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優(yōu)選媒介與文化軟實力研究系列叢書媒介.傳播與文化系列之六:好萊塢類型片中男性主體的身份建構 版權信息
- ISBN：9787520309486
- 條形碼：9787520309486 ; 978-7-5203-0948-6
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
優(yōu)選媒介與文化軟實力研究系列叢書媒介.傳播與文化系列之六:好萊塢類型片中男性主體的身份建構 本書特色
男性主體的身份建構歷來是好萊塢主流類型片極為關注的環(huán)節(jié)，也是電影研究學者長久以來興趣不減的話題。受到傳統(tǒng)的父權體制(patriarchy)以及兩分性別二元對立結構的影響，經典好萊塢對于男性化身份的呈現力求通過有別于女性的男性化特質的刻畫凸顯其強大和主導地位，維系屬于社會“常態(tài)”的異性戀制度和異性戀霸權。然而，由于世界政治格局的改變、經濟發(fā)展模式的變革以及社會文化的變遷，男性主體的身份逐漸呈現出一種斷裂的狀態(tài)，非但其主導地位受到男性氣質危機的沖擊，而且其主體的呈現方式在許多方面出現了同人們傳統(tǒng)認知形態(tài)中的經典范本不同甚至相左的特質。本書將通過對西部片、警匪片、動作片、家庭倫理片、超級英雄片、男性浪漫喜劇片以及諜戰(zhàn)片等七大好萊塢類型片中男性主體身份建構的特質演變及社會文化背景詮釋，在縱向及橫向比對的基礎之上，全面分析類型片中男性主體身份建構的演化進程及相關成因。
優(yōu)選媒介與文化軟實力研究系列叢書媒介.傳播與文化系列之六:好萊塢類型片中男性主體的身份建構 內容簡介
男性主體的身份建構歷來是好萊塢主流類型片極為關注的環(huán)節(jié)，也是電影研究學者長久以來興趣不減的話題。受到傳統(tǒng)的父權體制（patriarchy）以及兩分性別二元對立結構的影響，經典好萊塢對于男性化身份的呈現力求通過有別于女性的男性化特質的刻畫凸顯其強大和地位，維系屬于社會“常態(tài)”的異性戀制度和異性戀霸權。然而，由于世界政治格局的改變、經濟發(fā)展模式的變革以及社會文化的變遷，男性主體的身份逐漸呈現出一種斷裂的狀態(tài)，非但其地位受到男性氣質危機的沖擊，而且其主體的呈現方式在許多方面出現了同人們傳統(tǒng)認知形態(tài)中的經典范本不同甚至相左的特質。本書將通過對西部片、警匪片、動作片、家庭倫理片、不錯英雄片、男性浪漫喜劇片以及諜戰(zhàn)片等七大好萊塢類型片中男性主體身份建構的特質演變及社會文化背景詮釋，在縱向及橫向比對的基礎之上，全面分析類型片中男性主體身份建構的演化進程及相關成因。
優(yōu)選媒介與文化軟實力研究系列叢書媒介.傳播與文化系列之六:好萊塢類型片中男性主體的身份建構 目錄
導論
**章 西部片：荒野神話的書寫及邊疆主體的形成與演化
第二章 “嬉皮警察”：警匪動作片中的男性人物主體建構
第三章 硬漢的轉型：動作片中男性主體的特質轉變
第四章 驚悚懸疑片中身穿灰色法蘭絨套裝的精神病人
第五章 超級英雄戲仿影片對霸權性男性氣質的建構
第六章 男性浪漫喜劇片中男性主體的身份建構
第七章 007系列影片中的性別政治以及以生命力
為表征的男性氣質建構——以《007：大破天幕殺機》為例
參考文獻
**章 西部片：荒野神話的書寫及邊疆主體的形成與演化
第二章 “嬉皮警察”：警匪動作片中的男性人物主體建構
第三章 硬漢的轉型：動作片中男性主體的特質轉變
第四章 驚悚懸疑片中身穿灰色法蘭絨套裝的精神病人
第五章 超級英雄戲仿影片對霸權性男性氣質的建構
第六章 男性浪漫喜劇片中男性主體的身份建構
第七章 007系列影片中的性別政治以及以生命力
為表征的男性氣質建構——以《007：大破天幕殺機》為例
參考文獻
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優(yōu)選媒介與文化軟實力研究系列叢書媒介.傳播與文化系列之六:好萊塢類型片中男性主體的身份建構 節(jié)選
《媒介、傳播與文化系列之六：好萊塢類型片中男性主體的身份建構》： 除了男性主體身形的轉變以及因由模仿、扮裝而導致的身份識別困難，90年代動作片中男性主體還呈現出另一個身體特質，即迅速移動的能力。20世紀福克斯于1994年推出的影片《生死時速》就是此類影片的典型代表。退休警官培恩（丹尼斯·霍珀飾）殺死了巡邏的警察，在電梯中安置了炸彈，并以13名人質為要求索要100萬贖金。特警杰克（基努·里維斯飾）和夏利機智勇敢地排除了炸彈，在千鈞一發(fā)之際救出了人質。但培恩卻得以逃脫。杰克和夏利因這次行動受到了嘉獎，可培恩卻展開了報復。他炸掉了一輛巴士，并打電話告訴杰克，他已在另一輛巴士里安裝了定時炸彈。只要車子的時速一超過每小時50英里就不能再減速，否則便會引起爆炸。 杰克駕車趕上了這輛巴士，并想辦法上了車。但此時時速已超過50英里。混亂中司機受傷，乘客安妮（桑德拉·布洛克飾）當了駕駛員。他們一路上歷經堵車、無路的驚險狀況，但總算沒有減速，并轉移到了一條還未啟用的公路上。在警局中，夏利終于找到了培恩的地址，并前往拘捕。離時限越來越近，杰克想冒險拆除炸彈，雖然沒有成功，但卻意外發(fā)現車上裝有監(jiān)視器。杰克利用這一點，讓新聞車截斷信號，并不斷重播假圖像，以便爭取機會轉移乘客。夏利中計被炸身亡，培恩更要求盡快拿到贖金。而此時杰克終于利用一輛并行的巴士，安全地轉移了所有的乘客。培恩識破了杰克的計策并引爆了炸彈，但杰克和所有的乘客卻已經安全脫身。培恩在警察的重圍之下取走了贖金，并且綁架了安妮。當杰克追上培恩時，發(fā)現安妮在他手上，全身都綁滿了炸藥。培恩逃進了地鐵，并且殺死了司機。在車頂上，杰克與培恩展開了一場生死搏斗，并且*終打敗了培恩。杰克終于救出了安妮，但地鐵已經失控。杰克急中生智，利用彎道將地鐵駛出了軌道，沖出地面而停了下來。杰克和安妮終于又一次逃脫了死神的魔掌。 影片《生死時速》中，真正與片名契合的是因反面人物培恩所操控的那輛巴士而促使人物主體由此產生的移動速度，也正因如此，速度才成了片中人物主體身份的關鍵性標定——由于新型敵人物質化存在形式的改變和移動速度的提升，正面人物也必須相應地讓自己的身體變得輕巧敏捷、行動迅速。吉奧夫·金指出：“連貫的動作場景和物體在鏡頭前快速移動而帶來的視覺沖擊和刺激是觀眾*希望從動作類型片中得到的感觀體驗”（King，2009：96）。用“速度范式”來呈現動作片中男性主體的身體，其結果就是使得“觀眾的聚焦點從對男性主體身體的輪廓、結構和性別特點轉移到身體所具備和呈現出的能力潛質”（Tasker，2000：6）。影片《終結者1》中機械人T-800身形碩大、笨重，其行動的遲緩恰是他的致命要害，因為與其對抗的人類的行動靈敏迅捷要遠勝過他。而在《終結者2》中，迅速移動的能力卻被賦予了邪惡而又似乎不可戰(zhàn)勝的T-1000。在片中的若干場景中，勢不可當的羅伯特·帕特里克追擊試圖借助各種移動工具逃脫的T-800和康納。T-1000驚人的移動速度及其在移動過程中非人般的穩(wěn)定，其快速移動的能力和四肢具備的先進的機械性能都令觀者驚恐不已。在《終結者1》中被視作龐然大物的T-800，其緩遲笨重的碩大身體相比于非具象化、靈敏而又迅捷的升級版T-1000，由單純物質化存在形式而來的優(yōu)勢和威力已然消失殆盡。 ……
優(yōu)選媒介與文化軟實力研究系列叢書媒介.傳播與文化系列之六:好萊塢類型片中男性主體的身份建構 作者簡介
羋嵐(1981—)，江蘇徐州人，法學博士，2010年畢業(yè)于外交學院國際關系研究所，主要研究方向為亞太國際關系。2009年2010年，作為富布賴特訪問學者赴美國美利堅大學國際關系學院進行訪學研究。現為北京第二外國語學院英語學院副教授，碩士生導師，主要從事美國社會文化及文學文本、影視研究。在國內多家中文核心期刊發(fā)表論文及譯文十余篇，出版專著三部，參與編寫教材多部。主持北京第二外國語學院校級科研及教學項目多項，先后多次榮獲省部級、地市級及校級教學獎勵。
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