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基于田野調(diào)查的二人臺(tái)現(xiàn)狀研究與本體追溯 版權(quán)信息
- ISBN：9787104047605
- 條形碼：9787104047605 ; 978-7-104-04760-5
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>
基于田野調(diào)查的二人臺(tái)現(xiàn)狀研究與本體追溯 本書特色
該書將研究視野聚焦于內(nèi)蒙、山西交界處為中心的廣闊區(qū)域流行的劇種二人臺(tái)，探討它的歷史脈絡(luò)、表現(xiàn)形態(tài)與審美取向，從很多方面挑戰(zhàn)并豐富了現(xiàn)存的戲曲理論體系。戲曲理論大致包含三大部分內(nèi)容，一是戲曲文學(xué)劇本的體裁、題材、結(jié)構(gòu)和人物關(guān)系等方面的特征，二是包括曲牌和板式變化的規(guī)律、演唱方法和與之相配合的器樂(lè)演奏、打擊樂(lè)等戲曲音樂(lè)的研究，三是戲曲表演的研究。
基于田野調(diào)查的二人臺(tái)現(xiàn)狀研究與本體追溯 內(nèi)容簡(jiǎn)介
《基于田野調(diào)查的二人臺(tái)現(xiàn)狀研究與本體追溯》共分《二人臺(tái)現(xiàn)狀的田野調(diào)查》《二人臺(tái)藝術(shù)本體追溯》兩部分，一部分在大量田野調(diào)查的基礎(chǔ)上，對(duì)內(nèi)蒙古地區(qū)二人臺(tái)藝術(shù)的生產(chǎn)和再生產(chǎn)情況進(jìn)行客觀的調(diào)查，通過(guò)對(duì)民間戲班、國(guó)有劇團(tuán)、民辦藝校、公辦藝校客觀、全面的考察，構(gòu)建起內(nèi)蒙古地區(qū)二人臺(tái)生存現(xiàn)狀的圖景。第二部分從戲劇學(xué)的角度探討二人臺(tái)藝術(shù)的定位和改革，以二人臺(tái)劇目建國(guó)前、建國(guó)后不同的藝術(shù)形態(tài)的剖析為藍(lán)本，抽絲剝繭，探尋在龐雜的二人臺(tái)藝術(shù)現(xiàn)象背后真正的本體。
基于田野調(diào)查的二人臺(tái)現(xiàn)狀研究與本體追溯 目錄
**部分 二人臺(tái)現(xiàn)狀的田野調(diào)查
**章 二人臺(tái)藝術(shù)的生態(tài)環(huán)境研究
**節(jié) 內(nèi)蒙古中西部地區(qū)的歷史沿革
第二節(jié) 二人臺(tái)產(chǎn)生的歷史源流
第三節(jié) 生于民間，長(zhǎng)于民間
第二章 二人臺(tái)民間戲班生存現(xiàn)狀調(diào)查研究
**節(jié) 二人臺(tái)戲班在歷史上的基本狀況
第二節(jié) 戲班活動(dòng)的季節(jié)和場(chǎng)所
第三節(jié) 戲班的構(gòu)成和生活
第四節(jié) 戲班的觀演關(guān)系
第五節(jié) 戲班的經(jīng)營(yíng)管理
第六節(jié) 禁戲的演出情況
第七節(jié) 官方和社會(huì)評(píng)價(jià)
第三章 二人臺(tái)國(guó)有劇團(tuán)現(xiàn)狀考察
**節(jié) 兩個(gè)劇團(tuán)的基本概況
第二節(jié) 商業(yè)演出與惠民演出的此消彼長(zhǎng)
第三節(jié) 以立項(xiàng)和獲獎(jiǎng)為中心的劇目創(chuàng)作導(dǎo)向
第四節(jié) 創(chuàng)排新戲與劇目短缺
第五節(jié) 人才短缺與人才流失
第六節(jié) 劇團(tuán)演員對(duì)戲班的看法
第七節(jié) 劇團(tuán)改革定位的困難
第四章 二人臺(tái)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承群體的調(diào)查
**節(jié) 天時(shí)、地利、人和
第二節(jié) 生活為師，舞臺(tái)為鏡
第三節(jié) 兼收并蓄，自成一家
第四節(jié) 投身時(shí)代，順勢(shì)而為
第五章 二人臺(tái)藝術(shù)教育現(xiàn)狀調(diào)查
**節(jié) 內(nèi)蒙古公辦中專藝校辦學(xué)情況
第二節(jié) 內(nèi)蒙古民辦中專藝校的辦學(xué)情況
第三節(jié) 二人臺(tái)在高校的傳承困境與破解之道
第四節(jié) “一專多能”型藝術(shù)人才培養(yǎng)的新模式
第二部分 二人臺(tái)藝術(shù)本體研究
**章 從“戲改”前后《走西口》演出本的流變看“戲改”對(duì)二人臺(tái)藝術(shù)的影響
**節(jié) 由敘述體向代言體轉(zhuǎn)換
第二節(jié) 由田間地頭走向舞臺(tái)
第三節(jié) 二人臺(tái)向“多人臺(tái)”發(fā)展
第二章 二人臺(tái)戲弄特色探究
**節(jié) 戲弄的傳統(tǒng)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)
第二節(jié) 地方戲曲喜劇風(fēng)格的類型化
第三節(jié) 劇目特點(diǎn)注重抒情
第四節(jié) 具有明顯的狂歡節(jié)類型的節(jié)慶活動(dòng)的特征
第五節(jié) 戲弄特色主要通過(guò)丑角展示
第三章 “戲弄”特色的缺失對(duì)二人臺(tái)的影響
**節(jié) 小戲大戲化
第二節(jié) 活力喪失，功利色彩濃厚
第三節(jié) 地方戲曲教育功能被無(wú)限放大
第四節(jié) 丑角的地位下降
第四章 新中國(guó)成立后二人臺(tái)原創(chuàng)劇目研究
**節(jié) 50年代：幕表戲是二人臺(tái)原創(chuàng)劇目的主要?jiǎng)?chuàng)作方式
第二節(jié) 六七十年代：劇團(tuán)以導(dǎo)演為中心的排演制度逐步確立
第三節(jié) 80年代：人物的塑造上突破以階級(jí)劃分人物的階級(jí)論
第四節(jié) 21世紀(jì)以來(lái)的多元化和現(xiàn)代化
第五節(jié) 二人臺(tái)原創(chuàng)劇目的發(fā)展傾向與解決途徑
參考文獻(xiàn)
附錄
附錄一 舊志中有關(guān)二人臺(tái)的記載
附錄二 呼和浩特市民間歌舞劇團(tuán)二人臺(tái)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承群體一覽表
附錄三 新中國(guó)成立后二人臺(tái)重要原創(chuàng)劇目一覽表
附錄四 有關(guān)文件
附錄五 田野調(diào)查采訪提綱
后記
**章 二人臺(tái)藝術(shù)的生態(tài)環(huán)境研究
**節(jié) 內(nèi)蒙古中西部地區(qū)的歷史沿革
第二節(jié) 二人臺(tái)產(chǎn)生的歷史源流
第三節(jié) 生于民間，長(zhǎng)于民間
第二章 二人臺(tái)民間戲班生存現(xiàn)狀調(diào)查研究
**節(jié) 二人臺(tái)戲班在歷史上的基本狀況
第二節(jié) 戲班活動(dòng)的季節(jié)和場(chǎng)所
第三節(jié) 戲班的構(gòu)成和生活
第四節(jié) 戲班的觀演關(guān)系
第五節(jié) 戲班的經(jīng)營(yíng)管理
第六節(jié) 禁戲的演出情況
第七節(jié) 官方和社會(huì)評(píng)價(jià)
第三章 二人臺(tái)國(guó)有劇團(tuán)現(xiàn)狀考察
**節(jié) 兩個(gè)劇團(tuán)的基本概況
第二節(jié) 商業(yè)演出與惠民演出的此消彼長(zhǎng)
第三節(jié) 以立項(xiàng)和獲獎(jiǎng)為中心的劇目創(chuàng)作導(dǎo)向
第四節(jié) 創(chuàng)排新戲與劇目短缺
第五節(jié) 人才短缺與人才流失
第六節(jié) 劇團(tuán)演員對(duì)戲班的看法
第七節(jié) 劇團(tuán)改革定位的困難
第四章 二人臺(tái)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承群體的調(diào)查
**節(jié) 天時(shí)、地利、人和
第二節(jié) 生活為師，舞臺(tái)為鏡
第三節(jié) 兼收并蓄，自成一家
第四節(jié) 投身時(shí)代，順勢(shì)而為
第五章 二人臺(tái)藝術(shù)教育現(xiàn)狀調(diào)查
**節(jié) 內(nèi)蒙古公辦中專藝校辦學(xué)情況
第二節(jié) 內(nèi)蒙古民辦中專藝校的辦學(xué)情況
第三節(jié) 二人臺(tái)在高校的傳承困境與破解之道
第四節(jié) “一專多能”型藝術(shù)人才培養(yǎng)的新模式
第二部分 二人臺(tái)藝術(shù)本體研究
**章 從“戲改”前后《走西口》演出本的流變看“戲改”對(duì)二人臺(tái)藝術(shù)的影響
**節(jié) 由敘述體向代言體轉(zhuǎn)換
第二節(jié) 由田間地頭走向舞臺(tái)
第三節(jié) 二人臺(tái)向“多人臺(tái)”發(fā)展
第二章 二人臺(tái)戲弄特色探究
**節(jié) 戲弄的傳統(tǒng)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)
第二節(jié) 地方戲曲喜劇風(fēng)格的類型化
第三節(jié) 劇目特點(diǎn)注重抒情
第四節(jié) 具有明顯的狂歡節(jié)類型的節(jié)慶活動(dòng)的特征
第五節(jié) 戲弄特色主要通過(guò)丑角展示
第三章 “戲弄”特色的缺失對(duì)二人臺(tái)的影響
**節(jié) 小戲大戲化
第二節(jié) 活力喪失，功利色彩濃厚
第三節(jié) 地方戲曲教育功能被無(wú)限放大
第四節(jié) 丑角的地位下降
第四章 新中國(guó)成立后二人臺(tái)原創(chuàng)劇目研究
**節(jié) 50年代：幕表戲是二人臺(tái)原創(chuàng)劇目的主要?jiǎng)?chuàng)作方式
第二節(jié) 六七十年代：劇團(tuán)以導(dǎo)演為中心的排演制度逐步確立
第三節(jié) 80年代：人物的塑造上突破以階級(jí)劃分人物的階級(jí)論
第四節(jié) 21世紀(jì)以來(lái)的多元化和現(xiàn)代化
第五節(jié) 二人臺(tái)原創(chuàng)劇目的發(fā)展傾向與解決途徑
參考文獻(xiàn)
附錄
附錄一 舊志中有關(guān)二人臺(tái)的記載
附錄二 呼和浩特市民間歌舞劇團(tuán)二人臺(tái)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承群體一覽表
附錄三 新中國(guó)成立后二人臺(tái)重要原創(chuàng)劇目一覽表
附錄四 有關(guān)文件
附錄五 田野調(diào)查采訪提綱
后記
展開(kāi)全部
基于田野調(diào)查的二人臺(tái)現(xiàn)狀研究與本體追溯 作者簡(jiǎn)介
王秀玲，內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)院副教授，影視戲劇學(xué)院副院長(zhǎng)內(nèi)蒙古大學(xué)第九屆學(xué)術(shù)委員會(huì)藝術(shù)學(xué)院教授委員會(huì)委員。主要研究方向：戲劇戲曲學(xué)。近十年來(lái)主要致力于地方戲曲的理論研究和教學(xué)實(shí)踐，組織各類教學(xué)匯報(bào)演出50余場(chǎng)，主持國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項(xiàng)目子課題1項(xiàng)，主持和參與省部級(jí)戲曲研究課題10余項(xiàng)，在國(guó)家核心期刊《戲曲藝術(shù)》《戲劇文學(xué)》《四川戲劇》等刊物上發(fā)表戲曲研究論文10余篇，論文《內(nèi)蒙古地區(qū)二人臺(tái)生存現(xiàn)狀及保護(hù)對(duì)策》獲得內(nèi)蒙古社會(huì)科學(xué)院第十三屆中國(guó)，內(nèi)蒙古草原文化主題論壇二等獎(jiǎng)，論文《二人臺(tái)藝術(shù)魅力與影響力的重整與回歸》被評(píng)為2017年內(nèi)蒙古文聯(lián)文藝評(píng)論推優(yōu)活動(dòng)優(yōu)秀作品。
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