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最美山水畫100幅 版權信息
- ISBN：9787102081731
- 條形碼：9787102081731 ; 978-7-102-08173-1
- 裝幀：一般銅版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
最美山水畫100幅 內容簡介
歷代畫家留下了豐富的繪畫遺產, 對專業(yè)繪畫者提供了寶貴的臨摹、學習、欣賞、研究和參考的資料。本書以山為系列之一, 從歷代大家的作品中分別挑選“一百圖”, 并對每幅作品進行通俗講解, 讓更多的社會讀者了解中國繪畫之內涵, 從中領悟中國傳統(tǒng)文化之精髓。
最美山水畫100幅 目錄
盛世的墨彩（隋唐山水）1
南北的風光（五代山水）13
全景的觀照（北宋山水）25
邊地的丹青（遼金山水）47
偏安的景致（南宋山水）59
文人的心相（元代山水）87
雅俗的圖像（明代山水）135
多樣的河山（清代山水）181
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最美山水畫100幅 節(jié)選
《莊子·知北游》有言：“天地有大美而不言，四時有明法而不議，萬物有成理而不說。”天地的大美、四時的序列、自然的偉力、宇宙之大道，皆是那樣宏偉和神秘，天地萬物亙古恒今順天而行，消長嬗替，生生不息。 雖不能言，天地之美也無需贅言，郭熙《林泉高致》云：“春山淡冶而如笑，夏山蒼翠而欲滴，秋山明凈而如妝，冬山慘淡而如睡。”關于山水畫的審美標準，他說：“謂山水有可行者，有可望者，有可游者，有可居者。畫凡至此，皆入妙品。”掛畫于家，可作裝飾和延展空間，即便不能遠足，也能“不下堂筵，坐窮丘壑”。 陸機說：“宣物莫大于言, 存形莫善于畫。”山水畫以自然山川為描繪對象，形成于魏晉，隋唐以后漸趨成熟，歷代有發(fā)展，是中國畫的重要畫科。山水畫絕不簡單，不但有筆墨色線、勾皴擦點染的技法支撐，更有畫史、畫理、批評的武裝。其形式面貌多樣，從材料技法看，有青綠、金碧、水墨、淺絳、沒骨等形式；從創(chuàng)作手法看，有寫生、臨摹、創(chuàng)作之別；從畫家身份看，有文人、匠人之分；從創(chuàng)作目的看，有為人生、為藝術之別。 歷代山水名作，也各有特點，如王維的空勾無皴，畫中有詩，范寬的山頂峻厚、氣勢雄強，李成的氣象蕭疏、煙云清曠，董源的清幽淡雅、平淡天真，張擇端的風土人情、市井百態(tài)，米芾的云山墨戲、不求形似，倪瓚的逸筆草草、荒寒孤寂，“四王”的搜古集古、臨摹仿?lián)幔弧八纳钡膶懮鷦?chuàng)格、鼎故革新…… 山水的圖像出現(xiàn)較早，偶見于陶瓷磚瓦、宮殿壁面，多半作為附飾藝術存在，亦如《洛神賦》作為人物畫的背景，真還不能叫山水畫。古人認識自然、征服自然的能力有限，山川大地作為異己力量堪稱恐怖，并無美感可言。因此，山水畫的獨立成科需要一定條件。比如，審美意識的發(fā)展和審美對象的擴大，以陶淵明為代表的山水詩的鋪墊，技法表現(xiàn)水平的提升等。比較重要的則是魏晉玄學的興起，名士們出入山林談玄論道，眼前美景與心靈映照，遂有山林之美，進而催生了山水畫的誕生。當然，畫理、畫家與畫作也必不可少。此時，有顧愷之《畫云臺山記》、宗炳《畫山水序》等理論文字，也有畫家和作品，自然也就獨立成科了，只可惜當時的畫作已經無存，*早的實物山水則是隋人展子虔的《游春圖》。 ……
最美山水畫100幅 作者簡介
林木，中國美術史家，美術評論家，中國美術家協(xié)會會員，中國美術家協(xié)會理論委員會委員。專業(yè)方向中國古代及現(xiàn)當代中國美術史，兼及美術評論。四川大學教授，四川師范大學美術學院院長。出版有《論文人畫》、《明清文人畫新潮》、《二十世紀中國畫研究》、《筆墨論》、《中國古代畫論發(fā)展史實》、《傅抱石評傳》等十部著作，發(fā)表學術論文及美術評論五百數十余篇于國際國內各級報刊雜志，著述約五、六百萬字。 范美俊，畢業(yè)于西南師范大學美術學院中國畫專業(yè)，獲學士學位； 2005年畢業(yè)于四川大學藝術學院美術史論專業(yè)，獲碩士學位。1997年開始在高校任教，現(xiàn)為四川大學錦城學院教授、中國美術家協(xié)會會員、中國書法家協(xié)會會員。作品曾多次入選省市書畫展或獲獎，論文多次入選國內重要學術會議或獲獎，在人大復印資料《造型藝術》、《文化中國》《書法研究》《美術觀察》《國畫家》《裝飾》等刊物發(fā)表學術論文和美術批評300余篇，并有《新媒體文藝》《中國美術論辯》《畫壇輯佚》等教材、專著出版。主要擔任基礎美術與藝術理論教學工作，同時從事書畫創(chuàng)作和研究，兼及藝術批評。
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