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架子花臉教學與探索 版權信息
- ISBN：9787104048558
- 條形碼：9787104048558 ; 978-7-104-04855-8
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
架子花臉教學與探索 內容簡介
《架子花臉教學與探索》以京劇臉譜之一——架子花臉為研究對象。**章介紹了架子花臉應該具備的基本功，詳細講述架子花臉“五法”的基本要求，突出介紹了“五法”之一的“口法”，即唱和念、哭與笑等。第二章以“曹操”為例，著重介紹了架子花臉的角色塑造特點。第三章則給讀者展現了架子花臉一代之雄——侯喜瑞的藝術風采，從中可以了解侯喜瑞先生的從藝生涯，領略先生對一系列經典角色的藝術創造，更能從中體會到先生的高尚品格和藝德。第四章介紹了一些經典劇目中的經典人物塑造特點。
架子花臉教學與探索 目錄
**章 京劇架子花臉應具備的基本功
架子花臉的五法
架子花臉的笑與哭
第二章 架子花臉經典角色的塑造特點
談曹操的角色塑造
《連環套》表演技巧
第三章 侯喜瑞——架子花臉一代之雄
一代宗師侯喜瑞
侯派藝術的發展演變
侯喜瑞經典角色藝術創造
架子花臉一代之雄
論侯喜瑞先生技術造詣
淺說侯喜瑞念白
第四章 各行當人物塑造特點
《連環套·坐寨》竇爾敦裘派唱腔特色
《遇皇后》中包拯人物形象的塑造
《鎖五龍》中單雄信人物形象的塑造
《空城計》中諸葛亮人物形象的塑造
《法門眾生相》中賈桂的人物表演特點
《霸王別姬》中虞姬人物形象的塑造
《鳳還巢》中程雪雁人物形象的塑造
《蘇三起解》中蘇三的人物形象塑造
《穆桂英掛帥》中穆桂英人物形象的塑造
《坐樓殺惜》中閻惜嬌人物形象的塑造
《紅燈記》中李奶奶的人物形象的塑造
參考文獻
架子花臉的五法
架子花臉的笑與哭
第二章 架子花臉經典角色的塑造特點
談曹操的角色塑造
《連環套》表演技巧
第三章 侯喜瑞——架子花臉一代之雄
一代宗師侯喜瑞
侯派藝術的發展演變
侯喜瑞經典角色藝術創造
架子花臉一代之雄
論侯喜瑞先生技術造詣
淺說侯喜瑞念白
第四章 各行當人物塑造特點
《連環套·坐寨》竇爾敦裘派唱腔特色
《遇皇后》中包拯人物形象的塑造
《鎖五龍》中單雄信人物形象的塑造
《空城計》中諸葛亮人物形象的塑造
《法門眾生相》中賈桂的人物表演特點
《霸王別姬》中虞姬人物形象的塑造
《鳳還巢》中程雪雁人物形象的塑造
《蘇三起解》中蘇三的人物形象塑造
《穆桂英掛帥》中穆桂英人物形象的塑造
《坐樓殺惜》中閻惜嬌人物形象的塑造
《紅燈記》中李奶奶的人物形象的塑造
參考文獻
展開全部
架子花臉教學與探索 節選
《架子花臉教學與探索》： 四、小同大異——不同情節不同表演 上面談了三出曹操戲的片段，而有些曹操戲有的地方看起來情景類似，但由于劇中情節不同，表演就不能一樣了。比如《戰宛城》，在馬踏青苗之后，張繡請降，曹操的入城，看起來和《戰濮陽》的入城情景就差不多，臺上的道具也都一樣，全是那個城片子，但應注意入宛城和入濮陽的情節可不一樣。宛城是張繡降順后獻的，城中是否有埋伏，自己入城有無危險，都還是問題。所以曹操入城時有些猶豫不決。在表演的時候，先是勒馬看城門，用馬鞭遙指城上匾額，回身發笑，心想“想不到我這么容易就得到宛城了”，然后打馬往前走。快到城門時，又想到“要是遇有埋伏，我的將官有把握得勝嗎？等等吧！”他遲疑了，勒馬回頭看典韋；典韋理解了曹操的意思，表示“成”，曹操看典韋臉上的表情，心里想：“好，遇埋伏，典韋能擋住，走！”于是毅然入城。而在《戰濮陽》中，曹操入城時就沒有這種猶豫不決的動作，因為他中了呂布之計，以為濮陽是座空城，所以進城時不計其他。他雖然同樣勒馬，用馬鞭指著城上匾額，但回身哈哈大笑，毫無顧忌。只有這種演法，才能使曹操后來中計的倉皇逃出顯得人情合理，如果把《戰宛城》的演法照搬到《戰濮陽》中，便顯得畫蛇添足，反而不合情理了。 《戰濮陽》和《戰宛城》有這種類似情節，別的戲有沒有？有，而且很多。像《長坂坡》和《陽平關》這兩出戲都有上山動作。在大戰長坂坡時，曹操正在壯年，大權在握，掃蕩群雄，心目中的大患劉備，眼看就要生擒活捉，他得意揚揚地上山去觀陣，指揮戰斗，戲中就通過曹操上山的身段來表現他的驕傲自負的神氣，不過表演上山時是由臺口向臺深處走，背對觀眾，面部表情觀眾看不見，所以只能從步法、身段中來感染觀眾。走的動作要美，矯健而有力，并且講求灑脫，自然而不拘謹。步法是像畫反“八”字，邁步時是由里向外掏著走，兩手隨著步子微微搖搖，上身也微顫動，步子由慢漸快。《陽平關》就不是這樣了，**個區別是曹操年紀大了，上山時有些力不從心，雖想保持大戰長坂坡時的風度，但上山走路是很吃力的，步履有些遲慢了。第二個區別是環境和心情也有所不同，大戰長坂坡時的劉備是棄新野，走樊城，惶惶然如喪家之犬，不必說還手，就迎招架之力也都沒有了，而現在卻和曹操有了對峙的局面。另外，曹操在《陽平關》中為替夏侯淵報仇心切，因而盡管他還是威風凜凜，但并沒有得意洋洋的勁兒，所以步法就不能用畫反“八”字的邁法，而是往起拔步，提起腳來再往外邁，兩手搖動幅度也要較大，上身的起伏幅度要加強，并且還要表現出上山時一步比一步吃力，拾級而上。但也不能做得太過火，一過火就不是表現曹操蒼老，而是心情急躁近于瘋癲了。上山后的觀陣，《陽平關》和《長坂坡》也類似，都是憑空殺出個趙云來，所不同的是《長坂坡》時的曹操不認識趙云，而《陽平關》是久別又逢。 ……
架子花臉教學與探索 作者簡介
李強，男，1965年生，濟南人。1977年考入山東“五七”藝校京劇表演專業。1984年留校任教至今。現任山東藝術學院戲曲學院表演系主任、副教授、碩士研究生導師。 參加的主要演出活動：山東藝術學院教學評估晚會；山東藝術學院50年校慶以及改革開放30年的大型演出；CCTV戲曲頻道《梨園擂臺》賽及全國“紅梅大賽”等50余場賽事。 主要獲獎情況：1996年榮獲文化部頒發的“優秀園丁”獎；1997年榮獲省文化廳頒發的“優秀園丁”獎；2004年“蟻力神杯”全國藝術院校戲曲、戲劇表演比賽，華東片區“園丁獎”；2014年參與創作的原創京劇《蟲蟲歷險記》在第四屆中國校園戲劇節獲“優秀劇目”獎、“優秀組織”獎、“優秀表演”獎，本人獲“指導教師”獎。
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