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著名導演創作研究 版權信息
- ISBN：9787504382337
- 條形碼：9787504382337 ; 978-7-5043-8233-7
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
著名導演創作研究 本書特色
《著名導演創作研究（第二版）》選取了世界具有代表性的五位導演大師是枝裕和，索德伯格，大衛林奇、諾蘭、北野武、杰克遜作為研究對象，從不同的角度切入，圍繞每位大師的不同的藝術特色，敘事手法，代表作品以及獲獎情況,對后世的影響啟示進行了全方位的分析、研究。
著名導演創作研究 內容簡介
潘樺工作室的系列叢書中包括《影視導演藝術教程》《著名導演創意揭秘》《著名導演創作研究》《經典美劇敘事研究》《世界經典影片分析與讀解》，內容從理念到實例，都獨到新穎，專業、系統地研究了影視導演藝術，包括影視導演教學、導演創作成果、影視文本分析，填補了我國以“工作室”形式研究影視藝術的空白。本書的第二版是該叢書的一部,薈萃了五位世界電影大師的藝術特色，敘事手法，代表作品以及獲獎情況等。
著名導演創作研究 目錄
序一 校園里的“第五代”———寫給潘樺 ……………………………… 謝 飛 ／ １
序二 我們這一路 ………………………………………………………… 張藝謀 ／ ３
序三 同路人 ……………………………………………………………… 田壯壯 ／ ５
序四 穿越時空 …………………………………………………………… 潘 樺 ／ ７
前言 尋找敘事“視角” …………………………………………………… 潘 樺 ／ １
**部分 微小的故事
———是枝裕和家庭題材電影研究
?敘事關鍵詞：“微小的故事” ?主題關鍵詞：“破鏡難圓”
…………………………………………………………………………… ／ １
**章 作者導演：是枝裕和…………………………………………………… ４
**節 是枝裕和的創作經歷 …………………………………………………… ５
第二節 是枝裕和的作者身份 …………………………………………………… １３
第二章 “微小的故事”之“人物” …………………………………………… １７
**節 去英雄化的人 …………………………………………………………… １８
第二節 落在死亡后面的人 ……………………………………………………… ２４
第三節 別無選擇的人 …………………………………………………………… ３０
第三章 “微小的故事”之“日常” …………………………………………… ３３
**節 食：家庭互動的核心環節………………………………………………… ３４
第二節 居：情感維系的重要途徑………………………………………………… ４１
第三節 行：心理節奏的情感外化………………………………………………… ４５
第四章 是枝裕和電影的美學風格 ………………………………………… ５４
**節 家庭敘事中的“物哀”美學 ……………………………………………… ５５
第二節 紀實與虛構的融合 ……………………………………………………… ５７
第五章 是枝裕和電影創作對中國電影的啟示 ………………………… ５９
**節 作者模式的探索 ………………………………………………………… ６０
第二節 家庭題材的挖掘 ………………………………………………………… ６４
附錄 １ 是枝裕和導演電影作品年表 ……………………………………………… ７０
附錄 ２ 是枝裕和導演電影作品主要獲獎情況 …………………………………… ７１
第二部分 時空交錯中的冷靜批判者
———斯蒂文·索德伯格電影“時空重塑”研究
?敘事關鍵詞：“時空重塑” ?主題關鍵詞：“批判現實”
………………………………………………………………… 王 翀 ／ ７３
**章 好萊塢的鬼才導演…………………………………………………… ７６
**節 橫空出世的“金棕櫚小子” ……………………………………………… ７７
第二節 索德伯格的不尋常路 …………………………………………………… ８３
第二章 “時空重塑”中的“批判現實” …………………………………… ９６
**節 電影時空的分類 ………………………………………………………… ９７
第二節 索德伯格電影中的“時空重塑”與“批判現實” ………………………… ９９
第三章 電影的一種方向 …………………………………………………… １３４
**節 索德伯格“時空重塑”的本質———以形式的改變提升內涵 ………… １３５
第二節 用“時空創新”的手段拓展電影的道路 ……………………………… １３９
附錄 １ 斯蒂文·索德伯格導演電影作品年表 …………………………………… １４５
附錄 ２ 斯蒂文·索德伯格導演電影作品主要獲獎情況 ………………………… １４６
第三部分 以夢觀夢
———大衛·林奇電影“無處式時空”研究
?敘事關鍵詞：“無處式時空” ?主題關鍵詞：“未知的自我”
……………………………………………………………… 馬 駿 ／ １４９
**章 好萊塢的“白日夢”作者…………………………………………… １５１
**節 當好萊塢遇見大衛·林奇……………………………………………… １５１
第二節 生活在別處……………………………………………………………… １５５
第三節 釣大魚：林奇獨有的創作方式和造夢素材捕捉 ……………………… １５９
第二章 “無處式時空”：大衛·林奇標志性的敘事特征 …………… １６５
**節 Ｎｏｗｈｅｒｅ：“無處式時空”的定義和特征………………………………… １６５
第二節 基于“無處式時空”三位一體的敘事要素 …………………………… １６９
第三章 大衛·林奇作品中的隱晦主題 ………………………………… １９３
**節 “未知的自我”：藝術家的神經癥人格 ………………………………… １９４
第二節 “恐懼與焦慮”：我們這個時代的精神癥狀 …………………………… ２０１
第四章 大衛·林奇電影創作的啟示及未來創作展望 ……………… ２０４
**節 大衛·林奇電影創作的啟示…………………………………………… ２０５
第二節 大衛·林奇現狀及未來創作展望……………………………………… ２０８
附錄 １ 大衛·林奇導演電影作品年表 …………………………………………… ２１１
附錄 ２ 大衛·林奇導演電影作品主要獲獎情況 ………………………………… ２１２
第四部分 真假雙重迷幻中的自由穿行
———克里斯托弗·諾蘭電影“迷宮式敘事”研究
?敘事關鍵詞：“迷宮式敘事” ?主題關鍵詞：“人物身份確認”
……………………………………………………………… 王玨平 ／ ２１５
**章 天才筑夢人：克里斯托弗·諾蘭………………………………… ２１８
**節 成長歷程：輾轉英美的電影奇才 ……………………………………… ２１８
第二節 創作現狀：“新好萊塢”的一線導演 …………………………………… ２２１
第二章 諾蘭作品的敘事手法：“迷宮式敘事” ………………………… ２２５
**節 “迷宮式敘事”的界定 ………………………………………………… ２２５
第二節 “迷宮式敘事”的特征 ………………………………………………… ２３２
第三節 “迷宮式敘事”的視覺化表征 ………………………………………… ２７１
第四節 “迷宮式敘事”的本質 ………………………………………………… ２８３
第三章 諾蘭作品中的雙重人物：“人物身份確認” …………………… ２８６
**節 “人物身份確認”的界定 ……………………………………………… ２８６
第二節 克里斯托弗·諾蘭作品中的“雙重身份”人物 ……………………… ２８８
第三節 “人物身份確認”的主旨 ……………………………………………… ３０４
第四章 諾蘭電影對中國電影的啟示 …………………………………… ３０８
**節 諾蘭電影敘事手法對中國電影的啟示………………………………… ３０８
第二節 諾蘭電影人文精神對中國電影的啟示………………………………… ３１５
附錄 １ 克里斯托弗·諾蘭導演電影作品年表 …………………………………… ３１８
附錄 ２ 克里斯托弗·諾蘭導演電影作品主要獲獎情況 ………………………… ３１９
第五部分 雙面北野武
———北野武電影“重建性敘事”研究
?敘事關鍵詞：“重建性敘事” ?主題關鍵詞：“矛盾的自我”
……………………………………………………………… 李鐵成 ／ ３２３
**章 矛盾的北野武………………………………………………………… ３２７
**節 北野武電影的“矛盾性” ……………………………………………… ３２７
第二節 北野武的“櫻花生命觀” ……………………………………………… ３３１
第三節 重建性敘事……………………………………………………………… ３３７
第二章 北野武“重建性敘事”之“持續” ……………………………… ３４０
**節 人物行為狀態的“持續” ……………………………………………… ３４１
第二節 鏡頭的“持續” ………………………………………………………… ３４５
第三章 北野武“重建性敘事”之“突變” ………………………………… ３４９
**節 “持續”的終結———死亡 ……………………………………………… ３５０
第二節 北野武敘事剪輯中的“突變” ………………………………………… ３５５
第三節 “暴力瞬間”殘酷的美 ………………………………………………… ３６１
第四節 北野武“突變”式的幽默———抖包袱 ………………………………… ３７０
第四章 雙面游走的影視之路 ……………………………………………… ３７７
**節 北野武的獨立制片之路………………………………………………… ３７７
第二節 對中國獨立電影人的思考……………………………………………… ３７９
附錄 １ 北野武導演電影作品年表 ………………………………………………… ３８２
附錄 ２ 北野武導演電影作品主要獲獎情況 ……………………………………… ３８３
第六部分 魔幻之夢
———彼得·杰克遜電影“魔幻史詩敘事”研究
?敘事關鍵詞：“魔幻史詩” ?主題關鍵詞：“救贖”
……………………………………………………………… 柳琳祎 ／ ３８５
**章 “魔幻之夢”的源頭 ………………………………………………… ３８９
**節 “魔幻史詩”的界定 …………………………………………………… ３８９
第二節 原著與影像……………………………………………………………… ３９２
第三節 導演風格與早期作品…………………………………………………… ３９６
第二章 “魔幻史詩”的敘事 ………………………………………………… ４０１
**節 將假定歷史作為敘事時空的背景……………………………………… ４０２
第二節 敘事結構與特征………………………………………………………… ４０７
第三節 敘事段落的功能性……………………………………………………… ４１２
第四節 “魔幻史詩”的人物設置 ……………………………………………… ４１４
第三章 “魔幻史詩”的視覺元素…………………………………………… ４２３
**節 “魔幻人物”的出場和造型特點 ……………………………………… ４２４
第二節 “魔幻場景”的場面構成 ……………………………………………… ４３０
第三節 真實文化的視覺介入與生活化場景的復原…………………………… ４３４
第四節 “魔幻之夢”的攝影特點 ……………………………………………… ４３７
第五節 “魔幻之夢”的剪輯特點 ……………………………………………… ４４０
第四章 “魔幻史詩”的多重主題…………………………………………… ４５８
**節 “救贖”的敘事意義與精神內涵 ……………………………………… ４５９
第二節 多元與民主……………………………………………………………… ４６４
第三節 希望在人間……………………………………………………………… ４６７
第五章 從“魔幻史詩”到制片模式的思考 ……………………………… ４７１
**節 工業化制片機制下的多元與創新……………………………………… ４７２
第二節 藝術追求*終需要技術實現作為保障………………………………… ４７５
第三節 中國電影離真正的電影工業還有多遠 ……………………………… ４７８
附錄 １ 彼得·杰克遜導演電影作品年表 ………………………………………… ４８１
附錄 ２ 彼得·杰克遜導演電影作品主要獲獎情況 ……………………………… ４８２
全書部分參考文獻 …………………………………………………………………… ４８７
后記故事 嬉笑怒罵———結緣十一載 ………………………………… 李鐵成 ／ ４９１
序二 我們這一路 ………………………………………………………… 張藝謀 ／ ３
序三 同路人 ……………………………………………………………… 田壯壯 ／ ５
序四 穿越時空 …………………………………………………………… 潘 樺 ／ ７
前言 尋找敘事“視角” …………………………………………………… 潘 樺 ／ １
**部分 微小的故事
———是枝裕和家庭題材電影研究
?敘事關鍵詞：“微小的故事” ?主題關鍵詞：“破鏡難圓”
…………………………………………………………………………… ／ １
**章 作者導演：是枝裕和…………………………………………………… ４
**節 是枝裕和的創作經歷 …………………………………………………… ５
第二節 是枝裕和的作者身份 …………………………………………………… １３
第二章 “微小的故事”之“人物” …………………………………………… １７
**節 去英雄化的人 …………………………………………………………… １８
第二節 落在死亡后面的人 ……………………………………………………… ２４
第三節 別無選擇的人 …………………………………………………………… ３０
第三章 “微小的故事”之“日常” …………………………………………… ３３
**節 食：家庭互動的核心環節………………………………………………… ３４
第二節 居：情感維系的重要途徑………………………………………………… ４１
第三節 行：心理節奏的情感外化………………………………………………… ４５
第四章 是枝裕和電影的美學風格 ………………………………………… ５４
**節 家庭敘事中的“物哀”美學 ……………………………………………… ５５
第二節 紀實與虛構的融合 ……………………………………………………… ５７
第五章 是枝裕和電影創作對中國電影的啟示 ………………………… ５９
**節 作者模式的探索 ………………………………………………………… ６０
第二節 家庭題材的挖掘 ………………………………………………………… ６４
附錄 １ 是枝裕和導演電影作品年表 ……………………………………………… ７０
附錄 ２ 是枝裕和導演電影作品主要獲獎情況 …………………………………… ７１
第二部分 時空交錯中的冷靜批判者
———斯蒂文·索德伯格電影“時空重塑”研究
?敘事關鍵詞：“時空重塑” ?主題關鍵詞：“批判現實”
………………………………………………………………… 王 翀 ／ ７３
**章 好萊塢的鬼才導演…………………………………………………… ７６
**節 橫空出世的“金棕櫚小子” ……………………………………………… ７７
第二節 索德伯格的不尋常路 …………………………………………………… ８３
第二章 “時空重塑”中的“批判現實” …………………………………… ９６
**節 電影時空的分類 ………………………………………………………… ９７
第二節 索德伯格電影中的“時空重塑”與“批判現實” ………………………… ９９
第三章 電影的一種方向 …………………………………………………… １３４
**節 索德伯格“時空重塑”的本質———以形式的改變提升內涵 ………… １３５
第二節 用“時空創新”的手段拓展電影的道路 ……………………………… １３９
附錄 １ 斯蒂文·索德伯格導演電影作品年表 …………………………………… １４５
附錄 ２ 斯蒂文·索德伯格導演電影作品主要獲獎情況 ………………………… １４６
第三部分 以夢觀夢
———大衛·林奇電影“無處式時空”研究
?敘事關鍵詞：“無處式時空” ?主題關鍵詞：“未知的自我”
……………………………………………………………… 馬 駿 ／ １４９
**章 好萊塢的“白日夢”作者…………………………………………… １５１
**節 當好萊塢遇見大衛·林奇……………………………………………… １５１
第二節 生活在別處……………………………………………………………… １５５
第三節 釣大魚：林奇獨有的創作方式和造夢素材捕捉 ……………………… １５９
第二章 “無處式時空”：大衛·林奇標志性的敘事特征 …………… １６５
**節 Ｎｏｗｈｅｒｅ：“無處式時空”的定義和特征………………………………… １６５
第二節 基于“無處式時空”三位一體的敘事要素 …………………………… １６９
第三章 大衛·林奇作品中的隱晦主題 ………………………………… １９３
**節 “未知的自我”：藝術家的神經癥人格 ………………………………… １９４
第二節 “恐懼與焦慮”：我們這個時代的精神癥狀 …………………………… ２０１
第四章 大衛·林奇電影創作的啟示及未來創作展望 ……………… ２０４
**節 大衛·林奇電影創作的啟示…………………………………………… ２０５
第二節 大衛·林奇現狀及未來創作展望……………………………………… ２０８
附錄 １ 大衛·林奇導演電影作品年表 …………………………………………… ２１１
附錄 ２ 大衛·林奇導演電影作品主要獲獎情況 ………………………………… ２１２
第四部分 真假雙重迷幻中的自由穿行
———克里斯托弗·諾蘭電影“迷宮式敘事”研究
?敘事關鍵詞：“迷宮式敘事” ?主題關鍵詞：“人物身份確認”
……………………………………………………………… 王玨平 ／ ２１５
**章 天才筑夢人：克里斯托弗·諾蘭………………………………… ２１８
**節 成長歷程：輾轉英美的電影奇才 ……………………………………… ２１８
第二節 創作現狀：“新好萊塢”的一線導演 …………………………………… ２２１
第二章 諾蘭作品的敘事手法：“迷宮式敘事” ………………………… ２２５
**節 “迷宮式敘事”的界定 ………………………………………………… ２２５
第二節 “迷宮式敘事”的特征 ………………………………………………… ２３２
第三節 “迷宮式敘事”的視覺化表征 ………………………………………… ２７１
第四節 “迷宮式敘事”的本質 ………………………………………………… ２８３
第三章 諾蘭作品中的雙重人物：“人物身份確認” …………………… ２８６
**節 “人物身份確認”的界定 ……………………………………………… ２８６
第二節 克里斯托弗·諾蘭作品中的“雙重身份”人物 ……………………… ２８８
第三節 “人物身份確認”的主旨 ……………………………………………… ３０４
第四章 諾蘭電影對中國電影的啟示 …………………………………… ３０８
**節 諾蘭電影敘事手法對中國電影的啟示………………………………… ３０８
第二節 諾蘭電影人文精神對中國電影的啟示………………………………… ３１５
附錄 １ 克里斯托弗·諾蘭導演電影作品年表 …………………………………… ３１８
附錄 ２ 克里斯托弗·諾蘭導演電影作品主要獲獎情況 ………………………… ３１９
第五部分 雙面北野武
———北野武電影“重建性敘事”研究
?敘事關鍵詞：“重建性敘事” ?主題關鍵詞：“矛盾的自我”
……………………………………………………………… 李鐵成 ／ ３２３
**章 矛盾的北野武………………………………………………………… ３２７
**節 北野武電影的“矛盾性” ……………………………………………… ３２７
第二節 北野武的“櫻花生命觀” ……………………………………………… ３３１
第三節 重建性敘事……………………………………………………………… ３３７
第二章 北野武“重建性敘事”之“持續” ……………………………… ３４０
**節 人物行為狀態的“持續” ……………………………………………… ３４１
第二節 鏡頭的“持續” ………………………………………………………… ３４５
第三章 北野武“重建性敘事”之“突變” ………………………………… ３４９
**節 “持續”的終結———死亡 ……………………………………………… ３５０
第二節 北野武敘事剪輯中的“突變” ………………………………………… ３５５
第三節 “暴力瞬間”殘酷的美 ………………………………………………… ３６１
第四節 北野武“突變”式的幽默———抖包袱 ………………………………… ３７０
第四章 雙面游走的影視之路 ……………………………………………… ３７７
**節 北野武的獨立制片之路………………………………………………… ３７７
第二節 對中國獨立電影人的思考……………………………………………… ３７９
附錄 １ 北野武導演電影作品年表 ………………………………………………… ３８２
附錄 ２ 北野武導演電影作品主要獲獎情況 ……………………………………… ３８３
第六部分 魔幻之夢
———彼得·杰克遜電影“魔幻史詩敘事”研究
?敘事關鍵詞：“魔幻史詩” ?主題關鍵詞：“救贖”
……………………………………………………………… 柳琳祎 ／ ３８５
**章 “魔幻之夢”的源頭 ………………………………………………… ３８９
**節 “魔幻史詩”的界定 …………………………………………………… ３８９
第二節 原著與影像……………………………………………………………… ３９２
第三節 導演風格與早期作品…………………………………………………… ３９６
第二章 “魔幻史詩”的敘事 ………………………………………………… ４０１
**節 將假定歷史作為敘事時空的背景……………………………………… ４０２
第二節 敘事結構與特征………………………………………………………… ４０７
第三節 敘事段落的功能性……………………………………………………… ４１２
第四節 “魔幻史詩”的人物設置 ……………………………………………… ４１４
第三章 “魔幻史詩”的視覺元素…………………………………………… ４２３
**節 “魔幻人物”的出場和造型特點 ……………………………………… ４２４
第二節 “魔幻場景”的場面構成 ……………………………………………… ４３０
第三節 真實文化的視覺介入與生活化場景的復原…………………………… ４３４
第四節 “魔幻之夢”的攝影特點 ……………………………………………… ４３７
第五節 “魔幻之夢”的剪輯特點 ……………………………………………… ４４０
第四章 “魔幻史詩”的多重主題…………………………………………… ４５８
**節 “救贖”的敘事意義與精神內涵 ……………………………………… ４５９
第二節 多元與民主……………………………………………………………… ４６４
第三節 希望在人間……………………………………………………………… ４６７
第五章 從“魔幻史詩”到制片模式的思考 ……………………………… ４７１
**節 工業化制片機制下的多元與創新……………………………………… ４７２
第二節 藝術追求*終需要技術實現作為保障………………………………… ４７５
第三節 中國電影離真正的電影工業還有多遠 ……………………………… ４７８
附錄 １ 彼得·杰克遜導演電影作品年表 ………………………………………… ４８１
附錄 ２ 彼得·杰克遜導演電影作品主要獲獎情況 ……………………………… ４８２
全書部分參考文獻 …………………………………………………………………… ４８７
后記故事 嬉笑怒罵———結緣十一載 ………………………………… 李鐵成 ／ ４９１
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著名導演創作研究 作者簡介
潘樺，女，中國傳媒大學教授，電影學博士生導師.,北京市教學名師,被稱為“校園里的第5代”。北京電視藝術家協會會員，中國高等院校電影電視學會會員，不僅有著豐富的創作拍片制作的實踐經驗，而且還有多部專著，分別為《世界經典影片分析與讀解》、《影視劇導演工作》、《論電影與電視的創作規律□□電影的藝術性與電視的傳媒性》、《世界著名電影大師研究》、《電影的藝術元素與商業元素□□從文本到營銷的著名影片案例分析》、《06年美國經典電視劇系列研究》以及譯著《表演學》（美國高校教材，中國高校經典教材譯叢）。
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