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包郵 十年一覺(jué)電影夢(mèng):李安傳
作者：張靚蓓
開(kāi)本：
32開(kāi)
頁(yè)數(shù)：
520
讀者評(píng)分：5分1條評(píng)論
本類(lèi)榜單：傳記銷(xiāo)量榜
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十年一覺(jué)電影夢(mèng):李安傳 版權(quán)信息
- ISBN：9787508638393
- 條形碼：9787508638393 ; 978-7-5086-3839-3
- 裝幀：精裝本
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類(lèi)：>
十年一覺(jué)電影夢(mèng):李安傳 本書(shū)特色
《十年一覺(jué)電影夢(mèng)》是導(dǎo)演李安以人稱“我”口述的方式，講述自己電影生涯**十年的追夢(mèng)歷程。這不僅是一個(gè)堅(jiān)持“理想不死”的電影人的成長(zhǎng)告白，更是一部探究“如何面對(duì)磨難和榮耀”的自我對(duì)話。
美國(guó)《時(shí)代》周刊說(shuō)，李安榮膺“全球超具影響力的藝術(shù)與娛樂(lè)人士”，當(dāng)之無(wú)愧。
張藝謀說(shuō)，在東西方世界里游刃有余地行走的導(dǎo)演，恐怕華語(yǔ)影壇里只有李安一人。
陳文茜說(shuō)，李安終于躍上峰頂，成了東西方電影世界沒(méi)有人可以忽視的導(dǎo)演。
站在榮耀的**，李安卻通過(guò)《十年一覺(jué)電影夢(mèng)》告訴所有人，他眼中的自己，是“一個(gè)沒(méi)用的人”：
他，兩次高考落榜，卻意外步入舞臺(tái)生涯；
他，在紐約名校高分畢業(yè)后，遭遇“畢業(yè)即失業(yè)”；
他，在美國(guó)煮飯、帶孩子，做全職“家庭煮夫”，整整六年；
人往四十歲走，他才華滿腹，卻只能在劇組守夜看器材，扛沙袋，做苦力。他“不好意思再談什么理想”，卻不知理想已深埋心底。
李安活得很明白。他說(shuō)，我真的只會(huì)當(dāng)導(dǎo)演，做其他事都不靈光。
《十年一覺(jué)電影夢(mèng)》，講述一個(gè)導(dǎo)演的自我修養(yǎng)，一個(gè)男人的征服與溫存。
十年一覺(jué)電影夢(mèng):李安傳 內(nèi)容簡(jiǎn)介
《十年一覺(jué)電影夢(mèng)》是導(dǎo)演李安以人稱“我”口述的方式，講述自己電影生涯少有十年的追夢(mèng)歷程。這不僅是一個(gè)堅(jiān)持“理想不死”的電影人的成長(zhǎng)告白，更是一部探究“如何面對(duì)磨難和榮耀”的自我對(duì)話。
美國(guó)《時(shí)代》周刊說(shuō)，李安榮膺“優(yōu)選超具影響力的藝術(shù)與娛樂(lè)人士”，當(dāng)之無(wú)愧。
張藝謀說(shuō)，在東西方世界里游刃有余地行走的導(dǎo)演，恐怕華語(yǔ)影壇里只有李安一人。
陳文茜說(shuō)，李安終于躍上峰頂，成了東西方電影世界沒(méi)有人可以忽視的導(dǎo)演。
站在榮耀的很好，李安卻通過(guò)《十年一覺(jué)電影夢(mèng)》告訴所有人，他眼中的自己，是“一個(gè)沒(méi)用的人”：
他，兩次高考落榜，卻意外步入舞臺(tái)生涯；
他，在紐約名校高分畢業(yè)后，遭遇“畢業(yè)即失業(yè)”；
他，在美國(guó)煮飯、帶孩子，做全職“家庭煮夫”，整整六年；
人往四十歲走，他才華滿腹，卻只能在劇組守夜看器材，扛沙袋，做苦力。他“不好意思再談什么理想”，卻不知理想已深埋心底。
李安活得很明白。他說(shuō)，我真的只會(huì)當(dāng)導(dǎo)演，做其他事都不靈光。
《十年一覺(jué)電影夢(mèng)》，講述一個(gè)導(dǎo)演的自我修養(yǎng)，一個(gè)男人的征服與溫存。
十年一覺(jué)電影夢(mèng):李安傳十年一覺(jué)電影夢(mèng):李安傳 前言
簡(jiǎn)體中文版序
李安
這本書(shū)記述了我電影生涯前十年的**個(gè)大高潮，感覺(jué)上，《臥虎藏龍》真是一個(gè)階段的總結(jié)，一切并非故意，而是自然發(fā)展的結(jié)果，如今看來(lái)，還真是“十年一覺(jué)電影夢(mèng)”！
打從入行起，每做一部片子，縱使翻江倒海，我也就拍了；之后去宣傳，都得說(shuō)說(shuō)我當(dāng)初拍片的沖動(dòng)。其實(shí)就算片子拍完，我仍有許多地方不明所以，我比較老實(shí)，人家一問(wèn)，我會(huì)想要講清楚，每逢不通之處、又得自圓其說(shuō)時(shí)，總覺(jué)得自己好像是闖了禍，拍完片后又自陷重圍。由于張靚蓓的邀約，出這本書(shū)，等于幫我將那些隱藏在旮旮角角的困惑再次翻出，去理清楚、連起來(lái)。我重回往日時(shí)光，一趟反省下來(lái)，好像真是到了一個(gè)階段。
之前拍片我悶著頭往前沖，到了《臥虎藏龍》，我啟動(dòng)各方資源，回籠去做創(chuàng)新，又往前闖出一個(gè)更大的世界。人也跟著邁入中年，心情開(kāi)始轉(zhuǎn)變，我也不自覺(jué)地透過(guò)拍片往自我解剖的路上走。
我常自問(wèn)，為什么從第五部片子《冰風(fēng)暴》開(kāi)始，我每部片子的結(jié)局都帶有“死亡”的因素，一開(kāi)張我拍了四部喜劇，《理性與感性》拍完，我一直回不去喜劇，想也找不著題材，可能因?yàn)槲业娘@性已經(jīng)表現(xiàn)夠了。《冰風(fēng)暴》起，我開(kāi)始有興趣摸索隱性部分，碰觸潛意識(shí)里一些無(wú)法掌控的領(lǐng)域，如此才能摸到新鮮的東西，才有那種處子感。尋求刺激，讓我持續(xù)處于亢奮狀態(tài)，也折磨著我的身心；但這股亢奮，又支撐我度過(guò)身體的不適。長(zhǎng)期下來(lái)，精神、肉體幾乎難以承受，老感覺(jué)是在“解構(gòu)”自己。久而久之，在我的電影里，結(jié)尾都以悲劇收?qǐng)觥⒁运劳鼋K結(jié)，似乎要追求到某種美感才能結(jié)束，《色，戒》也是一樣，走向死亡，成了我電影中主角的宿命，包括活著的人（易先生、俞秀蓮、羅小虎等）也要去體會(huì)逝者（王佳芝、李慕白、玉嬌龍等）的滋味。我是不是在追求一種絕對(duì)值，也在滿足一種求死欲望？對(duì)我來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作欲好像不是求生，而是求死，是自我解構(gòu)的一個(gè)演化過(guò)程，當(dāng)你冒險(xiǎn)追求絕對(duì)值時(shí)，經(jīng)常處于臨界點(diǎn)上，如履薄冰，興奮感與危機(jī)感共生，求生與求死并存。
我是一個(gè)心智與身體都較晚熟的人，個(gè)性比較溫和、壓抑，因?yàn)橥硎欤晕液芏嗟耐耐嫘浴⑶嗌倌甑呐涯妗⒊赡陮?duì)浪漫的追求，以及我的提早老化，其實(shí)是一起來(lái)的。就在自覺(jué)比較成熟時(shí)，我年輕時(shí)該發(fā)生又不發(fā)生的事，突然在我中年危機(jī)、身體開(kāi)始往下掉的時(shí)候，就這樣都沖撞上來(lái)。
打從《臥虎藏龍》起直到現(xiàn)在，我都在經(jīng)歷這些。拍《臥虎藏龍》時(shí)，我正和剛冒起的中年危機(jī)感搏斗，還不承認(rèn)，還在盡使少年的那股傻勁蠻力；及至《綠巨人浩克》（Hulk），我更是一頭栽入，好像要把剩下的半條命也拼掉似的。《臥虎藏龍》規(guī)模甚大，又有很多我不解之處，且引發(fā)出許多文化現(xiàn)象，依我原來(lái)的個(gè)性，應(yīng)會(huì)稍事收斂，但我反而更拼命；拍《綠巨人浩克》時(shí)，我更直接面對(duì)好萊塢的商業(yè)與制作機(jī)制、挑戰(zhàn)電腦動(dòng)畫(huà)、碰觸美學(xué)領(lǐng)域，進(jìn)而摸索我心底的不安、父子間的緊張，觸摸死亡與創(chuàng)作的關(guān)系。我覺(jué)得體內(nèi)好像有個(gè)什么東西硬要蹦開(kāi)，我也不自覺(jué)地以暴力的方式去表達(dá)出來(lái)！
拍完《綠巨人浩克》，我才真的認(rèn)命，人到中年，歲月不饒人，以前身體根本無(wú)須考慮，如今還要去與它共存。《綠巨人浩克》之后，我身心俱疲，很想就此收手；可是不拍電影，整個(gè)人又很沮喪。就在父親首次鼓勵(lì)我繼續(xù)拍片時(shí)，我決定拍《斷背山》，其實(shí)動(dòng)機(jī)也很單純，我就是想用它來(lái)休養(yǎng)生息。拍攝時(shí)，我盡量不多想、不動(dòng)氣，人雖沒(méi)什么力氣，但還是很投入，每天按部就班，把該拍的拍完，拍法感覺(jué)和拍《推手》時(shí)差不多。拍攝當(dāng)中，我曾因?yàn)槠＠巯胪Ｅ模鎸?duì)演員偶爾也會(huì)想： 干嗎要這么擠榨他？這是前所未有的念頭。拍完《斷背山》，整個(gè)人也養(yǎng)了過(guò)來(lái)，五年來(lái)困擾我的病痛，也逐漸控制下來(lái)。有人說(shuō)，《斷背山》有種自然天成的味道。我想，如果不是《臥虎藏龍》及《綠巨人浩克》耗盡一切，《斷背山》也不會(huì)拍得這么松活。我別無(wú)他意，沒(méi)想到它會(huì)引發(fā)出這般回響，至今依然余波蕩漾；更沒(méi)想到是它帶著我跨越過(guò)一個(gè)階段。到了《色，戒》，我的精神又來(lái)了，掙扎奮斗的著力點(diǎn)也不同了。
七年來(lái)，我變了，外在的世界也變了。《臥虎藏龍》時(shí)，我**次來(lái)大陸拍片，誰(shuí)知道在外面轉(zhuǎn)了一圈，如今又回大陸來(lái)拍《色，戒》。這七年里，大陸各方面變得很多。想起《臥虎藏龍》時(shí)，我?guī)е箨戨娪肮ぷ魅藛T開(kāi)始與世界影壇接軌；到現(xiàn)在，他們真的接了，現(xiàn)場(chǎng)工作時(shí)，不論事情大小，人人都有自己的一套，很順溜、很舒服。《色，戒》的戲份本來(lái)計(jì)劃香港、大陸各占一半，后來(lái)一些香港的戲，都移到大陸來(lái)拍了。
這些年來(lái)，我也陸續(xù)感受到《十年一覺(jué)電影夢(mèng)》的回響。記得2002 年這本書(shū)繁體版出版前，張靚蓓約我給書(shū)寫(xiě)序，當(dāng)時(shí)我比較擔(dān)心解析自己是否會(huì)引起反感。出書(shū)以來(lái)，一開(kāi)始雖不很熱絡(luò)，但慢慢有許多反應(yīng)回來(lái)，感覺(jué)很善意、很溫馨。這本書(shū)道出了很多我們這一代成長(zhǎng)的一個(gè)心聲，書(shū)中電影部分雖著墨不少，但回響*多的則是社會(huì)意義，是對(duì)我們這個(gè)年代的共鳴！
我覺(jué)得臺(tái)灣外省人在中國(guó)歷史上是個(gè)比較特殊的文化現(xiàn)象，對(duì)于中原文化，他有一種延續(xù)，大陸是個(gè)新發(fā)展，香港又是另一回事。由于《色，戒》是個(gè)年代劇（period pieces），是四十年代的東西，所以我是從我的文化背景出發(fā)，間接來(lái)做詮釋、表達(dá)。這次讓我覺(jué)得，好似離散多年的“舊時(shí)王謝”，如今歸來(lái)，似曾相識(shí)，大陸也好奇臺(tái)灣的發(fā)展。許多年來(lái)，我們?cè)谂_(tái)灣承繼了文化中國(guó)的古典養(yǎng)分，同時(shí)也吸收美、歐、日等各地涌入的現(xiàn)代文化，多種元素混雜變化，但都在一個(gè)較為漸進(jìn)的形式下進(jìn)行，個(gè)中帶有一種舒緩、親切的特質(zhì)。就在彼此交流當(dāng)中，我感受到，對(duì)于文化中國(guó)的古典傳承，大陸是相當(dāng)在乎，雙方有許多共鳴。因?yàn)檫@本書(shū)，我結(jié)了很多善緣，當(dāng)初答應(yīng)張靚蓓，我是想從我文化根源的角度發(fā)聲，所以書(shū)中不論我受訪說(shuō)話或她寫(xiě)作詢問(wèn)時(shí)所用的語(yǔ)詞、口氣等各方面，均立足臺(tái)灣，就因?yàn)槲覀兌际窃谶@個(gè)文化教養(yǎng)下成長(zhǎng)的一代；也因?yàn)檫@個(gè)文化到了我們這一代以后，已然漸行漸遠(yuǎn)，現(xiàn)今若不留點(diǎn)鴻爪，日后想要按圖索驥，怕也難尋！就算為文化傳承盡點(diǎn)心意吧，這本書(shū)或可作為中原文化在臺(tái)灣發(fā)展的一個(gè)線索。
現(xiàn)在年齡漸長(zhǎng)，我總有個(gè)感覺(jué)，這幾年來(lái)，不論拍片、講話或?qū)懳恼拢絹?lái)越說(shuō)不出個(gè)道理來(lái)，我可以拉里拉雜地接受訪問(wèn)，但要我理出個(gè)所以然來(lái)，一方面力不從心，一方面也不愿意。其實(shí)到《臥虎藏龍》那個(gè)階段，我也是東講西講，支離破碎，許多東西還想不通，也沒(méi)有深思，如今回想，其實(shí)很多東西是張靚蓓幫我理出頭緒、言之成理的。就因?yàn)閷?xiě)這本書(shū)，她常會(huì)追問(wèn)，她覺(jué)得不通，也不愿意筆下糊涂帶過(guò)，就問(wèn)我，逼著我要去想，事實(shí)上那段時(shí)間里我想通了很多東西。其實(shí)這本書(shū)有個(gè)特點(diǎn)，它不神秘，我們從頭道來(lái)，蠻老實(shí)的，因而結(jié)了很多善緣，這和書(shū)的內(nèi)容與我們兩個(gè)的態(tài)度有些關(guān)系。我們有這樣一本書(shū)出來(lái)，對(duì)我是一番自省，真的很值得，我要謝謝她！
書(shū)里蠻完整地表達(dá)了我至《臥虎藏龍》階段的整體經(jīng)驗(yàn)，其中有傳統(tǒng)的東西，也有地域性的東西。如今在大陸首度出版，正好是我從《臥虎藏龍》起繞了一圈，又回大陸；再拍《色，戒》時(shí)，情況已經(jīng)不太一樣了。我來(lái)大陸再拍華語(yǔ)片，書(shū)也在這時(shí)候出版，我想，
是有一些意義的！
2007 年7 月28 日
十年一覺(jué)電影夢(mèng):李安傳 目錄
簡(jiǎn)體中文版序／李安
繁體中文版序／李安
知之喜悅／張靚蓓
種樹(shù)記／張靚蓓
童年往事
電影夢(mèng)·生命
推手
喜宴
飲食男女
理性與感性
冰風(fēng)暴
與魔鬼共騎
臥虎藏龍
奧斯卡
電影夢(mèng)
李安導(dǎo)演作品年表
繁體中文版序／李安
知之喜悅／張靚蓓
種樹(shù)記／張靚蓓
童年往事
電影夢(mèng)·生命
推手
喜宴
飲食男女
理性與感性
冰風(fēng)暴
與魔鬼共騎
臥虎藏龍
奧斯卡
電影夢(mèng)
李安導(dǎo)演作品年表
展開(kāi)全部
十年一覺(jué)電影夢(mèng):李安傳 節(jié)選
窩居的六年
1985年2月，我把所有東西打包成八個(gè)紙箱，準(zhǔn)備回臺(tái)發(fā)展。就在行李被運(yùn)往港口的前一晚，我的畢業(yè)作《分界線》在紐約大學(xué)影展中得了*佳影片與*佳導(dǎo)演兩個(gè)獎(jiǎng)，當(dāng)晚美國(guó)三大經(jīng)紀(jì)公司之一的威廉？莫里斯(William Morries Agency)的經(jīng)紀(jì)人當(dāng)場(chǎng)要與我簽約，說(shuō)我在美國(guó)極有發(fā)展，要我留下來(lái)試試。
當(dāng)時(shí)太太惠嘉還在伊利諾伊念博士，帶著一歲不到的阿貓(李涵)，學(xué)位還差半年就拿到。
我想：孩子還小，太太學(xué)位還沒(méi)拿到，也好，在美國(guó)再待一陣子陪陪他們，也試試運(yùn)氣。經(jīng)紀(jì)人當(dāng)時(shí)極力捧我：“你將來(lái)在美國(guó)沒(méi)問(wèn)題的，若有人認(rèn)為你是中國(guó)人有問(wèn)題，那是他們的問(wèn)題。”捧到我沒(méi)有抵抗力，覺(jué)得好像是真的，當(dāng)然后來(lái)成真，但當(dāng)時(shí)誰(shuí)曉得。
1986年1月，惠嘉畢業(yè)后找到工作，從伊利諾伊搬來(lái)紐約郊區(qū)同住，剛開(kāi)始的半年，她真的很難過(guò)，都不想活了。不過(guò)后來(lái)她好像也想開(kāi)了，家里只要過(guò)得去就好。
同一年我與喬爾？羅斯(Joel Rose)合寫(xiě)了個(gè)劇本《不是迷信》(Is not Superstition)，也開(kāi)始到好萊塢去試試，兩個(gè)禮拜跑了三十多家公司。他們都是看了我的《分界線》，然后一直吹捧，令我覺(jué)得充滿了希望。有人建議劇本的某部分得加以修改，兩個(gè)月后再去，又要再改，就這樣來(lái)來(lái)回回，都沒(méi)有付費(fèi)。
在美國(guó)攻讀電影的人都嘗過(guò)寫(xiě)英文劇本的苦頭，那幾年，我主要做的就是發(fā)展劇本的工作：自己寫(xiě)的，找美國(guó)編劇潤(rùn)飾、合作的劇本就有好幾個(gè)；別人的劇本，請(qǐng)我以導(dǎo)演身份改寫(xiě)的，也有幾個(gè)；自己的構(gòu)想，找美國(guó)作家寫(xiě)的，也有幾個(gè)。
這些劇本的初稿，若有人喜歡，就叫你改寫(xiě)，三番五次地修稿，這樣一兩年耗下去，不是無(wú)疾而終，就是繼續(xù)發(fā)展，預(yù)算從美金六十萬(wàn)到七百萬(wàn)不等，這是美國(guó)所謂的企劃煉獄(development hell)。據(jù)說(shuō)平均一個(gè)本子從初稿到開(kāi)拍要纏斗五年，那還是指千萬(wàn)分之一順利拍成的劇本。
那時(shí)期每隔一陣子，就有人說(shuō)，看到我的學(xué)生片，很棒，我們來(lái)談?wù)勗趺春献靼桑∫驗(yàn)榻?jīng)紀(jì)人會(huì)把學(xué)生片拷貝一大堆，送到各公司去推銷(xiāo)。
就這樣，一個(gè)計(jì)劃不成，另一個(gè)計(jì)劃又來(lái)了，總有幾個(gè)在進(jìn)行，所以老不死心，人像是懸在半空中。
直到1990年暑假完全絕望，計(jì)劃全部死光，銳氣磨盡，我也不知道該怎么辦。要不要回臺(tái)灣？老是舉棋不定，臺(tái)灣電影那時(shí)也不景氣。
1980年初，臺(tái)灣新電影崛起，但后來(lái)受到商業(yè)考驗(yàn)，開(kāi)始消沉。這段期間我跟“中影” 洽談過(guò)，企劃小野、吳念真雖然好意熱心，但講話都很低調(diào)：“沒(méi)什么希望！”當(dāng)時(shí)真是一籌莫展。有時(shí)惠嘉看到我精神上有點(diǎn)吃不下來(lái)，就會(huì)帶我出去吃個(gè)飯，那時(shí)我們*奢侈的就是去吃肯德基，老大阿貓就說(shuō)：“我們?nèi)コ岳瞎u。”
平常我在家負(fù)責(zé)煮飯、接送小孩，分擔(dān)家事，惠嘉也不太干涉我，我們經(jīng)濟(jì)不夠?qū)捲＃晕乙膊惶敢膺M(jìn)城。
我天天待在家里很無(wú)聊，有時(shí)間就看報(bào)紙練練英文，也沒(méi)什么進(jìn)步。我這個(gè)人是有片拍就來(lái)勁，沒(méi)片拍就沒(méi)勁，所以惠嘉說(shuō)過(guò)：“他不拍片像個(gè)死人，我不需要一個(gè)死人丈夫！”如果有案子做，我就會(huì)很高興，到城里找人寫(xiě)劇本，自己做研究，很來(lái)勁。如果我看起來(lái)很忙，她就不來(lái)管我；如果看我從早到晚呆坐在那兒，她就會(huì)問(wèn)：“你到底在干嗎？無(wú)聊的話找個(gè)事做，不一定要是賺錢(qián)的事。”
就這樣耗了六年，心碎無(wú)數(shù)，卻一直懷著希望，久久過(guò)一陣子，你會(huì)看見(jiàn)某位同學(xué)時(shí)來(lái)運(yùn)轉(zhuǎn)，當(dāng)然大多數(shù)都是虛度青春、自怨自艾地過(guò)日子。
這么多年看下來(lái)，我覺(jué)得電影這一行真是形勢(shì)比人強(qiáng)。我那時(shí)發(fā)現(xiàn)，身邊當(dāng)上導(dǎo)演、又做出點(diǎn)成績(jī)來(lái)的，都是持續(xù)寫(xiě)劇本的人，而不是打工的人。許多人一出校門(mén)就有工作，如劇務(wù)、剪接或制作，到后來(lái)就繼續(xù)那份工作，很難再往導(dǎo)演方面發(fā)展。
我曾在紐約街頭碰到一個(gè)NYU的學(xué)弟，比我晚幾屆，當(dāng)年他也因?qū)W生片紅極一時(shí)，人又高又帥、口才又好，片子藝術(shù)性強(qiáng)，比我的《分界線》受注目。但他至今仍無(wú)機(jī)會(huì)拍片，*多執(zhí)導(dǎo)HBO(Home Box Office電視臺(tái))的片子，不過(guò)他還在埋頭筆耕創(chuàng)造新的契機(jī)。
NYU畢業(yè)的校友，在我之前那幾屆*杰出的就是斯派克？李(Spike Lee)，他也不是上班族，而是持續(xù)寫(xiě)作及申請(qǐng)基金會(huì)的補(bǔ)助。那時(shí)拍電影的老中很多也走這條路，但我對(duì)這個(gè)沒(méi)興趣，因?yàn)槟醚a(bǔ)助拍的都是社會(huì)片、實(shí)驗(yàn)片，和我的路數(shù)不合，加上我又沒(méi)入美國(guó)籍，不是市民。申請(qǐng)基金補(bǔ)助好像還得靠行，混入圈內(nèi)大家輪流當(dāng)評(píng)審，相互給補(bǔ)助。我資格不夠，又不會(huì)弄，所以沒(méi)朝這方面發(fā)展。
當(dāng)年我就很怕自己像閩南語(yǔ)歌《燒肉粽》歌詞里所唱的：“自悲自嘆歹命人，父母本來(lái)真疼惜，讓我讀過(guò)幾年書(shū)，畢業(yè)之后頭路無(wú)，暫時(shí)來(lái)賣(mài)燒肉粽……”自怨自艾，久而久之竟不知不覺(jué)地就叫賣(mài)了一輩子的“來(lái)呷燒肉粽”。所以我就賴在家中，不肯去做賺錢(qián)的工作。我若是有日本丈夫志節(jié)的話，早該切腹了。
畢業(yè)快六年，一事無(wú)成，剛開(kāi)始還能談理想，三四年后，人往四十歲走，依舊如此，也不好意思再說(shuō)什么理想，于是開(kāi)始有些自閉。
這期間，我偶爾去幫人家拍片，看看器材，幫剪接師做點(diǎn)事，當(dāng)劇務(wù)等等，但都不靈光。還有一次到紐約東村一棟大空屋去幫人守夜看器材，好恐怖，真怕會(huì)遇上宵小或搶匪闖入搶劫。為了身份，還曾干過(guò)兩天的劇務(wù)打雜，做得很笨拙，大家一看我去擋圍觀的人就覺(jué)得好笑，有個(gè)非裔女人見(jiàn)我來(lái)?yè)蹙蛢次遥骸案覔酰课艺胰俗崮悖 蔽疫B忙走開(kāi)，鬧了很多笑話。后來(lái)我只好去做些出苦力的事，拿沙袋、扛東西，其他機(jī)靈的事由別人去做。
我真的只會(huì)當(dāng)導(dǎo)演，做其他事都不靈光。
十年一覺(jué)電影夢(mèng):李安傳 相關(guān)資料
電影比人生簡(jiǎn)單，比人生理想，它的魅力也在于此。
——李安 自言電影人生
李安榮膺“全球超具影響力藝術(shù)與娛樂(lè)人士”，當(dāng)之無(wú)愧。
——美國(guó)《時(shí)代》周刊 盛譽(yù)李安
像李安那樣能拍中文、英文電影，在東西方世界里游刃有余地行走的導(dǎo)演，恐怕華語(yǔ)影壇里只有他一人。
——張藝謀（著名導(dǎo)演）任64屆威尼斯影展評(píng)委會(huì)主席時(shí)感慨，《色·戒》獲頒金獅獎(jiǎng)
跟李安合作是很難得的經(jīng)驗(yàn)，他跟演員溝通得很好，是我遇過(guò)要求很高的導(dǎo)演。拍《色·戒》時(shí)最怕他改劇本，他改來(lái)改去，我對(duì)不上臺(tái)詞，就開(kāi)玩笑說(shuō)要馬上死給他看。
——梁朝偉（戛納影帝）痛感李安執(zhí)著、敬業(yè)，做事嚴(yán)格
我在北京，聽(tīng)說(shuō)李安在成名前也曾經(jīng)做過(guò)六年全職父親，恨不得飛到紐約去親他一下。
——徐小平（新東方教育科技集團(tuán)董事）博客撰文，仰慕李安愛(ài)心與隱忍
這本書(shū)有一個(gè)功能，它可以讓你看到從構(gòu)想到實(shí)現(xiàn)之間，要克服多少的困難。
——蔡康永（臺(tái)灣著名主持人）感言李安傳記給人啟迪
許多人都知道李安在紐約六年全職家庭宅男的日子，對(duì)于一個(gè)而立之年的人，有多少人能耐得住這樣的寂寞和壓力呢？ 所以不管是年少得志還是厚積薄發(fā)，人生就是無(wú)常的游戲。 堅(jiān)持著有好戲上演，或許堅(jiān)持落得啼笑人間，無(wú)論如何，這便是人生。
——網(wǎng)友“五色全味”
《十年一覺(jué)電影夢(mèng)》有很多種讀法，有很多種讀法的書(shū)并不多，因?yàn)樽掷镄虚g需要變化出許多層意思，有這樣功效的字句組合，必要用心，必要有真東西來(lái)發(fā)酵的。我可以讀到一本電影教科書(shū)，讀到一本散文集，讀到一本生活的心靈雞湯，讀到一本對(duì)中西文化、社會(huì)糾葛的論述文集，當(dāng)然，也讀到一本傳記。
——網(wǎng)友“灰土豆”
十年一覺(jué)電影夢(mèng):李安傳 作者簡(jiǎn)介
張靚蓓，原籍山東省桓臺(tái)縣，出生于高雄縣左營(yíng)，成長(zhǎng)于臺(tái)中縣梧棲。輔仁大學(xué)大眾傳播系畢業(yè)，美國(guó)佐治亞大學(xué)視聽(tīng)傳播碩士。
曾任：《中國(guó)時(shí)報(bào)》主任記者，臺(tái)北市立美術(shù)館編輯，輔仁大學(xué)大傳系、東海大學(xué)美術(shù)系講師：《生命》、《部落之音》、《梅子的滋味》等媒體總監(jiān)。
現(xiàn)任： 財(cái)團(tuán)法人電影資料館館長(zhǎng)，并持續(xù)寫(xiě)作。
著有：《凝望·時(shí)代：穿越悲情城市二十年》、《聲色盒子：音效大師杜篤之的電影路》、《電影靈魂深度的溝通者：廖慶松》、《不見(jiàn)不散：蔡明亮與李康生》、《夢(mèng)想的定格：十位躍上世界影壇的華人導(dǎo)演》、《十年一覺(jué)電影夢(mèng)：李安傳》等書(shū)。
主編：《邊緣視角：吳其諺文集》。
譯有：《再見(jiàn)楚浮》、《大都會(huì)博物館美術(shù)全集：埃及和古代近東》、《大英視覺(jué)藝術(shù)百科全書(shū)》等。
李安（Ang Lee），1954年10月23日生于中國(guó)臺(tái)灣屏東潮州，祖籍江西。自幼生長(zhǎng)在書(shū)香門(mén)第，父親是一所中學(xué)的校長(zhǎng)，治家嚴(yán)格，頗有古風(fēng)。
1975年畢業(yè)于戲劇電影系，1978年赴美留學(xué)，獲伊利諾斯大學(xué)戲劇系學(xué)士學(xué)位，紐約大學(xué)電影制作碩士學(xué)位。
1984年以紐約大學(xué)電影研究所名畢業(yè)后，因未得拍片機(jī)會(huì)而在家?guī)『⒘辏钡?991年，臺(tái)灣的電影公司找他拍攝《推手》一片，方才一舉成名。
此后一發(fā)不可收拾，他在“東西方世界里游刃有余地行走”，除了拍出《推手》、《喜宴》、《飲食男女》、《臥虎藏龍》、《色·戒》等華語(yǔ)片外，也拍出了《理性與感性》等英語(yǔ)片，同時(shí)還拍攝了《冰風(fēng)暴》、《與魔鬼共騎》、《綠巨人》等商業(yè)片，取得三金人、四金球、雙金熊、雙金獅的驚人獲獎(jiǎng)戰(zhàn)績(jī)。
2013年，憑《少年派的奇幻漂流》奪奧斯卡導(dǎo)演等4項(xiàng)大獎(jiǎng)。
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