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如何創作字體 版權信息
- ISBN：9787508697727
- 條形碼：9787508697727 ; 978-7-5086-9772-7
- 裝幀：一般純質紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
如何創作字體 本書特色
作為《國際文字設計智庫》的第二本，《如何創作字體》這本書追求在當代環境下描述字體設計，為字體設計書開創了新標桿。
它涵蓋如創新性、字體制作技術，以及知識產權等各個方面，有時效性和現實指導意義。這本書的協作方式反映了字體設計中的一個關鍵事實：雖然沒有通向精通的單一路徑，但是優秀是建立在通過實踐不斷反思，以及對更廣泛的影響和實現工具效果的好奇心之上的。字體設計師應該是T 型人才，既涉獵廣泛，又深耕專業。盡管書中的設計案例絕大多數來自拉丁文字，卻是以一種來自視覺本質上的和非某一種語言的方式來敘述的：可以將這本書的這方面看作適用于跨語言字體設計的典范。
事實上，隨著字體制作技術效率的提高，字體設計的價值將越來越趨向于設計師對設計語境的解讀：一個非常個人化的，體現個人學習和實踐的過程。本書由中央美術學院的團隊操刀設計，整體質量全面升級。謹以這本書向中央美術學院百年華誕獻禮。
如何創作字體 內容簡介
作為《靠前文字設計智庫》的第二本，這本書追求在當代環境下描述字體設計，為字體設計書開創了新標桿。它涵蓋如創新性、字體制作技術，以及知識產權等各個方面，有時效性和現實指導意義。這本書的協作方式反映了字體設計中的一個關鍵事實：雖然沒有通向精通的單一路徑，但是很好是建立在通過實踐不斷反思，以及對更廣泛的影響和實現工具效果的好奇心之上的。字體設計師應該是T 型人才，既涉獵廣泛，又深耕專業。盡管書中的設計案例絕大多數來自拉丁文字，卻是以一種來自視覺本質上的和非某一種語言的方式來敘述的：可以將這本書的這方面看作適用于跨語言字體設計的典范。事實上，隨著字體制作技術效率的提高，字體設計的價值將越來越趨向于設計師對設計語境的解讀：一個很好個人化的，體現個人學習和實踐的過程。本書由中央美術學院的團隊操刀設計，整體質量全面升級。謹以這本書向中央美術學院百年華誕獻禮。
如何創作字體 目錄
前言
第1章 創作動機
第2章 書寫、書法、繪圖和字體設計
第3章 字體的過程和方法
第4章 字體的數字化
第5章 字間距
第6章 文字設計的程序
第7章 作為軟件的文字設計
第8章 字體的銷售
第9章 觀點
術語表
參考文獻
譯后記
第1章 創作動機
第2章 書寫、書法、繪圖和字體設計
第3章 字體的過程和方法
第4章 字體的數字化
第5章 字間距
第6章 文字設計的程序
第7章 作為軟件的文字設計
第8章 字體的銷售
第9章 觀點
術語表
參考文獻
譯后記
展開全部
如何創作字體 相關資料
一本通俗易懂、有信息量的書，結合了制作數字字體實踐的深刻見解，以及字體設計師在設計思維和基本技能方面必要的訣竅。文字描述有親和力，并輔以優秀的插圖幫助讀者學習。
——杰瑞 · 利奧尼達斯，英國雷丁大學副教授，國際文字設計協會主席
西文字體設計在計算機出現之前是特別小眾的一個行業或職業，它所積累的很多專業知識和歷史僅在行業內代代流傳。計算機輔助進行字體設計之后，字體變得大眾，很多設計師進入設計字體行業（目前西文字體有幾十萬款）。這本書在字體設計的專業知識、技術更迭及營銷模式幾個方面均有建樹，不僅對中西文字體設計師，還對平面設計師和客戶有使用價值。
——王敏，長江學者特聘教授，博士生導師，中央美術學院學術委員會副主任，國際平面設計師協會會員
數字媒介為字體設計提供了新的空間和命題, 需要設計師以多元的視角重估字體設計的時代價值和視覺意義。這本書不僅為不同語言字體設計的學習者梳理了清晰的脈絡，同時指出了有效的路徑和方法。
——何潔，清華大學美術學院教授
這本書通過“解剖式”手法，為讀者揭示了拉丁字體設計的奧妙，既全面又深入淺出，尤其著眼于數字時代字體設計的*技術手段的運用，從而使得這本書非常貼近當下，具有很強的現實意義。中國的字體設計師們固然以中文字體設計為中心任務，但他山之石可以攻玉，對這本書善加利用（而不是生搬硬套），將能觸發我們開啟中文字體設計教與學的新法門。
——仇寅，方正字庫設計總監
這本書對于任何熱衷于學習拉丁字體設計的人來說都是非常有用和有指導性的指南。它涵蓋了基礎知識，如字母結構、字間距和視覺校正等，以及更復雜的方面，如規劃一個使用多基準字體設計的文字設計體系，以及如何進行小字號低解析度屏幕顯示優化。我在我的字體設計工作坊中廣泛地使用這本書，因為內容貼切，文章通俗易懂，初學者很容易入門。
——韋羅尼卡 · 布里安（VeronikaBurian），字體設計師，TypeTogether字庫公司合伙人
這本書首先對理解拉丁字體設計很有幫助，看似基礎性的研究也包含著作者諸多實踐經驗、學術觀點和圖像例證，這在本質上也會為我們解析漢字文字設計提供新思路。漢字的歷史或現代性對漢字文字設計提出了問題，我們又如何厘清新語境下設計的普遍性方法和問題獨特性的關系？而這本書討論設計細節的態度和方法也比較有意義。
——王子源，中央美術學院設計學院教授，世界設計組織聯合會（ico-D）副主席（2015 — 2019）
字體設計和文字標識設計在企業識別中扮演了越來越重要的角色，特別是在數字媒體和互聯網時代。這本書闡述了字體設計、字體銷售、字體版權，以及企業識別設計中漸漸被大家熟知的定制字體等方面，我相信這本書對于委托設計或購買字體的客戶、字體的使用者（設計師）、字體的設計者都是具有啟發意義的。
——解建軍，東道品牌創意集團董事長，中國廣告協會副會長，中華商標協會副會長，德國國家設計獎（2015 — 2018）評委
如何創作字體 作者簡介
克里斯托巴爾 · 埃內斯特羅薩，出生于1979 年，本科畢業于墨西哥國立自治大學視覺傳達專業，并在墨西哥韋拉克魯斯的大學Gestalt研究中心獲得文字設計碩士和庫珀聯盟的字體設計的學位。他的字體曾多次獲得國際比賽的獎項，包括紐約TDC 字體設計比賽和拉丁美洲文字設計雙年展（Tipos Latinos）。他是《Espinosa: Rescate de unatipografía novohispana》（2005）
的作者，也是墨西哥國立自治大學文字設計和字體設計教授。
克里斯托巴爾 · 埃內斯特羅薩，出生于1979 年，本科畢業于墨西哥國立自治大學視覺傳達專業，并在墨西哥韋拉克魯斯的大學Gestalt
研究中心獲得文字設計碩士和庫珀聯盟的字體設計的學位。他的字體曾多次獲得國際比賽的獎項，包括紐約TDC 字體設計比賽和拉丁美洲文字設計雙年展（Tipos Latinos）。他是《Espinosa: Rescate de una
tipografía novohispana》（2005）
的作者，也是墨西哥國立自治大學文字設計和字體設計教授。
勞拉 · 梅塞格爾，1968 年出生于巴塞羅那，是巴塞羅那的自由職業設計師和字體設計師。她專長于編輯設計，從事與文字設計相關的各種項目，從字母組合設計、標志到定制字體。她在1992 加入了字庫廠商Type-Ø-Tones，現在她與何塞 · 曼努埃爾
· 烏羅斯（Josema Urós）共同運營。2003 至2004 年間，她在海牙的荷蘭皇家藝術學院學習了字體與媒體專業研究生課程。除了在出版物和國際展覽中展現才華，她的字體設計也獲得了很多獎項，包括來自紐約TDC 和國際文字設計師協會（ISTD）。她分別在Eina Escola d’Art i Disseny 大學和龐培法布拉大學設計學院（ELISAVA）教授字體設計和文字設計的研究生課程。此外，她還主持工作坊和寫作。她是《TypoMag：雜志中的文字設計》（TypoMag: Typography in Magazines）的作者（索引書，2010
年）。
何塞 · 斯卡廖內，1974 年出生于羅薩里奧，是平面設計師、字體設計師，與維羅尼卡 · 布里安（Veronika Burian）共同創辦了字體廠商（TypeTogether），發布了許多獲獎的字體家族。他在阿根廷布宜諾斯艾利斯大學教授文字設計，經常被邀請到國際會議和學術機構講授文字設計并主持字體設計工作坊。何塞與豪爾赫
· 布恩 · 烏納合著的 《印刷術研究導論》（Introducciónal
Estudio de la Tipografía），而這本《如何創作字體：從草圖到完成稿》已經被翻譯成包括中文在內的5 種語言。何塞2013 年至2017 年擔任國際文字設計協會（ATypI）主席。
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