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這世上的偶然-我為什么拍紀錄片 版權信息
- ISBN：9787505747623
- 條形碼：9787505747623 ; 978-7-5057-4762-3
- 裝幀：平裝-膠訂
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
這世上的偶然-我為什么拍紀錄片 本書特色
本書是日本紀錄片導演想田和弘的一次創作總結和生活體悟的記錄。想田和弘以創作“觀察電影”著稱，深度介入了日本社會的諸多公共議題，在國際紀錄片界屢獲好評。本書從其代表作《和平》《選舉》《精神》的創作過程出發，呈現了前期構思、實際拍攝、后期制作及放映參展的流程全貌，通過講述涌現其間的種種困難挑戰、應對經驗、巧合機緣和感悟思辨，詳細地解析了拍攝“觀察電影”的具體方法和創作理念。書中探討的內容包括：紀錄片的倫理與禁忌、紀錄片的美學與技術發展、電視紀錄片的思維陷阱、客觀真實與紀錄片的關系、獨立電影導演的制作費和著作權等重要話題。 想田和弘的作品風格質樸自然、坦率誠摯，強調觀察的重要性，又充滿人文關懷。他認為紀錄片是“捕捉偶然事件的連續性，令作品升華的藝術”，這一觀念投射到生活中則為“人生也是由偶然和碰運氣組成的”。導演進入電影行業、與妻子相識、獲得創作契機和靈感等經歷都有著偶然的色彩，可以說對“偶然”的捕捉和珍視正是作者的處世哲學。
這世上的偶然-我為什么拍紀錄片 內容簡介
想田和弘，日本極具影響力的新生代紀錄片導演，“觀察電影”的提倡和踐行者，以極簡的自然主義表現方式切入日本社會的重要公共議題，憑生活流影像攬獲多個國際電影節紀錄片大獎，被稱為紀錄片大師小川紳介接班人，有“日本懷斯曼”之譽。
從一名東大宗教學專業的高材生，到去紐約學電影，給NHK做了八年“定制”紀錄片，蕞后選擇了以較為*的“一個人的劇組”方式獨立創作，去拍攝具有作者色彩、“不接受投資”的紀錄片，想田和弘的創作軌跡十分有趣，也有人稱他是“紀錄片界的是枝裕和”。他們確實是多年好友，更有著志同道合的影像觀念和生活哲學。是枝裕和在倫理的拷問前止步，將前期紀錄片生涯的所思所悟轉至故事片中，而后享譽世界；想田和弘懷著對社會同樣的關懷、發問，踏入紀錄片領域，“代替”是枝裕和過著他的B面創作人生。兩人交叉并行，在紀錄與虛構的邊界并肩探索。
本書中，想田和弘回顧創作生涯，用溫柔赤誠又不失力度的文字記錄他獨一無二的奇遇人生。
◎“隨便做做”就斬獲國際大獎？
東大宗教學畢業、紐約深造，拋下NHK鐵飯碗的紀錄片詩人想田和弘，出道以來就憑生活流作品屢次斬獲國際電影節大獎，他的獨門訣竅竟是不做計劃、隨心觀察？
《選舉》（2007）——大學同學街頭擺攤競選無人問津
獲皮博迪獎（美國廣播電視文化成就獎）
《精神》（2008）——全球自殺率第1的社會里一間精神科診療所的故事
獲釜山國際電影節、迪拜國際電影節蕞佳紀錄片獎
《和平》（2010）——退休老人投喂流浪貓與獨居老人的日常
獲東京FILMeX國際電影節觀眾獎、香港國際電影節蕞佳紀錄片獎
《港町》（2018）——偏僻小漁港，老人與海與流浪貓
入圍柏林國際電影節、提名香港國際電影節火鳥大獎
◎一個人的劇組，“碰運氣”的影像？想田和弘，日本極具影響力的新生代紀錄片導演，“觀察電影”的提倡和踐行者，以極簡的自然主義表現方式切入日本社會的重要公共議題，憑生活流影像攬獲多個國際電影節紀錄片大獎，被稱為紀錄片大師小川紳介接班人，有“日本懷斯曼”之譽。
從一名東大宗教學專業的高材生，到去紐約學電影，給NHK做了八年“定制”紀錄片，蕞后選擇了以較為*的“一個人的劇組”方式獨立創作，去拍攝具有作者色彩、“不接受投資”的紀錄片，想田和弘的創作軌跡十分有趣，也有人稱他是“紀錄片界的是枝裕和”。他們確實是多年好友，更有著志同道合的影像觀念和生活哲學。是枝裕和在倫理的拷問前止步，將前期紀錄片生涯的所思所悟轉至故事片中，而后享譽世界；想田和弘懷著對社會同樣的關懷、發問，踏入紀錄片領域，“代替”是枝裕和過著他的B面創作人生。兩人交叉并行，在紀錄與虛構的邊界并肩探索。
本書中，想田和弘回顧創作生涯，用溫柔赤誠又不失力度的文字記錄他獨一無二的奇遇人生。
◎“隨便做做”就斬獲國際大獎？
東大宗教學畢業、紐約深造，拋下NHK鐵飯碗的紀錄片詩人想田和弘，出道以來就憑生活流作品屢次斬獲國際電影節大獎，他的獨門訣竅竟是不做計劃、隨心觀察？
《選舉》（2007）——大學同學街頭擺攤競選無人問津
獲皮博迪獎（美國廣播電視文化成就獎）
《精神》（2008）——全球自殺率第1的社會里一間精神科診療所的故事
獲釜山國際電影節、迪拜國際電影節蕞佳紀錄片獎
《和平》（2010）——退休老人投喂流浪貓與獨居老人的日常
獲東京FILMeX國際電影節觀眾獎、香港國際電影節蕞佳紀錄片獎
《港町》（2018）——偏僻小漁港，老人與海與流浪貓
入圍柏林國際電影節、提名香港國際電影節火鳥大獎
◎一個人的劇組，“碰運氣”的影像？
采訪、攝影、錄音、剪輯……一人包攬、靈活機動，漫漫創作路，虐并快樂著。一邊觀察眼前的事實，一邊獨自漫無目的地拍攝，擺脫約定俗成的安全手法，踏上無法預見未來的“冒險”，不期而遇的時空巧合亦紛至沓來。
◎紀錄片創作者，是惡人？還是正義的伙伴？
攝影機是類似兇器的暴力裝置？導演是給被拍攝對象帶來傷痕的加害者？面對影像倫理的拷問，是枝裕和轉投故事片來規避不安不忍，而想田和弘如何邁過這道坎，繼續在紀錄片領域“汲取人心柔軟部分”呢？
◎紀錄片中“活生生的人”
跟隨想田導演的“鏡頭”，眾多鮮活人物一一呈現：廣島原子彈爆炸的幸存者“豪杰”外婆，因為一錢五厘的征兵令就上了戰場的老兵，腿腳殘疾卻有少年般笑容的大叔……生活艱難但豁達，想田和弘用影像和文字帶給世界觸碰心靈的純然幸福。
這世上的偶然-我為什么拍紀錄片 目錄
前 言
**章 拍攝者與被攝者
第二章 扔掉“腳本”和“易懂性”——什么是觀察電影（基礎篇）
第三章 紀錄片的趣味所在——什么是觀察電影（發展篇）
第四章 一期一會的紀錄片
第五章 電影帶我去的地方
后 記
出版后記
展開全部
這世上的偶然-我為什么拍紀錄片 相關資料
名人推薦 在想田和弘的“觀察”中，想要去發現的眼睛、想要去聆聽的耳朵、想要去等待的態度，都是他自覺的選擇。在觀察的過程中，通過自覺的選擇，發現并呈現偶然事件的某種必然性，便是紀錄片中高超的“導演”。 ——是枝裕和 想田和弘的《港町》是一部給觀眾以靜謐與感動、美麗到令人屏息的紀錄片。小島很美，大海很美，貓咪也很美。然而更美的還是在那里生活的人們。那平靜但又極具沖擊力、震撼人心的場面，就那么無比自然地走進了電影之中。這正是屬于紀錄片的“藝術”。 ——奉俊昊 在本書中，想田和弘主要以他的作品《和平》（Peace）為例，講述這部作品拍攝的來龍去脈、幕后花絮、創作心路等等，同時也談到了一些紀錄片的歷史演變、技術革新等問題，同時穿插講述他的“觀察電影”方法體系。對于對紀錄片感興趣的讀者來說，可讀性很不錯，他的語言平實，而且有很多實例、秘料，看著有趣，也頗有些啟發。 ——感恩而死，影評人、策展人、日本電影研究者 媒體推薦 想田和弘的《和平》是一部安靜的電影，卻具有撼動人心的巨大力量。攝影機跟拍人和貓的日常生活……通過拍攝一些平凡無奇的事物，達到了一種崇高的境界。 ——香港國際電影節蕞佳紀錄片獎頒獎評語 其他一些紀錄片制作者可能有著與想田和弘不相上下的敏銳和智慧，然而很少有人能夠優雅迷人地從觀察者轉變為安撫者，表現出如此真誠的關懷和善意。 ——《寬銀幕》雜志
這世上的偶然-我為什么拍紀錄片 作者簡介
想田和弘，電影導演。1970年出生于日本栃木縣足利市。先后畢業于東京大學文學部和紐約視覺藝術學院（SVA）電影系，現居紐約。曾為NHK等電視臺制作了40余部紀錄片節目。提倡并實踐“觀察電影”這一紀錄片制作方法，包括不做事前調查和商討，不用腳本、字幕和音樂等十條具體的方法論。遵循此方法論制作的第一部作品《選舉》（2007）在世界各地200多個國家的電視上播放，獲得美國廣播電視界極為重要的皮博迪獎。第二部作品《精神》（2008）獲得釜山國際電影節和迪拜國際電影節蕞佳紀錄片獎等獎項。觀察電影番外篇《和平》（2010）在國際上引起很大反響，獲得東京FILMeX國際電影節觀眾獎和香港國際電影節蕞佳紀錄片獎。另著有《精神病與馬賽克》《戲劇與電影》等。 譯者簡介 尹芷汐，2005年畢業于北京師范大學日語系，2016年于名古屋大學文學部取得博士學位，專攻以松本清張為主的日本現代文學、大眾文學。
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