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戲劇大三角:斯坦尼—梅耶荷德—梅蘭芳 版權信息
- ISBN：9787010214573
- 條形碼：9787010214573 ; 978-7-01-021457-3
- 裝幀：暫無
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
戲劇大三角:斯坦尼—梅耶荷德—梅蘭芳 內容簡介
本書是國家社會科學基金項目*終成果。作者對國內戲劇界關于梅蘭芳戲劇有無體系的爭論和戲劇改革運動做了認真研究和深入分析, 認為“梅蘭芳表演體系”是完全可以成立的。他以戲劇界兩位*重要的大導演 —— 斯坦尼斯拉夫斯基與梅耶荷德長達四十年的矛盾與論爭為貫穿全書的主線, 剖析了兩大導演流派*終一枯一榮、遭遇不同命運的原因, 反思了經驗教訓。
戲劇大三角:斯坦尼—梅耶荷德—梅蘭芳 目錄
導言 “戲劇大三角”及其研究方法與觀念問題
上卷
**部分 從“莫藝”的創建到十月革命
**章 分道揚鑣——梅耶荷德與斯坦尼斯拉夫斯基分歧的由來
**節 兩個體系的對立與斗爭
第二節 1902年的“莫藝”：分歧的表面化與梅耶荷德的出走
第三節 1905年：合作的失敗與再次分手
第二章 1917年革命前兩位大師的分歧與論戰
**節 1906年：斯坦尼斯拉夫斯基批判“壞的假定性”
第二節 1907年：梅耶荷德狠批自然主義劇院
第三節 1907年：梅耶荷德論假定性劇院的*初嘗試
第四節 1907年：梅耶荷德再論假定性劇院
第五節 1907-1909年：斯坦尼斯拉夫斯基取消所有的外部動作
第六節 1911年：斯坦尼體系開始推行
第七節 1912年：梅耶荷德指出“生活”在舞臺上不算“表演”
第八節 1905-1910年：兩位大師對象征主義從迷戀到摒棄
第九節 從拋棄象征主義到1917年革命
第二部分 從“戲劇的十月”到反對形式主義的斗爭
第三章 十月革命后梅耶荷德與斯坦尼斯拉夫斯基關系的變化
**節 十月革命后戲劇生態的巨變
第二節 梅耶荷德與“戲劇的十月”
第三節 1921年：梅耶荷德發表《斯坦尼斯拉夫斯基的孤獨》引起轟動
第四節 1923年：瓦赫坦戈夫的逝世與第三工作室作為兩位大師合作的“唯一場所”
第五節 風波尚未平息——1925年俄共（布）黨中央決議前后
第四章 梅耶荷德借梅蘭芳訪蘇的“東風”為自己辯護
**節 梅蘭芳訪問蘇聯的背景
第二節 梅蘭芳與塔伊羅夫
第三節 梅耶荷德借梅蘭芳來訪的“東風”反擊他的對手
第四節 梅耶荷德稱梅蘭芳藝術為“體系”，并將學習京劇列入教學大綱
第五章 反對形式主義斗爭與斯坦尼斯拉夫斯基的立場
**節 反對形式主義斗爭的緣起
第二節 斯坦尼斯拉夫斯基、莫斯科藝術劇院與反對形式主義斗爭
第三節 斯坦尼斯拉夫斯基與“莫藝”的劇目方針
第六章 梅耶荷德回到斯坦尼斯拉夫斯基身邊
**節 從提出“形體動作方法”到召喚梅耶荷德回歸——斯坦尼斯拉夫斯基晚年的大轉折
第二節 斯坦尼的遺言：應該永遠聽從梅耶荷德的意見——同時代人回憶兩位大師和好如初的動人情景
第三節 梅耶荷德承認斯坦尼斯拉夫斯基體系是“唯一的體系”
第七章 文藝的規范化與兩大導演流派的評價問題
**節 創作方法與批評方法的規范化
第二節 新的批評規范對兩大導演流派的評價產生的影響
第三節 盧那察爾斯基對梅耶荷德的關注與評價
第八章 斯坦尼逝世后的蘇聯劇壇
**節 斯坦尼斯拉夫斯基逝世后的“莫藝”
第二節 首屆全蘇導演會議與梅耶荷德演講之謎
第三節 從導演會議看反對形式主義斗爭和推行斯坦尼體系過程中的存在問題
尾聲：“莫藝”的一分為二
下卷 從蘇聯經驗反觀梅蘭芳與中國戲劇
**部分 論斯坦尼斯拉夫斯基與梅耶荷德兩大體系的分歧并與中國戲曲比較
**章 梅耶荷德體系的進一步確認
第二章 身體**，還是文學因素、心理因素**——論兩大體系的分歧并與中國戲曲比較
第三章 論兩大體系在劃分角色類型問題上的分歧并與中國戲曲比較
第四章 論兩大體系在“怪誕”風格問題上的分歧并與中國戲曲比較
第二部分 從“戲改”到關于“梅蘭芳表演藝術體系”的討論
第五章 戲曲改革與梅蘭芳的“移步而不換形”論
**節 “移步而不換形”論——處理圓滿的一次風波
第二節 半世紀后風波再起和人們對“戲改”的再思考
第三節 梅蘭芳的“軟著陸”和向斯坦尼“一邊倒”
第六章 戲曲界推行斯坦尼體系過程中“適合”與“不適合”兩種觀點的對立
**節 陳幼韓反對強制戲曲“適合”斯坦尼體系的粗暴做法
第二節 焦菊隱斷言“戲曲是體驗派的藝術”
第三節 以行政手段強制推行斯坦尼斯拉夫斯基體系是造成誤判的重要原因
第七章 來華蘇聯戲劇專家對中國戲曲看法不一產生深遠影響
**節 古里也夫、奧布拉茲卓夫與列斯里對中國戲曲的不同看法
第二節 “把民族戲曲引向哪里？”——陳幼韓反駁列斯里的言論
第三節 不應該否定蘇聯戲劇專家的貢獻
第八章 “反對形式主義斗爭”在中國
**節 中國戲劇界的反對形式主義斗爭
第二節 焦菊隱的困惑：“反對形式主義斗爭”背景下的話劇民族化
第三節 從福建省的個案看“反對形式主義和自然主義”的收獲
第九章 關于“梅蘭芳表演藝術體系”的若干問題
**節 作為文化符號的表演藝術大師和以他為代表的表演藝術體系
第二節 從實踐性體系走向理論體系
第三節 “以實涵虛”的《舞臺生活四十年》
第四節 梅蘭芳認為“中國戲曲不宜于都用布景”
第五節 誰對梅蘭芳影響更大？——梅蘭芳對中國戲曲傳統的繼承和堅守
第六節 戲曲表演中的體驗、表情號性格塑造
結束語：建設以梅蘭芳為代表的中國戲曲表演體系
附錄
附錄一 關于“有機造型術”的若干文獻陳世雄譯
附錄二 梅耶荷德在全蘇導演會議上的演講（1939年6月15日）陳世雄
附錄三 西方話劇角色類型陳世雄編譯
附錄四 西方戲劇的角色類型與中國戲曲的腳色行當陳世雄
附錄五 梅蘭芳1935年訪蘇檔案考陳世雄
附錄六 梅蘭芳等中蘇藝術家討論會記錄（未刪節版）及其價值陳世雄
參考文獻
后記
展開全部
戲劇大三角:斯坦尼—梅耶荷德—梅蘭芳 作者簡介
陳世雄，1944年11月生，教授，曾任廈門大學中文系副主任（1989—1999）、戲劇影視與藝術學研究中心主任（2002－2007）。被國家教委、國家人事部授予“有突出貢獻的留學回國人員”稱號（1991），系享受國務院特殊津貼專家（1993年起）。研究領域為戲劇理論、歐美戲劇史、閩臺戲劇。先后承擔國家社會科學基金項目4項（戲劇思維學、20世紀西方戲劇思潮、戲劇人類學、蘇聯戲劇的歷史經驗研究）、教育部科研項目2項（現代歐美戲劇史、20世紀東西方戲劇的交流與互動）、國臺辦項目1項（閩南戲劇）。曾由國家公派赴列寧格勒大學（1985—1986）、蘇聯文化大學（1998—1999）、俄羅斯人民友誼大學（2003、2014、2016、2017）進修、講學。1993年應邀赴香港中文大學、2005年應邀作為臺灣政治大學客座教授赴該校講學。多次赴臺灣參加海峽兩岸戲曲研討會。 獲首屆國家社會科學基金項目優秀成果三等獎（1999），教育部第六、第七屆高等學校人文與社會科學優秀成果二等獎。多次獲福建省社會科學優秀成果獎。 被國家財政部、文化部聘任為2006年國家舞臺藝術精品工程評委。曾兼任中國田漢研究會副會長（2007—2014），目前兼任《中華戲曲》、《福建藝術》編委。 已出版戲劇方面的學術專著11種（含增訂本），譯著3種（其中2部與他人合譯）；散文筆集1種。 《現代西方劇作戲劇性研究》（中國戲劇出版社，1983）是我國新時期*早出版的外國戲劇研究專著之一，獲首屆福建省社會科學優秀成果獎。《蘇聯當代戲劇研究》（廈門大學出版社，1989）是我國研究蘇聯戲劇重要的專著之一，莫斯科《戲劇》雜志（蘇聯文化部主辦）曾發表對該書的評論。《現代歐美戲劇史》（四川教育出版社，1994）是我國第一部比較全面、系統地闡述現代歐美戲劇發展歷程的著作，多年來一直被北京大學、上海戲劇學院等校指定為博士生入學考試的必讀書。《戲劇思維》（福建教育出版社，1996）于1999年獲首屆國家社會科學基金項目優秀成果三等獎。 《20世紀西方戲劇思潮》(與周寧合著)（中國戲劇出版社，2000）于2003年獲福建省社會科學優秀成果二等獎。《三角對話――斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特與中國戲劇》于2005年獲福建省社會科學優秀成果二等獎等15部著作
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