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巴黎評(píng)論:作家訪談4

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出版社:人民文學(xué)出版社出版時(shí)間:2018-07-01
所屬叢書: 巴黎評(píng)論
開本: 其他 頁數(shù): 370
讀者評(píng)分:5分9條評(píng)論
本類榜單:文學(xué)銷量榜
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巴黎評(píng)論:作家訪談4 版權(quán)信息

  • ISBN:9787020132348
  • 條形碼:9787020132348 ; 978-7-02-013234-8
  • 裝幀:一般膠版紙
  • 冊(cè)數(shù):暫無
  • 重量:暫無
  • 所屬分類:>

巴黎評(píng)論:作家訪談4 本書特色

“作家訪談”是美國文學(xué)雜志《巴黎評(píng)論》(Paris Review)*持久、*著名的特色欄目。自一九五三年創(chuàng)刊號(hào)中的E.M.福斯特訪談至今,《巴黎評(píng)論》一期不落地刊登當(dāng)代*偉大作家的長(zhǎng)篇訪談,*初冠以“小說的藝術(shù)”之名,逐漸擴(kuò)展到“詩歌的藝術(shù)”“批評(píng)的藝術(shù)”等,迄今已達(dá)三百篇以上,囊括了二十世紀(jì)下半葉至今世界文壇幾乎所有的重要作家。作家訪談已然成為《巴黎評(píng)論》的招牌,同時(shí)樹立了“訪談”這一特殊文體的典范。 一次訪談從準(zhǔn)備到實(shí)際進(jìn)行,往往歷時(shí)數(shù)月甚至跨年,且并非為配合作家某本新書的出版而作,因此毫無商業(yè)宣傳的氣息。作家們自然而然地談?wù)摳髯缘膶懽髁?xí)慣、方法、困惑的時(shí)刻、文壇秘辛……內(nèi)容妙趣橫生,具有重要的文獻(xiàn)價(jià)值,加之圍繞訪談所發(fā)生的一些趣事,令這一欄目本身即成為傳奇,足可謂“世界歷史上持續(xù)時(shí)間*長(zhǎng)的文化對(duì)話行為之一”。

巴黎評(píng)論:作家訪談4 內(nèi)容簡(jiǎn)介

“作家訪談”是美國文學(xué)雜志《巴黎評(píng)論》(Paris Review)*持久、*有名的特色欄目。自一九五三年創(chuàng)刊號(hào)中的E.M.福斯特訪談至今,《巴黎評(píng)論》一期不落地刊登當(dāng)代*偉大作家的長(zhǎng)篇訪談,*初冠以“小說的藝術(shù)”之名,逐漸擴(kuò)展到“詩歌的藝術(shù)”“批評(píng)的藝術(shù)”等,迄今已達(dá)三百篇以上,囊括了二十世紀(jì)下半葉至今世界文壇幾乎所有的重要作家。作家訪談已然成為《巴黎評(píng)論》的招牌,同時(shí)樹立了“訪談”這一特殊文體的典范。 一次訪談從準(zhǔn)備到實(shí)際進(jìn)行,往往歷時(shí)數(shù)月甚至跨年,且并非為配合作家某本新書的出版而作,因此毫無商業(yè)宣傳的氣息。作家們自然而然地談?wù)摳髯缘膶懽髁?xí)慣、方法、困惑的時(shí)刻、文壇秘辛……內(nèi)容妙趣橫生,具有重要的文獻(xiàn)價(jià)值,加之圍繞訪談所發(fā)生的一些趣事,令這一欄目本身即成為傳奇,足可謂“世界歷目前持續(xù)時(shí)間*長(zhǎng)的文化對(duì)話行為之一”。 2012年,經(jīng)《巴黎評(píng)論》授權(quán),簡(jiǎn)體中文版“巴黎評(píng)論?作家訪談系列”正式推出,《巴黎評(píng)論?作家訪談4》是該系列的*新一輯,共收錄以下十四位作家的長(zhǎng)篇訪談:格雷厄姆?格林、鮑里斯?帕斯捷爾納克、W.H.奧登、喬伊斯?卡羅爾?歐茨、E.L.多克托羅、威廉?特雷弗、馬里奧?巴爾加斯?略薩、艾麗絲?門羅、若澤?薩拉馬戈、薩爾曼?魯西迪、哈維爾?馬里亞斯、大衛(wèi)?格羅斯曼、大衛(wèi)?米切爾、米歇爾?維勒貝克。

巴黎評(píng)論:作家訪談4 目錄

格雷厄姆•格林(1953) 陳焱/譯 鮑里斯•帕斯捷爾納克(1960) 溫哲仙/譯 W.H.奧登(1974) 馬鳴謙/譯 喬伊斯•卡羅爾•歐茨(1978) 朱杰/譯 E.L.多克托羅(1986) 柏櫟/譯 威廉•特雷弗(1989) 管舒寧/譯 馬里奧•巴爾加斯•略薩(1990) 魏然/譯 艾麗絲•門羅(1994) 梁彥/譯 若澤•薩拉馬戈(1998) 王淵/譯 薩爾曼•魯西迪(2005) 林曉筱/譯 哈維爾•馬里亞斯(2006) 蔡學(xué)娣/譯 大衛(wèi)•格羅斯曼(2007) 唐江/譯 大衛(wèi)•米切爾(2010) 唐江/譯 米歇爾•維勒貝克(2010) 丁駿/譯
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巴黎評(píng)論:作家訪談4 相關(guān)資料

《巴黎評(píng)論》是二十世紀(jì)——以及如今的二十一世紀(jì)——少數(shù)幾個(gè)真正重要的文學(xué)雜志之一。 ——瑪格麗特·阿特伍德 每期《巴黎評(píng)論》我都有,我非常喜歡上面的訪談。如果把它們編成書,那將是偉大的書,對(duì)《巴黎評(píng)論》本身也很有益。 ——歐內(nèi)斯特·海明威 幾乎從記事起,我就被《巴黎評(píng)論》的訪談所深深吸引。它們匯集在一起,構(gòu)成對(duì)“文學(xué)是怎樣的”這一問題*好的、*現(xiàn)成的探究。從許多方面看,問文學(xué)是“怎樣的”比問“為什么”更有意思。 ——薩爾曼·拉什迪 在我寫首部長(zhǎng)篇小說時(shí),每次卡住,我都會(huì)本能地從桌旁站起來,在那個(gè)煙霧繚繞的房間里,重讀《巴黎評(píng)論》對(duì)福克納、納博科夫、多斯•帕索斯、海明威或者厄普代克的訪談,努力找回對(duì)寫作的信念,找到我自己的路。……多年后,在我自己也出現(xiàn)在《巴黎評(píng)論》上之后,再度重讀這些訪談,是為了喚醒自己寫作初期的希望和焦慮。三十年過去了,讀這些訪談時(shí)我仍帶著當(dāng)初的熱情。我知道自己并沒有被引入歧途:我比以往更強(qiáng)烈地感受到了文學(xué)帶來的歡樂和苦惱。 ——奧爾罕·帕慕克 《巴黎評(píng)論》的訪談總是從*的視角切入大作家們的內(nèi)心和寫作倫理。你獨(dú)自坐在沙發(fā)上集中閱讀它們,就能獲得藝術(shù)碩士(MFA)創(chuàng)意寫作課程的訓(xùn)練。 ——戴夫·艾格斯 應(yīng)該在酒會(huì)、朗讀會(huì)、婚慶、狂歡等各種各樣的熱鬧場(chǎng)合把《巴黎評(píng)論》的這些訪談集派發(fā)出去。它們也非常適合從高中一直到藝術(shù)碩士課程的各級(jí)學(xué)校課堂使用,事實(shí)上,我曾用這些訪談開設(shè)整整一個(gè)學(xué)期的創(chuàng)意寫作課。別的地方哪里還能讓我找到世界上*偉大的作家和他們說過的智慧、荒唐、憤怒之言,并把它們帶進(jìn)課堂呢?這些訪談精彩紛呈,令人激動(dòng),不可或缺。 ——科倫·麥凱恩

巴黎評(píng)論:作家訪談4 作者簡(jiǎn)介

《巴黎評(píng)論·作家訪談4》共收錄以下十四位作家的長(zhǎng)篇訪談:
格雷厄姆·格林(1904—1991),英國作家、劇作家、文學(xué)評(píng)論家,曾多次獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)提名。代表作有長(zhǎng)篇小說《權(quán)力與榮耀》《問題的核心》等。
鮑里斯·帕斯捷爾納克(1890—1960),蘇聯(lián)詩人、作家,1958年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主。代表作有長(zhǎng)篇小說《日瓦戈醫(yī)生》等。
W.H.奧登(1907—1973),美籍英國詩人、評(píng)論家,20世紀(jì)最偉大的詩人之一。
喬伊斯·卡羅爾·歐茨(1938— ),美國女作家,美國文學(xué)與藝術(shù)學(xué)院院士。代表作有小說《人間樂園》《黑水》《掘墓人的女兒》《大瀑布》等。
E.L.多克托羅(1931—2015),美國作家,主要作品有《拉格泰姆時(shí)代》《世界博覽會(huì)》《大進(jìn)軍》《紐約兄弟》等十三部長(zhǎng)篇小說、三部短篇小說集和多部劇本、文學(xué)評(píng)論集。
威廉·特雷弗(1928—2016),愛爾蘭文學(xué)大師,在世時(shí)即被《紐約客》稱為“當(dāng)代英語世界最偉大的短篇小說家”。代表作有短篇小說集《出軌》《山區(qū)光棍》等!栋屠柙u(píng)論·作家訪談4》共收錄以下十四位作家的長(zhǎng)篇訪談: 格雷厄姆·格林(1904—1991),英國作家、劇作家、文學(xué)評(píng)論家,曾多次獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)提名。代表作有長(zhǎng)篇小說《權(quán)力與榮耀》《問題的核心》等。 鮑里斯·帕斯捷爾納克(1890—1960),蘇聯(lián)詩人、作家,1958年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主。代表作有長(zhǎng)篇小說《日瓦戈醫(yī)生》等。 W.H.奧登(1907—1973),美籍英國詩人、評(píng)論家,20世紀(jì)最偉大的詩人之一。 喬伊斯·卡羅爾·歐茨(1938— ),美國女作家,美國文學(xué)與藝術(shù)學(xué)院院士。代表作有小說《人間樂園》《黑水》《掘墓人的女兒》《大瀑布》等。 E.L.多克托羅(1931—2015),美國作家,主要作品有《拉格泰姆時(shí)代》《世界博覽會(huì)》《大進(jìn)軍》《紐約兄弟》等十三部長(zhǎng)篇小說、三部短篇小說集和多部劇本、文學(xué)評(píng)論集。 威廉·特雷弗(1928—2016),愛爾蘭文學(xué)大師,在世時(shí)即被《紐約客》稱為“當(dāng)代英語世界最偉大的短篇小說家”。代表作有短篇小說集《出軌》《山區(qū)光棍》等。 馬里奧·巴爾加斯·略薩(1936— ),秘魯作家,2010年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主,被譽(yù)為“結(jié)構(gòu)現(xiàn)實(shí)主義大師”和拉美“文學(xué)大爆炸”主將之一。代表作有小說《酒吧長(zhǎng)談》《綠房子》等。 艾麗絲·門羅(1931— ),加拿大女作家,2013年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主,畢生專注于中短篇小說創(chuàng)作,被譽(yù)為“當(dāng)代短篇小說大師”。代表作有《逃離》《親愛的生活》等。 若澤·薩拉馬戈(1922—2010),葡萄牙作家,1998年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主。代表作有長(zhǎng)篇小說《修道院紀(jì)事》《失明癥漫記》《復(fù)明癥漫記》等。 薩爾曼·魯西迪(1947— ),英國作家,代表作有長(zhǎng)篇小說《午夜之子》《撒旦詩篇》等,曾憑《午夜之子》獲得1981年布克獎(jiǎng)、1993年“特別布克獎(jiǎng)”及2008年的“最佳布克獎(jiǎng)”。 哈維爾·馬里亞斯(1951— ),西班牙作家,代表作有長(zhǎng)篇小說《如此蒼白的心》《迷情》等,1997年憑《如此蒼白的心》獲得IMPAC都柏林國際文學(xué)獎(jiǎng)。 大衛(wèi)·格羅斯曼(1954— ),當(dāng)代最重要的以色列作家之一,代表作有長(zhǎng)篇小說《到大地盡頭》等,2017年憑《一匹馬走進(jìn)酒吧》獲得國際布克獎(jiǎng)。 大衛(wèi)·米切爾(1969— ),英國作家,代表作有長(zhǎng)篇小說《云圖》《九號(hào)夢(mèng)》等。 米歇爾·維勒貝克(1956— ),法國小說家、詩人和導(dǎo)演,代表作有小說《基本粒子》等,2010年憑小說《地圖與疆域》獲得龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)。

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