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中國美術8000年
山東地域中國畫藝術個案研究 版權信息
- ISBN：9787547427781
- 條形碼：9787547427781 ; 978-7-5474-2778-1
- 裝幀：80g純質紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
山東地域中國畫藝術個案研究 本書特色
**部全面反映山東美術發展的專著。
山東地域中國畫藝術個案研究 內容簡介
本書梳理齊魯繪畫的基本形態與美學趣味, 可以清晰地把握中國傳統文化的演變, 由此加深對中國畫內涵的認識, 延續中國畫的基本藝術精神。中國畫的當代形態一方面來自于傳統的綿延, 另一方面也是社會文化轉型的結果, 但無論西方藝術思潮的影響, 還是生活方式、人生視野、藝術觀念的更新, 都無法切斷文化的血緣, 那種內在的藝術傳承, 已經成為中國畫家的精神基因。
山東地域中國畫藝術個案研究 目錄
目 錄
概 論 2
**節 齊魯藝術的精神源流 5
器具之美 5
陶器：樸拙之用 7
玉器：溫潤之和 8
青銅器：嚴正之器 9
創造之源：從巫術到審美……………………………………………………………………14
遮蔽與顯現 ……………………………………………………………………………^………17
第二節 齊魯地域的藝術養成 17
第三節 齊魯繪畫藝術精神主體 22
“道”的追求 22
“依于仁，游于藝”的儒家取向 23
立足傳統，先師古人，后師造化的藝術法則 25
人生與藝術的融合 29
雄渾淡遠之致 31
**章 古代山東地域美術名家個案 33
展子虔：青綠重彩 工致明麗 33
一 齊魯文化的影響 35
二 美學理想和藝術追求 36
三 當代美術史意義 39
李成：文氣十足,秀潤不凡 41
一 李成的山東淵源 41
二 山東地貌和景貌對李成山水畫風的影響 43
三 李成山水畫風的歷史承傳 45
梁楷：畫通禪意 萬法唯心 49
一 齊魯文化的影響 50
二 美學風格與藝術追求 54
三 美術史意義與影響 57
張擇端：方寸之內，體百里之迥 59
一 張擇端與山東地方文化 59
二 神品《清明上河圖》《西湖爭標圖》探微 61
宋代都市風俗的真實寫照 ——《清明上河圖》 61
*早的龍舟競渡實景圖——《金明池爭標圖》 63
三 張擇端的憂患意識與憂民情懷 65
宋夏戰爭后的北宋 65
北宋的臺諫制度 66
《清明上河圖》中的盛世之憂 66
高鳳翰：西園翰墨 68
一 詩書傳家在齊魯 68
二 揮灑丹青寄揚州 70
三 病廢右臂樹一幟 72
四 寄命藥餌逝家園 74
第二章 鏡中齊魯(古代) 78
趙孟頫之鵲華秋色圖 78
王蒙岱宗秘雪圖 86
第三章 近現代山東地域美術名家個案研究 95
俞劍華：寫生與研究的融通 95
一 齊魯文化的影響 96
二 美學理想和藝術追求 99
三 在當代美術史上的意義 102
李苦禪：筆落風云 正氣浩然 104
一 齊魯文化的典型代表 106
二 物我交融、返樸歸真的審美意象 108
三 李苦禪藝術的當代啟示 112
郭味。和Π吻妍、茂然森秀 115
一 家世蒙養 116
二 藝術風格 118
得江山之助—山水與花鳥結合 118
筆墨蒙養—工筆與寫意相結合 119
構圖賦彩—潑墨與重彩相結合 120
三 創新之路 121
四 畫學研究 123
五 美術教育 125
于希寧：世家風范 剛勁樸厚 127
一 世家風范與家族寄望 127
二 學養與創造 128
詩書畫印與史論修養 128
《論畫梅》體系的構建與三魂共一心思想的實踐 131
三 風格與變革 134
藝術風格 134
衰年變法 135
四 于希寧與山東美術教育 137
新中國山東高等美術教育的開拓 137
于希寧的中國畫教學 140
黑伯龍：山水心境 142
一 齊魯風雅仁厚之士 143
二 博大沉雄的山水意境 145
三 黑氏山水的當代意義 149
關友聲：全才藝術家 152
一 齊魯之仁士 155
二 博涉眾藝 終成畫境 157
三 關友聲藝術的當代意義 161
崔子范：率真樸拙 渾厚天成 164
一 深受齊魯文化影響的人生與藝術個性 166
二 樸拙渾厚的審美特色 167
三 對當代中國畫的影響與啟示 171
許麟廬:渾厚樸穆 自然靈動 174
一 齊魯文化的影響 176
二 美學理想和藝術追求 178
三 在當代美術史上的意義 180
張朋：筆簡意繁 墨彩相宜 182
一 齊魯文化的影響 183
二 美學理想和藝術追求 185
三 當代美術史意義 188
李老十：文心孤韻 190
一 海隅沃壤嘆奇才 190
二 重構蒼筆遵矩矱 192
三 畫神畫鬼寫天地 194
四 誰解枯蓬勝艷葩 197
第四章 鏡中齊魯(近現代) 200
傅抱石東望嶗山圖與吳冠中嶗山系列 200
柳子谷：齊魯遺珠 207
一 年少成名因才情 208
二 堅貞君子風高潔 210
三 勁竹傲霜亦剛秀 212
四 滿園春色關不住 213
展開全部
山東地域中國畫藝術個案研究 節選
人生與藝術的融合 齊魯畫家追求人生與藝術的融合。 宗白華曾有六境界說：功利、倫理、政治、學術、宗教、藝術境界！耙杂钪嫒松拙唧w為對象，賞玩它的色相，秩序、節奏、和諧，藉以窺見自我的*深心靈底反映，而有藝術境界！弊诎兹A所講的藝術境界，有內外兩個基本構成，對內而言，是藝術家對宇宙、人生的詩意審視；對外而言，是宇宙、人生在藝術家心中的主觀映像。這種境界是人與天地融和，“天人合一”的境界。達到這種境界，自然就會摒棄世俗之欲，而進入更高層次的心靈滿足！ √斓睾拼，人也渺小，正如《莊子·秋水》所說，人“在于天地之間也，猶小石木之在大山也，人率(即人眾)九州，谷食之所生，舟車之所通，人處一焉；此其比于萬物也，不似豪未之在馬體也?”時間的流逝，境遇之無常，眼前的一切不足以視為永恒可保，故此得之勿喜，失之勿悲，人生短暫，功名富貴無常，如鏡花水月，過眼煙云。黑伯龍以蛐蛐之小而聆宇宙之音，可謂有道心者！ ↓R魯畫家往往師法自然，問道自然，追尋“山性即我性，山情即我情”的“天人合一”境界。人生有限，宇宙無窮。在強大的自然力和浩瀚永恒的宇宙面前，畫家渾然忘我，進入了生命與藝術的超然。人與浩瀚的自然相比，實在是渺小的，雖然由于人類科技的進步，自然已經被文明侵蝕，但面對自然的規律，人類依然顯得孱弱。日月之行，四季輪回，依然是這個世界的基本規律。畫家對自然的追問，與科學不同，那不是一種外在的客觀審視，而是由內心情感生發的神秘體驗，只要山水仍在，這種交流就會繼續存在。 “自然”被認為是世間萬物運行的基本法則，中國古代文藝觀十分強調“情動于中、文形于外”這一合乎自然的根本原則，藝術家的“內”和藝術品的“外”這一相對范疇是認識中國古代崇尚自然的美學追求的邏輯起點。相對于自然，書法藝術是“人之所為者”，有一定的規律和法度，創作要順乎這種自然之理。正如蘇軾所說：“天下之至信者，唯水而已。江河之大與海之深，而可以意揣。唯其不自為形，而因物以賦形，是故千變萬化而有必然之理。” “法度”一方面是人為設定的，是千百年積淀下來的既有規則；另一方面也是天地之理、自然規律的反映，只有合于規律的“法度”才是有生命力的。在這個意義上，“法度”也是藝術表達的技術邊界。超出這個邊界，就容易走向謬誤與審美接受的阻滯，聰慧者通法度不為之所困。法度既然是人為的，其標準也隨文化的變遷而變動，是一個相對開放的概念。知法度，通其意，才能“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。從創作論的角度上，“自然”體現為追求一種自然天成、無意追求、無目的而又合乎規律的神妙境界。以抽象之筆墨表現極具體之人格風度及個性情感，它所傳達的，正是這種人與自然、情緒與感受、內在心理秩序結構與外在宇宙（包括社會）秩序結構直接相碰撞、相斗爭、相調節、相協奏的偉大生命之歌。人在入境之時，處于天真自然之態，放意自然，創作處于一種任性逍遙的狀態！ ∽匀，是中國山水畫重要的審美范疇，也是事物達到真的必然結果，《老子》曰：“人法地，地法天，天法道，道法自然。”“自然”是整個宇宙的普遍規律，通向和諧自然的法門是純真。老子認為“滌除玄鑒”是把握“道”的根本途徑，必須有一個虛靜空明的心境，莊子則提出了“坐忘”“心齋”等命題。莊子有云：“天地有大美而不言，四時有明法而不議，萬物有成理而不說。圣人者，原天地之美而達萬物之理，是故至人無為，大圣不作，觀于天地之謂也！笔ト擞^照天地之萬象，與自然融為一體，“道”在自然，“美”在自然，“真”也在自然。所以劉勰說：“心生而言之，言立而文明，自然之道也。” 藝術家與山水實際上是一種同構關系，藝術家在與山水的精神互動中獲得主觀的圖像。而宗炳早在《山水畫序》中就提出：“圣人含道應物，賢者澄懷味象！弊匀慌c道是相通的，道存在于山水自然之中，山水自然以形弘道，藝術家必以澄明之心境，與山水同契。繪畫是主體內在精神與客體外在形式的高度統一，“靈之所見，故所托不動；目有所極，故所見不周。于是乎以一管之筆，擬太虛之體，以判軀之狀，畫寸眸之明”。得山水之質者，必得其真，胸中有天地之大，則筆下也有乾坤之氣，雖咫尺之間，也有浩然之氣。正如荊浩說：“似者得其形，遺其氣；真者氣質俱盛！钡搅藦埈b之“外師造化，中得心源”，主體和客體已相融為一，物與心同，強調人與自然的統一，人與自然同化，彰顯天地之造化！ ‘嫾遗c自然的關系，一方面是精神的交流與互動。由于自然負載天地之“道”，所以時常彌漫著浩然之正氣，畫家受此蒙養，及至畫家的精神境界與山水之氣交融，則山水神采畢現；另一方面是畫家對自然的重構與表達。這是畫家與山水精神互動的結果，畫家的表達不僅要有山水自然的形態，更需有山水之靈，要傳達山水神秘而浩然的自然之氣！
山東地域中國畫藝術個案研究 作者簡介
張宜，著名畫家，山東省美術家協會常務副主席。 張榮東，畢業于山東大學，現于山東藝術學院藝術研究院從事藝術研究。《愛尚美術》主編。山東省美術家協會美術理論藝委會副主任。
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