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大師談藝錄——黃賓虹談藝錄 版權信息
- ISBN：9787540145507
- 條形碼：9787540145507 ; 978-7-5401-4550-7
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
大師談藝錄——黃賓虹談藝錄 內容簡介
本書從黃賓虹的傳世詩文中輯錄專門論及繪畫藝術的內容, 言簡意賅, 集中討論中國傳統繪畫藝術中的道與藝、造化與心源、筆墨法則、章法因創 (傳承與創新) 等主題, 是黃賓虹幾十年創作、研究的豐富經驗和心得的結晶, 既是研究中國近現代繪畫史的史料, 對繪畫創作與鑒賞也有重要的參考價值。
大師談藝錄——黃賓虹談藝錄大師談藝錄——黃賓虹談藝錄 前言
黃賓虹晚年畫法突變，臻于大成，論者以“渾厚華滋”稱之。好寫陰面山、夜間山，層層加厚，筆墨堆積，滿紙黝黑，如古碑殘拓，其面目并不討人喜愛。賓翁亦自知，坦言須三五十年之后方能為世所重。時至今日，果如其言，莫不視黃賓虹為泰山北斗，如日月經天，讓世人頂禮仰望。賓翁的黑山水，全在黑墨團團里騰挪乾坤，透出精神，在筆與墨的交織中透出繪畫的神采。至于章法構成、濺瀑鳴泉反而是“形質次之”的，賓翁不甚操心，信手由筆，因而眾畫雷同，故譽之者以重神遺貌回護辯解，毀之者說是千篇一律，多一幅不多，少一幅不少。然而，賓翁作畫信手拈筆，所畫多不知何時起稿，也多不知何時終篇，大致興.來即畫，興止即罷，有得有失，俱所不計，精者固多，劣者也不少。但瑕不掩瑜，是精好之作成就了黃賓虹。他談論繪畫，只重內美，只重筆墨，全不在于整體面貌。自幼及老，一以貫之，未嘗稍有改變。倘若專從面貌起手批評責難，又何必專就黃賓虹而言呢！
賓翁山水畫的妙處全在筆墨，他繪畫的全部主張是從“五筆”“七墨”筑基的。五筆：平、圓、留、重、變；七墨：濃、淡、破、潑、漬、焦、宿。賓翁自稱“作畫只重在有筆，筆合法，自可傳，章法無關”，“古人于用筆之外，尤重用墨，畫中三昧，舍筆墨無由參悟”，“古來名畫可貴，全在筆墨”，“氣關筆力，韻由墨采，氣韻生動，畫之至難”。面對黃賓虹的山水畫，澄心細品，熟視久之，像人跡罕至的萬古深山，葳蕤蔥蘢之中透出沉靜肅穆，窅窈深邃之中恣媚躍出，一片奇譎瑰瑋的莊嚴氣象。較早深諳賓翁畫中三昧的，首推傅雷，他與裘柱常夫婦一起為黃賓虹籌畫舉辦了八秩畫展，這是賓翁平生**個個展。傅雷對賓翁山水有著由衷的推崇和贊美：
看畫如看美人.其風神骨相，有在肌體之外者。今人看古跡，必先求形似，次及傅染，次及事實，殊非鑒賞之法……初看艱澀，格格不入，久而漸領，愈久愈愛，此神品也，逸品也……美在表皮，一覽無余，情致淺而意味淡，故初喜而終厭。美在其中，蘊藉多致，耐人尋味，畫盡意在，故初看平平，而終見妙境。若夫風骨嶙峋，森森然，巍巍然，如高僧隱士，驟觀若拒人千里之外，或平淡天然，空若無物，如木訥之士，尋常人必掉首弗顧，斯則必神志專一，虛心靜氣，嚴肅深思，方能于嶙峋中見出壯美，平淡中辨得雋永。惟其藏之深，故非淺嘗可能獲；惟其蓄之厚，故探之無盡，叩之不竭。
郁郁蒼蒼似古風者有之，蘊藉婉委似絕句小令者亦有之。妙在巨帙不盡繁復，小幀未必簡略。蒼老中有華滋，濃厚處仍有靈氣浮動。線條馳縱飛舞，二三筆墨，直抵千萬言，此其令人百觀不厭也。
不獨筆墨簡練，畫意高古，千里江山收諸寸紙，抑且設色妍麗（在先生風格中此點亦屬罕見），態愈老而愈媚。嵐光波影中復有晝晦陰晴之幻變存乎其間，或則拂曉橫江，水香襲人，天色大明而紅日猶未高懸，或則薄暮登臨，晚霞殘照，反映于蔓藤衰草之間，或則驟雨初歇，陰云未斂，蒼翠欲滴，衣袂猶濕，變化萬端，目眩神迷。
賓翁論畫固然重視“五筆”“七墨”，但賞鑒之道，動人心肺掀人眉宇的，往往出于筆墨之外。神采必托形質而存在，而賞鑒者有得之于牡驪牝黃之外者。動人的是氣象、神采，雋永的是筆墨、形質。黃賓虹把這位小他四十多歲的傅雷引為知己，兩人談畫論藝，心意相通，信為無上快事。一老一少的忘年之交，至今為人津津樂道，引為藝苑美談。傅雷不吝贊譽，卻從來不見因深諳鑒賞之道表現出來的自詡躊躇；從他的書信中，偶爾也能體會到他對賓翁繪畫也有過些許不滿意，但婉轉厚道，盡是一派文人雅士的儀態。普天之下，率土之濱，深識賓翁妙諦的不可計量，比如，潘天壽在《黃賓虹先生簡介》一文中就有極為精妙的見解。只是，傅雷既是精鑒書畫的大家，又是較早大力推贊黃賓虹的，兩人相識相知又為人欽慕，大家也就樂意引述傅雷的評語，當作是品鑒之道的津筏橋梁。今日推重賓翁的，各有所得，具體而微，然俱不出傅雷當年劃定的范圍，而這范圍正是賓翁孤心苦詣獨身面壁八九十年的心魂所系。
大師談藝錄——黃賓虹談藝錄 目錄
一、總論
二、筆墨章法
三、畫理畫法
四、論畫史
五、附錄
二、筆墨章法
三、畫理畫法
四、論畫史
五、附錄
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