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中國電影發展史 第2卷 版權信息
- ISBN：9787106012267
- 條形碼：9787106012267 ; 978-7-106-01226-7
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
中國電影發展史 第2卷 內容簡介
電影是一種年輕的藝術，也是一種成長得迅速的藝術。電影的歷史發展，雖然有它自己的特殊規律，但是歸根結底，它也仍然是社會階級斗爭的一種特殊反映，所以它也不能脫離這個一般的歷史發展的基本規律。世界電影的歷史發展和中國電影的歷史發展，都不斷地證明著同志這個馬克思列寧主義論斷的正確。這部《中國電影發展史》是一次的、極為初步的關于中國電影歷史情況的一份調查報告。它就目前所可能搜集到的材料的基礎上，為中國電影發展的各個歷史時期勾畫出一個大致的輪廓。
中國電影發展史 第2卷 目錄
第三編
進步電影運動的新階段和人民電影的興起（1937年-1949年）
第六章 為抗日民族解放戰爭服務（1937年-1945年）
**節 抗日戰爭爆發后的中國電影界
一、電影界救亡團體的成立和《保衛盧溝橋》的演出
二、愛國電影工作者紛紛參加救亡戲劇工作
三、“中電”、“漢口攝影場”和紀錄八路軍平型關大捷的新聞紀錄片
第二節 武漢時期的抗戰電影運動
一、電影界抗日民族統一戰線的正式建立-中華全國電影界抗敵協會的成立及其意義
二、政治部的成立和抗戰電影制作的活躍
1．“中制”在政治部三廳領導下進行工作（17）；
2．**部抗戰影片《保衛我們的土地》（19）；
3．鼓吹抗戰的影片《熱血忠魂》及其問題（22）；
4．根據真實事跡拍攝的《八百壯士》（24）；
5．抗日新聞紀錄片和鼓動片的大量攝制（25）
三、國際進步電影工作者來中國拍攝抗日紀錄片
1．約里斯·伊文思**次到中國和他攝制的《四萬萬人民》（29）；2．羅曼·卡爾曼對抗戰中國的訪問及影片攝制活動（33）
第三節 相持階段初期的影片創作和斗爭
一、抗戰形勢的新變化和抗戰電影運動的新發展
二、“中制”及其抗日影片制作
1．編導委員會的加強和制片工作的展開（40）；
2．宣傳軍民合作團結抗日的《好丈夫》（42）；
3．日本被俘士兵參加演出的《東亞之光》（44）；
4．反映湘北軍民英勇抗戰的《勝利進行曲》（45）；
5．描寫附逆分子覺醒的《火的洗禮》（49）；6．表現宣傳隊活動鼓吹軍民合作團結抗日的《青年中國》（50）；7，號召各民族團結一致抗日的《塞上風云》（53）；8．暴露日本侵略者在東北滔天罪行的《日本間諜》（55）；9．紀錄少數民族支援抗戰的紀錄片《民族萬歲》及其他（58）
三、“中電”的故事片和新聞紀錄片
1．沈西苓*后的電影創作《中華兒女》（59）；
2．描寫戰時空軍生活的《長空萬里》及其他（64）
四、西北影業公司的成立及其創作
1．反映晉東南抗日根據地斗爭生活的紀錄片《華北是我們的》（66）：2．表現西北人民英勇抗敵的《風雪太行山》和《老百姓萬歲》（未完成）（69）
五、第二次反共高潮前后抗日影片攝制工作被迫停頓
第四節 貫注了新血液的南中國電影——香港
……
第七章 為人民民主革命的*后勝利而斗爭（1945年一1949年）
第八章 人民電影的興起和成長（1938年1949年）
影片目錄（1937年7月一1949年9月）
片名索引
人名索引
插圖索引
進步電影運動的新階段和人民電影的興起（1937年-1949年）
第六章 為抗日民族解放戰爭服務（1937年-1945年）
**節 抗日戰爭爆發后的中國電影界
一、電影界救亡團體的成立和《保衛盧溝橋》的演出
二、愛國電影工作者紛紛參加救亡戲劇工作
三、“中電”、“漢口攝影場”和紀錄八路軍平型關大捷的新聞紀錄片
第二節 武漢時期的抗戰電影運動
一、電影界抗日民族統一戰線的正式建立-中華全國電影界抗敵協會的成立及其意義
二、政治部的成立和抗戰電影制作的活躍
1．“中制”在政治部三廳領導下進行工作（17）；
2．**部抗戰影片《保衛我們的土地》（19）；
3．鼓吹抗戰的影片《熱血忠魂》及其問題（22）；
4．根據真實事跡拍攝的《八百壯士》（24）；
5．抗日新聞紀錄片和鼓動片的大量攝制（25）
三、國際進步電影工作者來中國拍攝抗日紀錄片
1．約里斯·伊文思**次到中國和他攝制的《四萬萬人民》（29）；2．羅曼·卡爾曼對抗戰中國的訪問及影片攝制活動（33）
第三節 相持階段初期的影片創作和斗爭
一、抗戰形勢的新變化和抗戰電影運動的新發展
二、“中制”及其抗日影片制作
1．編導委員會的加強和制片工作的展開（40）；
2．宣傳軍民合作團結抗日的《好丈夫》（42）；
3．日本被俘士兵參加演出的《東亞之光》（44）；
4．反映湘北軍民英勇抗戰的《勝利進行曲》（45）；
5．描寫附逆分子覺醒的《火的洗禮》（49）；6．表現宣傳隊活動鼓吹軍民合作團結抗日的《青年中國》（50）；7，號召各民族團結一致抗日的《塞上風云》（53）；8．暴露日本侵略者在東北滔天罪行的《日本間諜》（55）；9．紀錄少數民族支援抗戰的紀錄片《民族萬歲》及其他（58）
三、“中電”的故事片和新聞紀錄片
1．沈西苓*后的電影創作《中華兒女》（59）；
2．描寫戰時空軍生活的《長空萬里》及其他（64）
四、西北影業公司的成立及其創作
1．反映晉東南抗日根據地斗爭生活的紀錄片《華北是我們的》（66）：2．表現西北人民英勇抗敵的《風雪太行山》和《老百姓萬歲》（未完成）（69）
五、第二次反共高潮前后抗日影片攝制工作被迫停頓
第四節 貫注了新血液的南中國電影——香港
……
第七章 為人民民主革命的*后勝利而斗爭（1945年一1949年）
第八章 人民電影的興起和成長（1938年1949年）
影片目錄（1937年7月一1949年9月）
片名索引
人名索引
插圖索引
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中國電影發展史 第2卷 節選
第三節 相持階段初期的影片創作和斗爭 一、抗戰形勢的新變化和抗戰 電影運動的新發展 從1937年7月7日蘆溝橋事變到1938年10月武漢失守，是抗日戰爭的**階段。在這一階段里，一方面，在國民黨統治區，是北平、天津、上海、南京、廣州、武漢等大城市的相繼淪陷，而另一方面，則是共產黨領導的八路軍和新四軍深人敵后，開展了廣泛的游擊戰爭，建立了廣大的抗日根據地，使日本侵略軍的后方陷于人民戰爭的海洋。日本帝國主義者從而停止了向國民黨統治區的戰略性進攻，并逐漸轉移其主力來對付共產黨領導的抗日根據地。這樣，抗日戰爭便開始進入了毛澤東同志在《論持久戰》一書中所預見的戰略相持的階段。 在相持階段中，日本帝國主義在以主要力量對付抗日根據地的同時，針對國民黨政府的失敗情緒，將它過去的以軍事打擊為主、以政治誘降為輔的政策，改變為以政治誘降為主、以軍事打擊為輔，聲言愿意和國民黨政府謀取妥協的和平。在日本帝國主義的誘降政策下，國民黨內的公開分裂出現了。1938年12月，國民黨內親日派頭目汪精衛逃出重慶，接著在越南河內發表了“艷電”，當了公開的漢奸。而以蔣介石為代表的國民黨中親歐美的頑固派，也開始日益將其政策重點轉移到反共反人民方面，實行了消極抗日、積極反共的總政策：在軍事上，對日消極作戰，保存軍事實力，讓日寇大舉進攻解放區；在政治上，則加緊反共反人民。1939年1月，國民黨舉行了五屆五中全會，叫嚷什么“溶共”、“防共”、“限共”、“反共”；接著又秘密頒布了“限制異黨活動辦法”、“共黨問題處置辦法”、“淪陷區防范共產黨活動辦法”等等反共文件。從這時起，國民黨政府不但將抗戰初期人民爭得的某些權利一概取消，而且日益加強了對共產黨和抗日人民的政治壓迫和軍事進攻。1939年6月和11月，國民黨反動派制造了“平江慘案”和“確山慘案”，同年12月到1940年3月，又大規模地侵犯解放區和進攻人民軍隊，發動了**次反共高潮！ ♂槍χ鴩顸h頑固派消極抗日積極反共的反動政策，1939年7月，中國共產黨發表了“七七宣言”，提出了“堅持抗戰、反對投降”，“堅持團結、反對分裂”，“堅持進步、反對倒退”的三大政治口號，領導全國人民對國民黨的反動、倒退、投降、妥協傾向進行了尖銳斗爭；在軍事上，則采取了“人不犯我，我不犯人，人若犯我，我必犯人”的自衛原則，給進犯解放區的國民黨軍隊以堅決的打擊，從而粉碎了國民黨反動派發動的**次反共高潮。與此同時，在1940年1月，毛澤東同志發表了具有偉大歷史意義的《新民主主義論》，向全國人民分析了中國革命的基本規律，指明了中國革命的前途，闡釋了新民主主義的政治、經濟、文化綱領，駁斥了反動派資產階級專政的謬論，從而徹底剝奪了反動派的全部精神武裝。 1940年3月，為了繼續擴大和鞏固抗日統一戰線，毛澤東同志又作了《目前抗日統一戰線中的策略問題》的報告。報告分析了當時的政治形勢，指出在抗日統一戰線中存在著頑固派、中間派、進步派三種勢力，詳盡地規定了“發展進步勢力”、“爭取中間勢力”、“孤立頑固勢力”的正確方針！
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