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京劇扮演研究 版權(quán)信息
- ISBN：9787104047889
- 條形碼：9787104047889 ; 978-7-104-04788-9
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
京劇扮演研究 本書特色
扮演，是世界范圍內(nèi)所有戲劇藝術(shù)共通的藝術(shù)手段，由演員扮演角色把具有審美意味的故事展現(xiàn)給觀眾，這是戲劇藝術(shù)得以成立的形式特性，而戲曲藝術(shù)的特點(diǎn)在于在演員與角色之間建立了一套完整系統(tǒng)的行當(dāng)體系，倘若戲劇離開了“由演員裝扮成戲劇人物并在規(guī)定情境內(nèi)為之代言”這一特性，就失去了戲劇藝術(shù)*特殊和閃亮的一面，戲曲演員通過“裝扮”與“代言”構(gòu)成扮演，這在世界戲劇范圍內(nèi)是獨(dú)樹一幟的。
京劇扮演研究 內(nèi)容簡介
京劇扮演，即演員通過裝扮和代言這些含有“欺騙”成分的行為，借助一個(gè)虛構(gòu)的真實(shí)，把觀眾閑散在日常生活中的、處于休眠狀態(tài)的“自我”激活，并領(lǐng)觀眾來到一個(gè)超乎尋常的、充滿審美享受的氛圍里，此時(shí)的觀演雙方由初在物理場域上的相互分離，進(jìn)入一種精神層面的“同在”狀態(tài)。當(dāng)觀演之間在某一瞬間共同進(jìn)入了這種狀態(tài)，那么真正的京劇扮演就誕生了。而對京劇扮演中關(guān)鍵元素——演員的認(rèn)知，是將京劇演員看作一個(gè)運(yùn)用唱、念、做、打等技能來“講事”的人。其特殊性在于，在某種意義上來講，在觀眾看來，“京劇演員自己就是所要講述的事兒”。
京劇扮演研究 目錄
緒論
**章 “表演”還是“扮演”？需簡單闡述
**節(jié) “表演”與“戲劇扮演”
第二節(jié) “裝扮”與“代言”
第二章 “再現(xiàn)”還是“表現(xiàn)”？這是個(gè)問題
**節(jié) 戲曲“程式”與“扮演”
第二節(jié) 京劇“行當(dāng)”與“類化”
第三節(jié) 斯氏“真實(shí)”與“再現(xiàn)”
第三章 “求真”還是“取神”？關(guān)涉到方法
**節(jié) 京劇“取神”與“訓(xùn)練”
第二節(jié) 話劇“求真”與“體驗(yàn)”
第四章 “行當(dāng)”還是“人物”？京劇有說詞
**節(jié) 京劇“嬗變”與“塑形”
第二節(jié) 京劇“演人物”與“演行當(dāng)”
第三節(jié) 京劇“匠藝”與“平衡”
第五章 “本兒”還是“角兒”？都得看“活兒”
**節(jié) 戲劇“本兒”與京劇“角兒”
第二節(jié) 京劇“折子戲”與“活兒”
第六章 “守正”還是“圖新”？關(guān)鍵要“印心”
**節(jié) 京劇“原生態(tài)”與“樣式”
第二節(jié) 京劇“品格”與“印心”
結(jié)語
感言
跋
參考文獻(xiàn)
**章 “表演”還是“扮演”？需簡單闡述
**節(jié) “表演”與“戲劇扮演”
第二節(jié) “裝扮”與“代言”
第二章 “再現(xiàn)”還是“表現(xiàn)”？這是個(gè)問題
**節(jié) 戲曲“程式”與“扮演”
第二節(jié) 京劇“行當(dāng)”與“類化”
第三節(jié) 斯氏“真實(shí)”與“再現(xiàn)”
第三章 “求真”還是“取神”？關(guān)涉到方法
**節(jié) 京劇“取神”與“訓(xùn)練”
第二節(jié) 話劇“求真”與“體驗(yàn)”
第四章 “行當(dāng)”還是“人物”？京劇有說詞
**節(jié) 京劇“嬗變”與“塑形”
第二節(jié) 京劇“演人物”與“演行當(dāng)”
第三節(jié) 京劇“匠藝”與“平衡”
第五章 “本兒”還是“角兒”？都得看“活兒”
**節(jié) 戲劇“本兒”與京劇“角兒”
第二節(jié) 京劇“折子戲”與“活兒”
第六章 “守正”還是“圖新”？關(guān)鍵要“印心”
**節(jié) 京劇“原生態(tài)”與“樣式”
第二節(jié) 京劇“品格”與“印心”
結(jié)語
感言
跋
參考文獻(xiàn)
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京劇扮演研究 作者簡介
戴謹(jǐn)憶，戲劇戲曲學(xué)碩士，中央戲劇學(xué)院講師，戲曲編劇。講授《中國戲曲》《表演基礎(chǔ)與小劇目創(chuàng)作》《中國古代文學(xué)作品講讀》等多門課程；中央戲劇學(xué)院科研基金資助課題“京劇多行當(dāng)教學(xué)實(shí)驗(yàn)方法探索。
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