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弦樂發(fā)展史及其演奏技巧研究 版權(quán)信息
- ISBN：9787104048992
- 條形碼：9787104048992 ; 978-7-104-04899-2
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
弦樂發(fā)展史及其演奏技巧研究 內(nèi)容簡介
《弦樂發(fā)展史及其演奏技巧研究》共分為八章，前四章主要闡述了弦樂的發(fā)展史，從巴洛克時(shí)期、古典主義時(shí)期、浪漫主義時(shí)期、20世紀(jì)這四個時(shí)間段作了較為詳盡的介紹。后四章分別對小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴的演奏技巧作了簡單概述，希望給予正在學(xué)習(xí)弦樂器或?qū)ο覙菲鞲信d趣的讀者一定的參考和幫助。
弦樂發(fā)展史及其演奏技巧研究 目錄
**章 巴洛克時(shí)期弦樂的發(fā)展
**節(jié) 巴洛克時(shí)期的音樂特點(diǎn)
第二節(jié) 巴洛克時(shí)期代表性國家的弦樂藝術(shù)
第三節(jié) 巴洛克時(shí)期歐洲其他國家的弦樂藝術(shù)
第四節(jié) 巴洛克時(shí)期的弦樂美學(xué)觀點(diǎn)
第二章 古典主義時(shí)期弦樂的發(fā)展
**節(jié) 古典主義時(shí)期的音樂特點(diǎn)
第二節(jié) 古典主義時(shí)期代表性國家的弦樂藝術(shù)
第三節(jié) 古典主義時(shí)期歐洲其他國家的弦樂藝術(shù)
第四節(jié) 古典主義時(shí)期的弦樂美學(xué)觀點(diǎn)
第三章 浪漫主義時(shí)期弦樂的發(fā)展
**節(jié) 浪漫主義時(shí)期的音樂特點(diǎn)
第二節(jié) 浪漫主義時(shí)期代表性國家的弦樂藝術(shù)
第三節(jié) 浪漫主義時(shí)期歐洲其他國家的弦樂藝術(shù)
第四節(jié) 浪漫主義時(shí)期的弦樂美學(xué)觀點(diǎn)
第四章 20世紀(jì)的弦樂藝術(shù)
**節(jié) 20世紀(jì)的音樂特點(diǎn)
第二節(jié) 20世紀(jì)代表性國家的弦樂藝術(shù)
第三節(jié) 20世紀(jì)世界其他國家的弦樂藝術(shù)
第四節(jié) 20世紀(jì)的弦樂美學(xué)觀點(diǎn)
第五章 小提琴結(jié)構(gòu)及其演奏技巧
**節(jié) 小提琴結(jié)構(gòu)簡介和相關(guān)知識
第二節(jié) 小提琴左手演奏的基本技法
第三節(jié) 小提琴右手演奏的基本技法
第六章 中提琴結(jié)構(gòu)及其演奏技巧
**節(jié) 中提琴結(jié)構(gòu)簡介和相關(guān)知識
第二節(jié) 中提琴左手演奏的基本技法
第三節(jié) 中提琴右手演奏的基本技法
第七章 大提琴結(jié)構(gòu)及其演奏技巧
**節(jié) 大提琴結(jié)構(gòu)簡介和相關(guān)知識
第二節(jié) 大提琴左手演奏的基本技法
第三節(jié) 大提琴右手演奏的基本技法
第八章 低音提琴結(jié)構(gòu)及其演奏技巧
**節(jié) 低音提琴結(jié)構(gòu)簡介和相關(guān)知識
第二節(jié) 低音提琴左手演奏的基本技法
第三節(jié) 低音提琴右手演奏的基本技法
參考文獻(xiàn)
**節(jié) 巴洛克時(shí)期的音樂特點(diǎn)
第二節(jié) 巴洛克時(shí)期代表性國家的弦樂藝術(shù)
第三節(jié) 巴洛克時(shí)期歐洲其他國家的弦樂藝術(shù)
第四節(jié) 巴洛克時(shí)期的弦樂美學(xué)觀點(diǎn)
第二章 古典主義時(shí)期弦樂的發(fā)展
**節(jié) 古典主義時(shí)期的音樂特點(diǎn)
第二節(jié) 古典主義時(shí)期代表性國家的弦樂藝術(shù)
第三節(jié) 古典主義時(shí)期歐洲其他國家的弦樂藝術(shù)
第四節(jié) 古典主義時(shí)期的弦樂美學(xué)觀點(diǎn)
第三章 浪漫主義時(shí)期弦樂的發(fā)展
**節(jié) 浪漫主義時(shí)期的音樂特點(diǎn)
第二節(jié) 浪漫主義時(shí)期代表性國家的弦樂藝術(shù)
第三節(jié) 浪漫主義時(shí)期歐洲其他國家的弦樂藝術(shù)
第四節(jié) 浪漫主義時(shí)期的弦樂美學(xué)觀點(diǎn)
第四章 20世紀(jì)的弦樂藝術(shù)
**節(jié) 20世紀(jì)的音樂特點(diǎn)
第二節(jié) 20世紀(jì)代表性國家的弦樂藝術(shù)
第三節(jié) 20世紀(jì)世界其他國家的弦樂藝術(shù)
第四節(jié) 20世紀(jì)的弦樂美學(xué)觀點(diǎn)
第五章 小提琴結(jié)構(gòu)及其演奏技巧
**節(jié) 小提琴結(jié)構(gòu)簡介和相關(guān)知識
第二節(jié) 小提琴左手演奏的基本技法
第三節(jié) 小提琴右手演奏的基本技法
第六章 中提琴結(jié)構(gòu)及其演奏技巧
**節(jié) 中提琴結(jié)構(gòu)簡介和相關(guān)知識
第二節(jié) 中提琴左手演奏的基本技法
第三節(jié) 中提琴右手演奏的基本技法
第七章 大提琴結(jié)構(gòu)及其演奏技巧
**節(jié) 大提琴結(jié)構(gòu)簡介和相關(guān)知識
第二節(jié) 大提琴左手演奏的基本技法
第三節(jié) 大提琴右手演奏的基本技法
第八章 低音提琴結(jié)構(gòu)及其演奏技巧
**節(jié) 低音提琴結(jié)構(gòu)簡介和相關(guān)知識
第二節(jié) 低音提琴左手演奏的基本技法
第三節(jié) 低音提琴右手演奏的基本技法
參考文獻(xiàn)
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弦樂發(fā)展史及其演奏技巧研究 節(jié)選
《弦樂發(fā)展史及其演奏技巧研究》： 1814年，社會生活的滯悶，政治生活的暗淡，這些客觀背景使得舒伯特處于創(chuàng)作勃發(fā)的關(guān)鍵時(shí)刻。舒伯特要求傾吐自己的內(nèi)心情感，要求“自我表現(xiàn)”。這種要求一旦覺醒，舒伯特的創(chuàng)作天賦就在這樣一種情況下大大地發(fā)展了起來。 浪漫主義的自由創(chuàng)作的強(qiáng)烈愿望，促使舒伯特結(jié)識了很多詩人、藝術(shù)家，他和他們成為朋友。舒伯特的一生，是在這些詩人和藝術(shù)家以及音樂家的朋友圈子中度過的。他曾經(jīng)用過歌德的詩、雪萊的詩創(chuàng)作歌曲，他還結(jié)識了拜倫，可以這樣說，當(dāng)時(shí)幾乎大多數(shù)的詩人所寫的詩，都曾經(jīng)經(jīng)過他的手譜寫成過歌曲。就這樣，舒伯特成為世界上公認(rèn)的歌王。 舒伯特的歌曲藝術(shù)有如此持久的影響，以至能夠廣泛傳播到當(dāng)時(shí)社會的各個階層，這在音樂文化中是一個罕見的現(xiàn)象。這也是由于他歌曲創(chuàng)作的藝術(shù)性上，具有不可磨滅的成就。在這里，必須提到的有兩點(diǎn)：首先是他的旋律罕見的易于“上口”，舒伯特的旋律是以人聲為手段表達(dá)出來的歌唱的旋律，他的旋律一旦出現(xiàn)，就總是“如歌”。另外一個不容忽視的事實(shí)是，他運(yùn)用了1770-1830年間維也納樂派在交響音樂方面的*大成就——富于感染力的語言和交響性的藝術(shù)手段。這兩點(diǎn)是舒伯特歌曲旋律的重要素質(zhì)。 舒伯特在歌曲創(chuàng)作中的奇跡，在器樂作品中也同樣有所反映。他的器樂作品具有旋律上無限地變幻和優(yōu)雅，凄切感人的音樂素質(zhì)。他的音樂總保持著一種直接向聽眾傾訴的性格，這是極為動人的。這種性格是由于舒伯特生活的特定的社會和時(shí)代，由于他本身所具備的詩歌文化方面的素養(yǎng)所形成的。那個時(shí)代的音樂已經(jīng)發(fā)展到相當(dāng)?shù)母叨取Ｋ羞@些形成了這位音樂家的特征。因此，在弦樂藝術(shù)的發(fā)展上，我們要看到舒伯特的不可磨滅的貢獻(xiàn)，是他給予了弦樂演奏以鮮明的歌唱的本質(zhì)，同時(shí)伴以詩境的感染力。他的音樂總是在凄切地傾訴，內(nèi)心描述反映了當(dāng)時(shí)的時(shí)代和社會——深沉的痛苦，心靈在陰暗和無望中掙扎，給人以特殊的精神境界的感受。 關(guān)于對舒伯特的評價(jià)，人們認(rèn)為他是女版的貝多芬，認(rèn)為舒伯特更偏于古典主義，或者更偏于浪漫主義音樂家等各種爭論。關(guān)于這些，貝多芬在自己晚年見到舒伯特的創(chuàng)作手稿的時(shí)候，曾經(jīng)認(rèn)為繼承自己創(chuàng)作事業(yè)的就是這位年輕的舒伯特。舒伯特的音樂，雖然從形式上是一種向聽眾直接傾訴的性格，究其內(nèi)容則在傾訴之中反映了當(dāng)時(shí)的社會和時(shí)代的現(xiàn)實(shí)。他的音樂中流露著對當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)社會的憤懣，和對那種黑暗統(tǒng)治所造成的人民慘痛生活的同情，這種思想傾向正是對當(dāng)時(shí)那個特殊時(shí)代的描繪。所以，舒伯特所創(chuàng)作出的音樂是那一個時(shí)代受壓迫者們的精神化身。至于說舒伯特的古典主義和浪漫主義傾向哪個更多些，如果從他的精神上來講，浪漫主義的傾向更鮮明一些，但他所有的內(nèi)容表達(dá)，都沒有脫離開古典主義音樂藝術(shù)的創(chuàng)作傳統(tǒng)。 舒伯特的重奏中也有表露著快樂心情的樂章，例如，八重奏的小步舞和a小調(diào)的終曲，但即使是在這樣快樂的樂章，舒伯特特有的親切、凄楚的痕跡依然存在。舒伯特在弦樂創(chuàng)作中寫不出像海頓、貝多芬那種純喜劇的音樂，這一點(diǎn)既是舒伯特的個性，也是當(dāng)時(shí)那個時(shí)代所決定的。 C大調(diào)五重奏（D956）是舒伯特一生中*后一首作品，這首作品充滿著宏偉的因素。它的**樂章有一段大提琴的二重奏，在慢樂章中可以聽到迷人的配器手法，第三樂章有個哀歌般的中段。說到他的終曲，那奇妙的節(jié)奏變化非常引人人勝。在這個作品中，大、小調(diào)的豐富的轉(zhuǎn)化，是舒伯特所特有的手法，這在**樂章就可以見到了。它明顯地告訴我們，這是舒伯特在那波里樂派的不朽成果中所得來的。 ……
弦樂發(fā)展史及其演奏技巧研究 作者簡介
殷翰，女，博士學(xué)位。河南師范大學(xué)校聘副教授，帕瓦羅蒂藝術(shù)中心指導(dǎo)教師，從事小、中提琴教學(xué)與演奏研究。2010年獲河南省首屆音樂“金鐘獎”金獎，2013年獲國家中西部人才公派訪學(xué)資助。
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