029840 ; 978-7-5520-2984-0
- 裝幀：精裝
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
新書--跨世紀(jì)設(shè)計(jì)藝術(shù)潮流系列:摩登世界和多元裝飾:裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)20講(精裝) 本書特色
在一定程度上，裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)可以被視作對19世紀(jì)末和20世紀(jì)初所流行的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的一種反抗和背離。早期的藝術(shù)風(fēng)格，無論是強(qiáng)調(diào)手工價(jià)值、并以原始樸素為特征的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)（Art and Craft），還是強(qiáng)調(diào)對自然元素模仿和提煉的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，都成為被裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)吸收和利用的傳統(tǒng)元素，并且前二者所具有的對于生命原始沖動(dòng)和創(chuàng)造性能力的肯定，在裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中也有著鮮明的表現(xiàn)。另外此前的任何主流藝術(shù)元素幾乎都在20世紀(jì)早期的西方藝術(shù)實(shí)踐中被綜合地運(yùn)用，從而共同匯成了持續(xù)三十多年的裝飾藝術(shù)風(fēng)潮。因此可以說，裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是一種多面體式的具有復(fù)合特征的藝術(shù)現(xiàn)象，它拒絕任何將其簡單化為某種或某些藝術(shù)風(fēng)格的企圖。
在一定程度上，裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)可以被視作對19世紀(jì)末和20世紀(jì)初所流行的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的一種反抗和背離。早期的藝術(shù)風(fēng)格，無論是強(qiáng)調(diào)手工價(jià)值、并以原始樸素為特征的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)（Art and Craft），還是強(qiáng)調(diào)對自然元素模仿和提煉的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，都成為被裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)吸收和利用的傳統(tǒng)元素，并且前二者所具有的對于生命原始沖動(dòng)和創(chuàng)造性能力的肯定，在裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中也有著鮮明的表現(xiàn)。另外此前的任何主流藝術(shù)元素幾乎都在20世紀(jì)早期的西方藝術(shù)實(shí)踐中被綜合地運(yùn)用，從而共同匯成了持續(xù)三十多年的裝飾藝術(shù)風(fēng)潮。因此可以說，裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是一種多面體式的具有復(fù)合特征的藝術(shù)現(xiàn)象，它拒絕任何將其簡單化為某種或某些藝術(shù)風(fēng)格的企圖。
但其實(shí)，裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)即“Art Deco”這一名稱的確定，卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)晚于這一運(yùn)動(dòng)實(shí)際出現(xiàn)的年代。世界上*次使用這一詞語并指涉一種特定的藝術(shù)風(fēng)潮的，是于1966年在法國巴黎所舉辦的一場藝術(shù)作品展覽，當(dāng)時(shí)這個(gè)詞語被用來專門指稱20世紀(jì)首個(gè)二十年間發(fā)生在法國的裝飾性的藝術(shù)作品和風(fēng)格。從那時(shí)起，在遍及西方主要地區(qū)的各種藝術(shù)類出版物中，“裝飾藝術(shù)”開始被廣泛提及，并很快超過了這個(gè)詞語所具有的原始意義，而被用來泛指西方世界中大致發(fā)生在兩次世界大戰(zhàn)之間年代的整個(gè)藝術(shù)風(fēng)潮。特別是在1968年，英國藝術(shù)史家比維斯·希勒（Bevis Hillier，1940—）在他的專著《二三十年代的裝飾藝術(shù)》（Art Deco of the 20s and 30s）中，對“裝飾藝術(shù)”這一詞語與20世紀(jì)初期藝術(shù)風(fēng)潮的內(nèi)在關(guān)聯(lián)作了清晰的界定，從而為裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在理論上作出正名。由于20世紀(jì)初期的法國在工業(yè)文明的發(fā)展程度上不及英、美等典型工業(yè)國家，因而“裝飾藝術(shù)”在希勒等人那里主要指的是檔次較高的奢侈性的裝飾類藝術(shù)志趣與行為。不過，這種限定在后來的美國評論者那里被打破了，他們擴(kuò)展了這個(gè)詞語的意義和范圍，用來指涉不僅包括奢侈性裝飾藝術(shù)，而且還包括大眾流行類裝飾藝術(shù)，有時(shí)甚至更加強(qiáng)調(diào)后者的重要性。這種變化反映了整個(gè)裝飾藝術(shù)風(fēng)潮的重點(diǎn)，曾經(jīng)發(fā)生過從巴黎的浪漫式向美國的現(xiàn)代式爵士型通俗藝術(shù)的某種轉(zhuǎn)變。
新書--跨世紀(jì)設(shè)計(jì)藝術(shù)潮流系列:摩登世界和多元裝飾:裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)20講(精裝) 內(nèi)容簡介
欲通曉世間之事，必先細(xì)觀其脈絡(luò)，正所謂“來龍去脈”。縱觀設(shè)計(jì)藝術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展歷史，正是橫亙與兩大世紀(jì)間的三大運(yùn)動(dòng)改變了當(dāng)代世界的整體審美，使世界再次回歸人文主義關(guān)懷之中。雖然裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)一般被視為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的反抗和背離，但同時(shí)它也對之前的兩大運(yùn)動(dòng)做了很好的吸收及利用。因此裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是一種多面體式的具有復(fù)合特征的藝術(shù)現(xiàn)象。《摩登世界與多元裝飾》一書是跨世紀(jì)設(shè)計(jì)藝術(shù)潮流系列叢書的結(jié)語，它從各個(gè)側(cè)面，通過詳實(shí)的圖文資料介紹了裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的前緣要素、展開及影響。其中近40位各國裝飾藝術(shù)大師和他們的作品更是令全書熠熠生輝。
新書--跨世紀(jì)設(shè)計(jì)藝術(shù)潮流系列:摩登世界和多元裝飾:裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)20講(精裝) 目錄
**講
年輕的多面體：裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)綜述
第二講
多元化的融合：裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)來源
第三講
引領(lǐng)者：裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在法國
第四講
群星閃耀：裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)法國大師
第六講
藝術(shù)與工業(yè)的聯(lián)姻：德國的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)
第七講
于糾結(jié)中前行：裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)影響下的英國
第八講
多姿多彩的夢幻國度：裝飾藝術(shù)風(fēng)潮下的意大利
第九講
學(xué)派林立：裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)之于荷蘭
第十講
突變的設(shè)計(jì)基因：同時(shí)期的斯堪的納維亞
第十一講
同步與反哺：裝飾藝術(shù)浪潮波及下的東亞
第十二講
另辟蹊徑：伊拉克的裝飾藝術(shù)洗禮
第十三講
原始的雜糅：裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在南非
第十四講
自我認(rèn)知：拉丁美洲的裝飾藝術(shù)風(fēng)潮
第十五講
獨(dú)立與融合：同時(shí)期的澳大利亞
第十六講
新大陸的高潮：裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在美國
第十七講
群雄迭起：裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)美國大師
第十八講
拾遺補(bǔ)缺：裝飾藝術(shù)其他重要大師
第十九講
被融匯的差異：裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的材料
第二十講
現(xiàn)代設(shè)計(jì)的起點(diǎn)：裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)結(jié)語
展開全部
新書--跨世紀(jì)設(shè)計(jì)藝術(shù)潮流系列:摩登世界和多元裝飾:裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)20講(精裝) 作者簡介
心安工作室，專業(yè)從事藝術(shù)設(shè)計(jì)發(fā)展潮流的研究和教育工作。特別是對于19至20世紀(jì)的藝術(shù)設(shè)計(jì)發(fā)展史有著深入的研究。作者團(tuán)隊(duì)在研究和教育的同時(shí)，策劃、出版了大量的藝術(shù)設(shè)計(jì)類圖書，編著有 “尋找生活系列叢書”和“設(shè)計(jì)改變世界系列叢書”等，部分作品還入選了教育部推薦書目。
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